2013年秋拍，曾梵志《最后的晚餐》以1.8億元總成交的成績引領中國當代藝術邁入了“億元時代”。2014年香港春拍第一輪，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以9420萬港元成交，刷新了其歷史拍賣紀錄。

　　誰都明白單件作品的高價代表不了整體，放眼整個當代藝術市場，2005至2008年的瘋狂期過后，中國當代藝術進入了漫長的調整期。但畢竟市場總是如何知道捕捉熱點，受香港春拍的提振，即將拉開序幕的內地春拍中，趙涌在線當代藝術首次試水，保利、匡時等拍賣行精心策劃的各種當代藝術專場，似乎欲把當代藝術熱再次點燃。

　　香港春拍開了好頭

　　4月5日，在香港蘇富比首先唱響的第一輪春拍中，張曉剛的《血緣：大家庭3號》以5000萬起拍，最終以9420萬港元成交，這個價格刷新了個人2011年《生生息息之愛》7906萬港元的拍賣紀錄。

　　打響頭炮的這張作品雖然從某種程度上提振了市場對當代藝術的信心，但并沒有被看作中國當代藝術市場的轉折點，《血緣：大家庭3號》畢竟是張曉剛《血緣》系列中最重要也最成熟的作品。何況在這場拍賣上，劉野、蔡國強及嚴培明的三張作品均流拍。

　　單件作品的高價成交也沒有帶動整個表現平平的當代藝術市場，在保利和佳士得的香港春拍中，一些焦點拍品亦以最低估價拍出。拍場上越來越趨于理性的藏家在證明，相比2005年當代藝術市場大繁榮時期對名氣的盲目追逐，如今的他們更考慮作品本身的價值。

　　北京皇城藝術品交易中心總經理呂立新就認為：“在現在的市場情況下，只有含金量高的作品才能賣出好價錢，一般作品很難理想成交。香港是首輪春拍，又是風向標的作品，拍出好的價錢無疑能為后面的市場開個好頭。”

　　內地拍賣行熱衷當代藝術

　　在內地，盡管春拍還未完全拉開帷幕，但各個拍賣公司今年對當代藝術的熱情已經在市場蔓延。

　　就在前不久，作為趙涌在線當代藝術板塊正式上線的首個專場——“亞洲名家當代藝術專場”已經落槌，這是趙涌在線與泓盛首次推出該專場，也是該拍賣行在當代藝術的初次試水；保利春拍也將推出“山藝術”所藏的部分中國當代油畫作品，包括羅中立、程叢林、何多苓、龐茂琨等；就連一貫走傳統路線的西泠印社也將在春拍推出谷文達“文化自覺”的萌芽期實驗作品《作為軀干的肖像之一》。

　　不難看出，相較2005年左右的鼎盛時期，今年市場所發出的信號顯示，市場環境的確相較一、兩年前有所寬松，但從拍賣公司的選擇可以發現，市場并沒有回到蜂擁而至的井噴時期，拍賣公司在推出成熟藝術家代表作品的選擇上表明了對市場的預估。

　　對于接下來的內地春拍，市場人士紛紛認為，在香港拍賣市場越來越趨于國際化的今天，其結果對內地的影響也越來越有限，無論是香港拍賣市場中的高價單件，還是整體表現，都對內地春拍的直接作用不大。更何況在當代藝術市場整體仍在調整期的今天，市場環境雖相較前一兩年相對寬松，但并沒有完全回到全面繁榮，因此作品本身的質量就很重要。

　　8張當代藝術重要作品再現拍場

　　但是在接下來的內地春拍中，有一場當代藝術的專場格外令人關注——北京匡時的重要私人收藏專場。匡時將推出中國當代藝術著名藏家張銳的藏品，盡管專場僅由8件作品組成，但此舉開啟了中國當代藝術市場首個華人收藏家的私人收藏專場。張銳一直被視為對中國當代藝術有貢獻的收藏家，是最早介入到中國當代藝術收藏中的本土藏家。

　　對于這次張銳一次拿出八張私藏的作品，北京匡時拍賣油畫雕塑部經理謝揚告訴記者：“張銳先生的收藏到了一定的時候，他希望能把這批東西交給接下來更有能力珍藏的人或機構，我們也一直在積極的促成這件事情，而今年當代藝術市場的表現讓我們覺得是時候了。”

　　這8件作品不僅有張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君、周春芽、羅中立之作，匡時還選擇了王興偉和趙半狄的早年重要創作，多次參與國內外具有影響力的學術展覽，以明確的藝術史節點勾勒出中國當代美術發展的重要線索與脈絡。

　　自然，匡時是看好今年的當代藝術市場，但謝揚再三表示，這種看好是基于好的拍品之上，“拍賣成績好不好還是由拍品決定，這批作品在整個藝術史上是節點性的作品，十分具有學術含量。目前的當代藝術市場隨著新藏家的增多，行情比前兩年有很明顯轉好。”同時，謝揚透露，張銳曾在當代藝術市場井噴時期所買進的這批作品，都屬于當時的“天價”，遺憾的是自己對于繼續負擔這批作品感到力量有限，希望它們能流入更好的藏家手中。

　　當代藝術市場仍在調整

　　藝術市場研究中心(AMRC)執行總監馬學東同樣關注張銳所拿出的這批藏品，“張銳私人收藏屬于今年內地當代藝術中比較精彩的一場，畢竟藏家和藏品本身十分值得關注，是觀察內地當代藝術市場的一次好機會。”

　　對于目前中國當代藝術市場的整體行情，馬學東直言：“肯定比前兩年好一些，在逐漸回升，但仍在調整時期，一兩件作品的高價對于市場的提振作用并不大，價格還是比較穩定。一級市場沒有十分蓬勃，二級市場也需要時間，藝術家排名在洗牌。而且現在的買家很精明，價格又相對透明，拍場中出現的大部分的作品還是沒有那么經典，不是特別好，仍在消化2005年左右上一輪高價賣的東西。”

　　呂立新也認為：“單件作品的高價并不能代表當代藝術會像過去那樣全面繁榮，并且可能很長一段時間不會出現人人都關注當代藝術的現象。目前的市場中，還是拍品本身最重要，上一輪當代藝術市場大繁榮時期，很多藏家和機構都是高價買入，壓了這么多年，對任何個人藏家來說資金的積壓都很難消化，他們需要重新調整藏品結構，緩解資金壓力。”

　　另外，對于春拍中各個拍賣行都在重推當代藝術的現象，呂立新還補充道：“中國書畫從來都是重中之重，但是這幾年好的東西稀缺，從藝術品拍賣整體來看，總要有足夠的東西讓人挑選，滿足大量資金需求，人們感興趣的藝術非常少，當代藝術無疑是最成型且過去已經被大家接受過、被市場檢驗過的板塊。”