來源： 北京晚報  作者：孫小楠

　　“四王吳惲”何許人？“四王吳惲”是指清初的六位著名畫家，即：王時敏(1592—1680)、王鑒(1598—1677)、王翚(1632—1717)、王原祁(1642—1715)、吳歷(1632—1718)和惲壽平(1633—1690)。

　　“四王吳惲”六大家出生于明朝，算是明朝的遺民，而作為一個畫派，“四王吳惲”被尊崇為“正統”地位的時間大致是在清初，這六位藝術大家的主要藝術實踐活動也在清朝，史稱“清六家”。

　　“四王吳惲”畫派奠基人是王時敏和王鑒，兩人歲數相差6歲，是同宗，王鑒謙虛地以王時敏子侄輩自居。王翚、吳歷是同齡人，都是王時敏和王鑒的弟子，惲壽平比這二人小一歲，與王翚是一生的知己。王原祁是王時敏嫡親的孫子，在康熙年間藝術聲望響亮。這六人的繪畫風格相近，有明顯的尚古意趣，他們共同的藝術宗師，是明代的董其昌。

　　清六家衍生出了婁東畫派、虞山畫派及常州畫派。

　　所謂婁東畫派，是以地域起名的，歷史名城太倉位于太湖進入東海的三條主要河流之一的婁江東面，所以稱為婁東。婁東指的是今天的江蘇太倉城。明清時期，王姓家族一直是太倉的望族，王時敏、王鑒和王原祁都出自這個家族，也是婁東畫派的核心代表人物。

　　王時敏和王鑒徹頭徹尾的明代遺民，出生在明朝，做過明朝的官，降清以后，與清朝統治者采取了不合作的政治態度，歸隱山林，不再出仕。

　　王時敏的父親王衡早逝，他與祖父王錫爵生活在一起，王錫爵曾經是明朝萬歷年的宰相，萬歷四十四年(1616年)，24歲的王時敏出任尚寶丞(就是管理皇帝璽印的官)，后來他又升任為太常寺少卿(掌宗廟祭祀禮樂)，仍兼管尚寶司事。所以后人也稱呼他為“王奉常”。于崇禎五年(1632年)稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫研究與創作。

　　王鑒是明代著名文人王世貞(官刑部尚書)的曾孫，于明代崇禎六年(1633年)三十六歲時中舉人，三十八歲以祖蔭任左府都事，進而出仕廣東廉州太守，“時粵中開一米，鑒力請上臺得罷。”他以剛正態度力罷開礦惡政，卻險遭牢獄殺身之禍，二年后即罷歸。至四十歲，他的仕宦生活即告終止。

　　清順治二年(1645年)，作為大明王朝的遺民，當清軍兵臨太倉城下的時候，王時敏和王鑒沒有拿起刀槍來反抗，打開城門伏地投降。作為飽讀詩書的文人，這是對大明王朝的不忠，是變節行為。帶著深深的愧疚，他們從此隱居民間，衷情翰墨，以此解脫滿懷悲涼。

　　太倉降清之際，王原祁才是3歲的孩子?？滴蹙拍?1670年)王原祁(28歲)高中進士。祖父去世的第二年即康熙二十年(1681)王原祁出仕，此時他已經39歲。他起先擔任了順天鄉試同考官，不久又到直隸省順德府的任縣做過4年知縣。后來王原祁以畫供奉內廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》，康熙五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽，成為康熙年的畫界領袖。

　　清朝方薰在《山靜居畫論》分析得非常入理。他說“奉常祖孫(王時敏和王原祁祖孫倆)為一宗。”還說，“西廬麓臺。皆瓣香子久。各有所得。西廬(王時敏)刻意追模。一渲一染。皆不忘設。應手之作。實欲肖真。麓臺(王原祁)壯歲。參以己意。干墨重筆皴擦。以博渾淪氣象。嘗自夸筆端有金剛杵。義在百刧不壞也。”可見，王時敏和王原祁祖孫倆的藝術道路都是追隨黃公望。王時敏模仿黃公望，手法非常熟練，一渲一染間都能夠看得黃公望的特點，所以非常逼真，而王原祁到了中年以后，開始加入了自己的筆法，他的主要特色是干墨、重筆皴擦，以達到山水畫“蒼蒼莽莽”的磅礴氣象。這種筆法，王原祁自詡為“筆端有金剛杵”。

　　而王鑒的畫法顯然與王時敏、王原祁祖孫倆有所不同。方薰說，“廉州(王鑒)追摹古法，具有神理”。還說，“廉州匠心渲染，格無不備。”就是說，王鑒的畫，也是從追摹古法中而來，但是他是集眾人之所長，而不是偏取一家。他的渲染筆觸，格無不備。王鑒的畫，不僅有文人畫的書卷氣，也吸收了“北宗”畫家的一些手法。