9月21日，中央紀委監察部網站發布消息，河南省人大常委會黨組書記、副主任秦玉海涉嫌嚴重違紀違法，正接受組織調查。秦玉海曾在黑龍江工作近20年，1998年之后長期在河南履職。跟其他落馬官員相比，秦玉海的”出事“，還多了一個話題，即他的攝影家身份。除了政界身份，秦玉海還扛著中國攝影家協會理事等等藝術頭銜，作品曾獲全國攝影界最高獎，還到法國等國辦過個展。

　　政治和藝術從來就有千絲萬縷的聯系，狹義地說，權力和藝術也容易糾纏不清。秦玉海出事的消息公布后，北京有關部門就表示，掛在北京各個地鐵站內的秦玉海的攝影作品將被撤下。一些喜歡秦玉海作品的人說，為什么不能將一個人的藝術創作和他的為官之道區分開來？為什么一個人政治上不行了就要否定他的藝術成就？這些話問得有道理。但是，把政治地位和藝術創作區分開來，不應該只是在一個官員出事的時候，在更早的時候就應該區分開來了——如果秦玉海沒有政治地位，他的那些“云臺山風光”是否能掛在北京、上海的地鐵內？一旦失去了權力，作品就被拿下，不能不讓人追問：秦玉海的作品，當初是不是由權力之手掛上去的？

　　這里，我們倒是懂得了，一些官員為什么說自己是“弱者”。他們往往只強調自己弱的一面，受委屈的一面，而不提自己在不該用強的時候是否過于強勢。如果說秦玉海的作品，現在處于“弱勢”，受了委屈，那么就要問一問：當初他的作品處于強勢地位的時候，這個“強”，有無權力用強的因素？你的用強，有沒有讓沒有權力背景的平民藝術家受過委屈？早在擔任焦作市委書記時，秦玉海便把自己的攝影作品制作成宣傳冊、掛歷等當作禮品贈送；幾乎焦作所有酒店和服務場所都懸掛秦玉海拍攝的云臺山作品。其他沒有權力背景的攝影家，有沒有這樣的機會擴大自己的知名度呢？權力之手伸得太長，你的藝術自然就氣短。創作要想不為政治所連累，就不要利用權力為創作站臺。

　　秦玉海的攝影作品到國外去展出過，這是否表明他的作品的藝術水準受到國外同行的承認或好評？這也難說。如果是外國同行主動邀請，沒有藝術之外的其他因素，而且不要你自己掏錢，那么，即便人們對你的作品水準存在爭議，至少展出活動本身是單純的，干凈的。但是，根據過去的有關報道，秦玉海到國外辦攝影展有明顯的權力推手的疑點或痕跡。

　　一些沒有官職的藝術愛好者，如方方所曝光的柳忠秧，為了獲魯迅文學獎而拉關系，自己給自己開作品研討會，都是為了造影響，想要“影響”誰呢？還不是想要影響權力？秦玉海與柳忠秧區別在于，一個是近水樓臺，一個是迂回包抄；一個省心省事，別人會爭著替你張羅；一個勞神費力，找錢拉人，事必躬親。這個區別，也是有權與無權的區別。

　　職位和作品既然締結成了一榮俱榮的關系，到一定的時候一損俱損，又有什么好抱怨的呢？權力歸權力，作品歸作品，要是能做到，權力和作品都可免受質疑，當然是好事。但是，就怕權力并不在乎質疑，甚至覺得這是一種榮耀。