楊之光《一輩子第一回》北京都市聯盟國際拍賣拍品 　　楊之光《一輩子第一回》（疑偽）

　　每年“3·15”都會掀起一股打假熱潮，但是，呼吁多年的書畫打假卻未見太多的進展。因為不同于其他商品市場，藝術品市場一直以來較為特殊，在市場交易中已經形成諸如“賣假不退”、“古玩不打假”等所謂行規。以書畫市場來看，贗品的大行其道，對藝術家、收藏者、藝術市場都構成了傷害。那么在頻繁的書畫交易活動中，作假為何如此泛濫？書畫市場到底假到幾何？對于真偽鑒定，該何去何從？

　　盤點眼花繚亂的“李鬼”

　　文物藝術品市場自古便是魚目混珠，真假難辨，發展至今照相、印刷、電腦等現代技術手段也在書畫作偽中派上了用場。總之，作偽手段十分精到，以假亂真的程度越來越高，書畫市場上常見的贗品主要有三類：臨摹仿制的名人書畫、假冒名家名人署名的書畫以及印刷復制品。

　　談及書畫市場中引起藝術家們打假的“李鬼”故事，便可追溯到上世紀90年代初。1993年，當代著名藝術家吳冠中曾經狀告上海朵云軒和香港永成古玩拍賣有限公司擅自拍賣一幅署名吳冠中的假畫。1995年，浙江中澳紡織有限公司為提高企業知名度，從當年的杭州秋季書畫拍賣會上以110萬元拍得一幅張大千《仿石溪山水圖》，后經徐邦達先生過目，定為偽作。在買賣雙方各執己見相持不下的情況下，只能對簿公堂。為一幅書畫作品的真偽訴諸法律程序，這在我國書畫藝術品拍賣中還是首次。以法律的形式為書畫藝術市場明辨是非，一石擊起千重浪，在書畫界驟然引起軒然大波。

　　2001年，一批自稱是傅抱石先生在重慶金剛坡時期的國畫作品竟然登堂入室，在上海博物館公然展出，輿論為之嘩然。2002年初，河南某地舉辦了石魯先生遺作展，百余幅作品在謊言的包裝之下公開展示，意欲欺騙世人。2005年“3·15”前后，珠海博物館舉辦的“國之瑰寶——黎雄才、關山月作品展”，展出的38幅作品，經過關山月之女關怡、黎雄才之子黎捷現場認定，全部為假冒之作。2008年 “吳冠中假畫案”：一位買家花253萬元拍得吳冠中畫作《池塘》，卻被吳冠中本人認定為贗品，于是買家將拍賣方和委托方告上法庭。2012年4月，著名畫家楊之光通過女兒楊紅的微博發布贗品信息，在已經拍賣和即將上拍的作品中發現42幅贗品，涉及17家拍賣行，其中包括北京保利拍賣中編號為3911的楊之光《舞蹈人物》(已成交29.9萬元)。2013年，隨著“李鬼”事件愈演愈烈。藝術家楊之光、韓美林、趙建成、畢建勛、季大純及藝術家親屬國畫大師傅抱石的外孫女傅蕾蕾、張仃夫人理召、湯文選長子湯立、周波兒子周文戈等紛紛加入打假行列。

　　贗品為何能大行其道

　　與前些年書畫作偽的暗中潛伏、伺機作祟不同的是，現在的造假者多以公開制作、販賣的面目出現。在國內各主要城市的文化市場一般都能見到出售書畫偽作的店鋪。業內專家稱，北京書畫市場贗品多、品種全、價格便宜，而且造假規模化、集團化的趨勢越來越明顯。

　　對于書畫贗品泛濫的現狀及原因，北京歌德拍賣有限公司書畫部經理曾家鈺告訴北京商報記者，藝術品市場持續火熱，外來資金的大量涌入使藝術品市場上出現供不應求的狀況。名家書畫作品價格一路走高，現在市場上一類畫家的作品可以賣到幾十萬、幾百萬甚至幾千萬元。但是畫家一生當中作品是有限的，就拿齊白石舉例，齊白石一生大約畫了兩萬張左右國畫，其中館藏約五六千件，扣除多年來的損毀滅失，民間收藏大約有一萬件，但是能夠在市場上流通的那就更少了。然而據不完全統計，自上世紀90年代中期以來，齊白石作品上拍量就超過2.5萬件左右，成交1.4萬余件，遠遠超過了真品存世量，這當中肯定就會涉及贗品問題。

　　中國當代著名藝術市場評論家、鑒賞家齊建秋認為，參與制作和出售假畫的有個體畫廊的老板、有專營此道的“行里人”、有道德淪喪的畫家，更有某些不太規范的小型拍賣公司。目前市場上主要出現的贗品是仿制水平比較低劣的假畫，一般在小拍賣公司和大型拍賣公司的小拍上常見，這類購買者的目的主要為了送禮、風雅、撿漏等。但是這種低端的假畫在書畫市場上已顯得格格不入，也并不會以高價成交。

　　書畫真偽誰說了算

　　對于魚龍混雜的書畫市場，打假權威者無疑是藝術家本人、藝術家親屬或者是書畫鑒定專家。那么這些在書畫愛好者看來公信度十足的專家對于畫作真偽的判斷是否有效呢？

　　近年越來越多的在世畫家處于“被署名”的境地。所以很多人認可該畫家對自己作品的真偽鑒定，這看起來應該毫無問題，但齊建秋告訴北京商報記者，有部分畫家本人的鑒定不一定完全可信。原因主要有兩點：

　　其一，保護作品行情。隨著藝術品市場的日益火爆，書畫家的潤筆費也一漲再漲。但由于歷史的原因，書畫家當年曾有不少作品無償送他人或低價流轉于社會。這批作品一旦進入書畫拍賣或交易市場，其價格必然低于書畫家目前的開價。因此，為了保護作品的行情，有的書畫家會將以前流傳的真畫鑒為假畫。

　　其二，保證作品質量。有的畫家一生的作品數以萬計，但真正的書畫精品不過十之一二，而剩下絕大部分劣作如果在鑒定中被認定為真跡，書畫家本人則擔心會被認為水準不高，有失其身份。因此，為了保證自身作品的藝術質量，也有部分書畫家會將那些藝術水平較低的作品說假。

　　曾家鈺認為，對于藝術家親屬以及各大博物館鑒定專家而言，在鑒定上具有絕對的權威性，但是也會有漏眼的時候，畢竟書畫鑒定涉及的內容太多，對于不同畫家不同年代的作品很難做到面面俱到。而且，鑒定的過程有可能受利益驅使或者不愿意承擔鑒定帶來的后果而做出違背真實的結論。

　　齊建秋告訴北京商報記者，目前的書畫市場難斷真偽，術業有專攻，目前有效的方法是對不同時期的書畫鑒定，采納不同專家的意見。對于時隔較久的古代書畫，首博、上博、國博、故宮博物院等藝博專家群體的意見是值得借鑒的。當然，一兩個專家的意見并不能左右作品的真偽；近現代書畫方面，多以藝術家親屬、書畫名家、專家等特殊群體的鑒定意見為主；而當代書畫則是原創作者的意見起決定性作用。當然，不排斥以上專家的走眼情況，但是，藝術家對其作品真偽的辨別仍有最終話語權。

　　北京商報記者 陳麗君