《羋月傳》剛剛開播，就刷爆各個圈子，演員們的服飾也遭到了熱議,網友開啟吐槽模式，尤其是對該劇“花花綠綠”的服裝質疑不斷：“戰國時候的衣服有這么鮮艷嗎？”“大紅大綠大紫的，那顏色閃得眼都要瞎了，怎么有‘于媽劇’的即視感，戰國時的服裝沒這么五顏六色吧？”巍峨的高冠，華麗的服飾，戰國至秦朝的服飾是這樣的嗎？

　　《羋月傳》里少年時期羋月的服裝

　　戰國時期發型

　　戰國時期王的冕冠

　　先秦時期的冕服

戰國時期正色為貴“紅”與“黑”是主流

春秋戰國時期服飾已經納入了禮制和俗尚的重要系列。《禮記·玉藻》云：“衣正色，裳間色，非列采不入公門”。孔疏：“正謂青、赤、黃、白、黑五方正色也；不正謂五方間色也，綠、紅、碧、紫、騮黃是也。”“列采”指有彩色而不貳之正服。古人以正色為貴，而視由正色相雜產生的間色為卑。

“紫、緋、綠”等服色的規定，如“江州司馬青衫濕”是隋唐時期形成的服色制度規定的品級顏色，戰國至秦漢其實并不是這樣的。我們在劇中看到的那些“大紅大紫”色彩斑斕的顏色并不是貴族的選擇，出現在王公貴族身上也是錯誤的。

早在《羋月傳》發布定妝海報時，很多人就注意到了羋月一套非常霸氣的紅黑華服。為什么會選擇紅色和黑色作為主色調呢？這可以說是結合了歷史上楚國和秦國崇尚的服飾顏色的結果。戰國時期各個國家崇尚的顏色各不相同，當時楚國尚紅，秦國尚黑，楚學大家張正明在《楚文化史》中說，“楚俗尚赤(紅色)”。《墨子·公孟篇》里也說，“昔者，楚莊王鮮冠組纓，絳衣博袍，以治其國，其國治。”其中“絳衣”就是赤色的衣服。

中國服飾制度中以服色來標明官員等級制度，古已有之，歷代尊崇的顏色都與各個朝代的顏色崇尚（五行）有關。西周之前的各朝，夏以木德，尚青；殷以金德，尚白；周以火德，崇尚紅色；秦代以水為德，推崇黑色。也就是說，羋月誕生于楚國楚威王時，其朝廷與國家，推崇紅色；到了秦昭王時期，秦國推崇的是黑色，社會上應當以黑色為時尚之色。

發髻“恨天高” 戰國不流行

戰國至秦代的女性發髻，高髻并不普遍，即使有，也不是很高大。高大、巍峨的發髻始于漢代末年，魏晉時期則趨向鼎盛，而且創新了更為高大的發髻，比如飛天髻、隨云髻等。

劇中楚威后梳著高發髻，羋月當上秦宣太后以后也有不少高發髻的造型。雖然這種發型出現在此處比較符合人物性格和身份，但是將魏晉時期的高發髻移植到反映戰國至秦代時期的電視劇中，那就不符合史實了。

商代的女性發髻特點是總發于頂，腦后垂辮，至春秋戰國、秦代，大致沿襲，雖有變化，很少有高髻，有的也是椎髻，而不是高髻，即在腦袋后面多出一塊髻。

秦代以后至漢代，則流行墮馬髻。完全沒有魏晉時期借助木頭、假發套制造出來的非常高大的發髻。

河南光山春秋早期偏晚黃君夫婦墓出有兩件紫色繡絹，而服紫也是齊人所尚。黃夫人腳穿麻鞋，身佩許多紋飾帶有濃烈中原古樸風格的玉飾品；她的發型保存完好，乃是先將長發順理為多股，每股梢部用絲線纏緊，又分作左右兩縷，左縷上盤為豎髻，再把右縷順方向牢牢綰繞左髻，發梢塞進髻里，做成偏左高髻，又自左下向右上插入木笄兩枚。這種偏左高髻與山東齊國女子的流行發型也是類同的，和包山楚墓所出人擎銅燈的偏右高髻楚女形象完全不同。不過，墓中又出一玉雕男子頭，雙耳佩環，戴一左右檐下垂的扁平條形冠，腦后束一髻，則可能是當地男性裝束形象。

“垂簾”應該垂幾旒

我們經常在影視劇中看到皇帝頭上戴著跟“珠簾”一樣的帽子，那并不是隨便戴的，數量都是有講究的。

冕冠上的垂旒數是按照冕的種類與戴冕者身份來確定的，有三旒、五旒、七旒、九旒與十二旒等。袞冕十二旒，每旒十二顆玉，以五彩玉為之，用玉二百八十八顆；鷩冕九旒，用玉二百一十六顆；毳冕七旒，用玉一百六十八顆；絺冕五旒，用玉一百二十顆；玄冕三旒，用玉七十二顆。君王垂旒前后各12旒，每旒12顆玉。

戴十二旒者為帝王，諸侯、卿大夫、大夫，只能九旒、七旒、五旒。也就是說垂旒的數量與身份是對應的，垂旒多的，說明官位大，品級高，垂旒少的，官小品低。《羋月傳》中楚威王戴冕冠，但是垂旒不對。仔細看，可以看出楚威王和懷王的冕冠都是11旒，而且旒珠不是玉，而是金，遠遠不止12顆，是三十幾顆。

冕服雖華麗 紋路有缺失

再看得細一點，先秦時期的冕服還有一個特點，冕服上繡有十二章紋。周代冕服多為玄衣、纁裳，上衣顏色象征未明之衣，下裳表示黃昏之地。集天地之一統，有提醒君王勤政的用意。衣服上繡日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章紋。

古代帝王在最重要、最隆重的祭祀場合下，穿十二章紋的冕服，因此十二章紋為最貴，依照禮節的輕重，冕服及其章紋有所遞減。

在《羋月傳》中的貴族服飾中并沒見到十二章紋。沒有十二章紋的服飾，就不符合冕服制度。

戰國服飾紋樣中最為流行的變體龍鳳，寓意宮遷隆昌或婚姻美滿，鶴和鹿與長壽神話相關，瞿鳥是后妃身份的標志，狩獵車馬象征尚武精神，復合菱紋象征長命。穿枝花草、藤蔓和活潑而富于浪漫色彩的鳥獸動物紋穿插結合，穿枝花草、藤蔓就順著圖案骨骼、矩形骨骼、菱形骨骼、對角線骨骼鋪開生長，起著“非作用性骨骼”(即不是死板顯露的幾何骨骼)的作用。

“羋月”成為史上第一位垂簾聽政的女政治家及太后，其“朝服”拖尾的紋樣設計也遵循這個理念，而設計創作升華了這些紋樣的特征，既遵循了歷史但又有現代視覺的可看性。（仲思靜）

參考文獻

王從禮：《楚俑略說》，《楚文化研究論集》第二集，湖北人民出版社1991 年版

郭沫若：《文史論集》人民出版社1961 年版

沈從文：《中國古代服飾研究》，商務印書館2001年版