編者語：中國近現代繪畫史上,黃賓虹與齊白石并稱“南黃北齊”,但他的畫不僅比齊白石，而且比起一些同代人和后代名家，價位都低得多。近兩年，接連舉辦的拍賣專場和展覽活動雖然讓這位山水畫大師再次走進了人們的視野，也讓大家重新認識其獨特的藝術成就以及在中國繪畫史上的重要地位，其作品的市場也在穩步上漲，2014年， 92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交，創藝術家最高拍賣紀錄。但相比齊白石、傅抱石、李可染等近現代大師的“億元時代”，黃賓虹的價格依然被低估，其精品力作的價值仍未被充分挖掘。

　　“被低估”的大師：價格長期不高

黃賓虹《南高峰小景》

　　“早期就不用說了，即便到了2004年前后，李可染先生四尺三裁的山水畫作品，大都賣到一百幾十萬元左右，稍微特殊些的題材作品已經賣到五六百萬元，而那時黃賓虹先生相同尺幅的作品一般也就是幾十萬元，差距不小。” 呂立新曾在一篇文章中寫道。黃賓虹作為近現代山水畫巨匠之一，又身為李可染的老師，在很長一段時間里，其價格都遠遠低于李可染。為什么會出現這樣的情況呢?“這是因為人們對黃賓虹的藝術理解不深，對其作品的價值認識不到造成的。黃賓虹作品中蘊含的學問太深了，他的藝術在其生前和身后的很長一段時間不被人們理解。一直到1990年代，在經歷了‘文革’對傳統的全面否定和批判，‘85新潮’對西方現代繪畫的狂熱追捧之后，美術界開始冷靜地思考傳統，回歸傳統。這時候，大家才發現了黃賓虹的價值，”

　　實際上，在民國時期，黃賓虹的作品市場受捧度也不高。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤格，堂幅每尺洋三大元，屛幅減半;卷冊每尺洋兩大元，價格一般。1926年又訂立山水、花卉、書法潤格：4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例;卷冊每頁20元，扇頁每頁20元，雙款設色減半;花卉篆書減半;題跋另議，潤需先惠，約期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報》刊登了海上名人合作摺扇的潤格，每頁定價1—5元。之后，在1945年才調整，那時物價早已今非昔比。而上世紀20年代的吳昌碩，潤格都是隔年調整一次;張大千更是每年要調整一次潤格。“黃賓虹是一個很執著的人，只要生活上能過得去了，他就靜下心來做學問，這點和齊白石純粹的賣畫是完全不一樣的。” 杭州黃賓虹學術研究會常務副會長、收藏家趙軍認為這也是導致黃賓虹作品價格長期不高的原因之一。

　　另有一則小故事：“古稀之年的黃賓虹來到上海，曾與陸抑非住樓上樓下，因黃賓虹喜禿筆作畫，有一次，陸抑非將自己用壞掉的禿筆送給他，為表示感謝，黃賓虹讓陸抑非隨便挑選幾張自己的畫，陸抑非則調侃地說：我一幅畫能換一根金條，你的畫‘不值錢’，我也欣賞不了。” 從中我們可以發現，比黃賓虹小43歲的陸抑非，在當時的市場價格都比黃賓虹高出不少。

　　黃賓虹在上?；顒咏?0年，還擔任過第一、二屆全國美展的評委，并在學生和友人的幫助之下游歷了中國東西南北的好山好水，活動不可謂不多，影響不可謂不大。那么當時黃賓虹賣畫情況不佳的主要原因是什么呢?趙軍認為：“這是黃賓虹心態的問題。任何畫家，都要迎合市場、迎合社會，吳昌碩、齊白石都是如此，畫的紅花墨葉都是為了要迎合市場;唯獨黃賓虹以學問入畫，他有自己的一套理論體系和藝術風骨。他認為：我的藝術，我想怎樣就怎樣，至于你們看不看得懂是另一回事，所以黃賓虹曾言：我的畫，五十年后自有定論。”

　　而當時的求畫者通常很直接，畫什么地方的山水，都是點名要求的。對此，黃賓虹的太太宋若嬰曾有段回憶：“一次，一位友人以四川山水為主題請黃賓虹畫一部冊子，他畫了峨眉寫生的真山真水，畫得漆黑，可是神氣很佳。結果，這個人是江蘇人，對于高山峻嶺看得較少，就嫌黃賓虹畫得太黑，不太漂亮，心中不太樂意。”在當時的社會環境下，人們的審美取向是喜歡設色，不喜歡水墨;喜歡細密，不喜歡粗放;喜歡熱鬧，不喜歡冷清，黃賓虹的山水畫自然與這些特點不吻合，也就不受市場歡迎。

　　而黃賓虹作品價格低的另外一個原因，是他的社會活動能力不夠。黃賓虹好友陸丹林曾說：“上海本來是可以賣畫的地方，每年舉行的畫展層出不窮，多的賣出數千元，少的也賣數百元，最終多少只有看你的藝術和你的活動能力怎樣來定。”黃賓虹是一個知識型、研究型畫家，“他的社會活動很少，幾乎是通過他的好友傅雷來了解外面的事情，傅雷也經常通過市場的反饋來引導黃賓虹。”鄭竹三告訴記者。收藏家趙軍也同樣表示：“他主要委托傅雷代賣他的畫，并為他籌辦了一次展覽，畫如何去賣，他不管。當時在上海舉辦展覽的畫家，都喜歡在展覽前請客，來者都是富商巨賈，展覽會一開幕，這些人便來定畫，所謂‘捧場’。黃賓虹很看不慣這些，有些富商拿錢來要畫，他會拒絕，但只要是真誠求他畫的人，他都愿意給。”

　　“黑賓虹”反受市場青睞

　　早年的黃賓虹受“新安畫派”影響，山水畫以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，被稱為“白賓虹”;80歲后畫面以黑密厚重、渾厚華滋為特色，被稱為“黑賓虹”。對于“黑賓虹”時期的作品，早期不被大家認可，黃賓虹還為知音難尋而苦惱。“陸抑非年輕時，和黃賓虹是鄰居，因知其用禿筆作畫，一次，拿自己用壞掉的禿筆送給黃先生，黃先生以畫作回贈，到了第二次，陸抑非又送筆給黃賓虹，黃先生讓他再拿一張畫，他心想，我不要了。”吳山明也向記者談及此事。“陸老師當時給我們上課，講起這段往事，意思是他年輕時也看不懂黃賓虹的畫，但是后來他懂了。”

黃賓虹《山川臥游卷》

　　但從市場的角度分析，縱觀黃賓虹歷年拍賣記錄，排名前十的拍品中幾乎都是“黑賓虹”時期的作品。從上世紀80年代開始，黃賓虹的作品開始進入國際市場，價格大都在幾萬、十幾萬之間，進入上世紀90年代，全球藝術品市場日趨蓬勃，近現代名家書畫價格普遍大幅度提升，黃賓虹的作品亦如此，但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國內藝術市場興起后，黃賓虹的作品頻頻在各拍賣會上亮相。2005年以后，中國在藝術品市場的表現隨著經濟實力的迅速成長，拍賣的紀錄不斷被刷新。這一年，黃賓虹《山川臥游圖》手卷在中國嘉德拍得638萬元， 2008年在朵云軒拍賣會上再次亮相，結果以1288萬元成交，使黃賓虹的作品價格首次突破了千萬大關。2011年在上海恒利拍賣會上，他的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交;同年，在北京翰海拍賣會上，黃賓虹作于1955年《黃山湯口》格外搶眼，此畫是黃賓虹繪畫生涯中的一幅絕筆精品。該作品以300萬元起拍，4772.5萬元成交，超估價10倍，并創下當時黃賓虹作品拍賣的最高紀錄，2014年，黃賓虹92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交，成為當前最貴的一件黃賓虹作品。

　　這點似乎又與學術上產生了一定的沖突，大家都講“黑賓虹”時期的作品很難看懂，而市場上受追捧的反而又是這些“看不懂”的作品。“黃賓虹是一座不可逾越的高峰，登上去很難，但是大家都有一種好奇心，所以買就要買這些好的作品，這樣也會把價格拉上去，貴也是這個道理。早年的黃賓虹，是學習傳統，還有很多古人的影子，在黃賓虹的畫上能看到的，在其它宋元的畫上也能有所體現。”趙軍如此解釋為什么“黑賓虹”能夠受市場歡迎的原因。

　　近現代書畫收藏家李笠是眾多黃賓虹的鐵桿粉絲之一，于2011年開始大量收藏黃賓虹作品，且以晚年“變法”之后的作品為主。“那時候我還沒有讀懂黃賓虹的畫，但是身邊所有研究中國傳統繪畫的前輩都認為黃賓虹是個偉大的藝術家，我也因此開始慢慢研究，并逐漸構建以黃賓虹為主的近現代收藏體系。”

　　遲早進入“億元俱樂部”

　　近年來，隨著對黃賓虹研究的深入以及各地展覽及其拍賣專場的推動，拍出的作品價格也是在穩步上升。黃賓虹的作品從2011年開始在市場走強，根據雅昌藝術網監測中心數據顯示，2011年，上海恒利拍賣會上，黃賓虹的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交，同年翰海春拍，黃賓虹的《黃山湯口》以4772.5萬元成交，創下當時黃賓虹的拍賣紀錄，2013年，南京經典黃賓虹的《蜀游峨眉山水冊 》和《山川臥游圖》分別以3450萬和4025萬成交，2014年，《南高峰小景》以6267萬刷新拍賣紀錄，同年匡時秋拍，一件《江山臥游圖》也以4830萬成交，這些都表明黃賓虹的作品在拍賣市場上開始被越來越多的藏家關注。

黃賓虹《黃山湯口》

　　但是，相比傅抱石、陸儼少、李可染等名家，黃賓虹作品的價格還是處于低位。從數據來看，李可染有三幅作品價格過億，傅抱石也有一幅過億，黃賓虹作品還沒過億元。業內人士分析其原因主要總結為四點：一是大眾對黃賓虹的認識依然不夠，他的作品畢竟不是雅俗共賞的;“連續兩年的大年初一，我和童中燾先生不約而同來到浙江博物館看黃賓虹的展覽，展廳內除我二人外，別無他人。而在平時更多看展的過程中，大部分人進入展廳溜一圈便出去了。”鄭竹三先生用這個生動的例子告訴記者，大眾對黃賓虹藝術的陌生。

　　二是黃賓虹的精品、代表作絕大多數收藏在美術館、博物館，市場上極少見到;“黃賓虹的部分作品在市場上重復上拍，對其作品的價格有很大的影響。”趙剛表示。

　　三是黃賓虹的應酬作品在社會上相對流動較多;“黃賓虹生前對賣畫這件事的需求不是很高，他每天都在畫畫，而且他的畫都很慢，需要畫很多遍，他打完稿子就丟在一邊，有人來要畫，他也很樂意給，就隨便拿出來一張，看著差不多，再添幾筆，落上款，他是很隨意的，沒有要迎合市場的意思。”

　　四是大量贗品充斥市場，影響真品價位的上漲。“黃賓虹還在世的時候，贗品就已經存在了?，F在市場上流通的作品，其中有的是朱硯英畫的，移花接木，拼上了黃賓虹的款，這部分很難鑒定。”趙軍告訴記者。

　　而對于黃賓虹的價格是否能進入“億元時代”，大家的回答是一致而肯定的。“現居黃賓虹拍賣市場第二高價的《山川臥游圖》第一次在中國嘉德2005年秋季拍賣會上創下638萬元的成交價格，這是當時海內外近現代書畫拍賣活動中黃賓虹作品成交最高紀錄。這件作品后又分別在2008年朵云軒創造了人民幣1288萬元成交價，2010年上海天衡創造了人民幣2912萬元成交價，更于2011年中國嘉德，創造了人民幣5290萬元成交價。這正印證了黃賓虹整個藝術市場成長的脈絡。”

　　然而對于何時能進入“億元時代”?又需要具備什么樣的條件?收藏家李笠告訴記者：“需要有大幅的精品出現，假如2011年翰海拍出的《黃山湯口》再次出現在市場，價格肯定能過億元，這是業內公認的，也說明黃賓虹的價格是在逆勢上漲的。2011年是藝術市場的一個高峰，很多近現代藝術家的作品在2011年拍出高價，而在近兩年再次投放市場時，價格是有滑落的。”而收藏家趙軍也給出了同樣的觀點。

　　因而，黃賓虹進入“億元俱樂部”是早晚的事情。藝術家的市場最終還是會歸結到它的學術價值之上，這是一個根本。

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