今年以來，移動互聯網加緊了對投資收藏界的滲透，以手機客戶端為平臺的各種網上拍賣活動也越來越火。尤其是最近，微拍這把熊熊烈火，開始從圈里蔓延到圈外。 隨著越來越多的陌生人開始加入這個以新型商業形態構筑的商圈，原本相對比較純凈而有秩序的交易環境也逐步被沖擊、攪渾了。

　　不知何時，我也按捺不住心里的好奇，加入了微拍這股大軍。不過，參與的結果卻五味雜陳。當中不幸的是，在微拍堂上成功拍下了四件紫砂壺作品，事 后證明沒有一件是正品。這些落款為某國家高級工藝師制作的紫砂壺，寄到筆者手里后，一看全是粗制亂造的劣質品，泥料有問題不說，連器型和做工都出現了明顯 的瑕疵。而所幸的是，收到貨后筆者與賣家交涉，對方并沒有惡語相向，除了沒有親口承認“這是贗品”外，對筆者的退貨要求還是積極配合的。

　　事實上，在以難以置信的低價拍下這些作品的那一刻，筆者已經對其“名家制作”的真實性有種不祥的預感了。繼續督促賣家依約交貨，只不過是想進一 步證實自己判斷的正確與否。事實證明，“便宜沒好貨”那句古訓完全正確。在善言齋以前的專欄文章，筆者講到玉石類藏品的投資時，曾提醒過剛入門的收藏者： 遇到過于完美的東西一定要警惕。現在有了微拍“名家紫砂壺”這段經歷，又得加多一句話了：對過于完美的價格也同樣要小心。認真想一想，從上回老先生買到的 玻璃“和田玉”，再到 筆者這次在微信上親手拍下的冒牌“名家”紫砂壺，其實這兩類交易陷阱都有一個同樣的規律：交易標的都是工藝品。

　　工藝品也叫手工藝品，即通過手工或機器將原料或半成品加工而成的產品，是對諸如木、牙、竹、碳、玉雕、馬漢琉璃、彩雕、樹脂、文玩、陶瓷等一組價值藝術品的總稱。按照業界人士的說法，這類東東的藝術含量要稍弱于書畫、雕塑等純藝術品。

　　為什么工藝品會成為造假的重災區？筆者與業界人士有過探討，總結起來有以下幾方面原因：一是其可復制性強，造假的難度較低，大多數工藝品的生產 是由匠來完成的，加工流程都可以直接搬到流水線，進行標準化生產。譬如筆者認識的一些玉雕大師，他們只需要把自己對一件毛料的設計創意講清楚，剩下的工作 就可以交給工人們來完成了。有些紫砂壺工藝師，甚至直接找別人代工，做出胚樣后再蓋上自己的印章進行下一步燒制。別人冒牌和名家自己找代工的原理其實都是 一樣的。由于這類作品藝術識別度很低，買家很難去分辨作品是否由名家親手制作。二是手工藝行業的產業形態和人才培養模式也決定了這一行水會比較深。大多數 工藝師都是先做學徒，再做老板，在生意做起來后才慢慢成名成家的。在這個過程中，有的人快，有的人慢，因而在所屬領域學到本領功夫也有所不同。有些人功夫 深，但生意做不好，就只能幫別人代工，做幕后的無名英雄。反過來，只要你的生意做得好，就算自己在某一行是個門外漢，也同樣可以養一幫代工者，來幫助自己 成為大師。三是相比純藝術品，工藝品的造假風險也相對低。就算被發現造假，生產者和銷售者被追訴的可能性也極小，除非是大規模造假或集團作案。而買家舉證 的難度大、成本高，通常只會落得投訴無門、不了了之。

　　工藝品行業背后是一個龐大的手工業體系，我們短時間很難去改變其傳統生態。因而，作為普通的買家，只能盡可能去防止上當。撇開贗品和代工較多的 短板，當代工藝品因為審美門檻普遍比較低，價格相對比較透明，因而是入門者不錯的收藏對象。那么，面對前面的深水區，我們應該如何安全渡岸呢？筆者認為， 首先要以作品為本位來代替以作者為本位的價值意識。只要作品的工藝水平不過關或做工存在明顯瑕疵，落款作者名頭再大也要繞道，不可有僥幸心理；其次是在收 藏之前，要對標的物所屬的種類進行有針對性的知識積累，哪怕是臨時抱佛腳，也總比糊里糊涂上陣好；再次是，由于工藝品普遍是比較生活化的裝飾品和實用品， 因而可以通過貨比三家的辦法在同一檔次的工藝師作品里找出性價比最高的標的。最后，選擇最符合自己審美旨趣和要求的作品，千萬不要為了投資而投資，否則最 后錢沒賺到，還留一塊心病。