新華社北京／臺北１２月１８日電　記者１８日獲悉，北京市高級人民法院對臺灣著名作家、編劇瓊瑤訴大陸導演、編劇于正侵犯著作權一案已作出終審判決，認定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權和攝制權，判令被告方停止侵權，于正向瓊瑤道歉，被告方賠償原告５００萬元。

其后，新華社記者獨家專訪瓊瑤。她在受訪中暢談維權心路歷程，并對知識產權保護、編劇中心制發展等焦點問題，提出了自己的看法。

問：對法院的二審判決如何看待？

瓊瑤：等待的過程對我而言是漫長而煎熬的，但我始終抱定一個堅定的信念，就是相信法律能夠作出公平公正的判決。在獲知二審判決結果的那一刻，我心情十分激動。這不僅僅是對我個人權益的維護，也是對所有原創作者的尊重。

問：在案件審理過程中，有１３９名編劇對您進行了聲援，是嗎？

瓊瑤：這場官司，我本以為我會像堂吉訶德一樣傻氣而孤獨。沒想到，這１３９位編劇居然“聯署”支持我！那天，我太震撼太感動了，知道我不再孤獨，不由自主就濕了眼眶。我相信，他們在更深層次是在支持一個干凈的、沒有抄襲剽竊的編劇環境，用聲明中的原話是“在維護編劇職業尊嚴”。

問：通過這次的維權，您有何感悟？

瓊瑤：文藝作品本身是一種全新的創造，是創新的體現。一部好作品凝聚的可能是一位編劇的青春、經歷、激情、熱忱和才華，背后是多少年的積累和不間斷的學習。好的文藝作品一旦出現，可能會影響幾代人，甚至改變許多人的命運。因此，對于原創作者的辛勤勞動，應當予以尊重。

近些年來，大陸越來越重視對于知識產權的保護，讓人欣喜。但也要看到，我們的維權之路仍然相對比較艱難。如果可以，我希望今后能夠有更多的途徑去解決或幫助協調解決侵權事宜，而不僅僅只靠編劇一人之力。

問：近年來，大陸的影視劇事業發展迅速，帶來哪些機遇和挑戰？

瓊瑤：近年來，大陸影視發展迅速，涌現出一批優秀的藝術作品和文藝人才，這些都為編劇的成長和發展提供了良好的機遇，但同時也帶來一些隱憂。比如說編劇行業的兩極分化問題，年輕的編劇待遇和收入相對較低，不利于吸引優秀人才；再比如就是原創的優秀作品相對較少，一些商業機構和個人過度追求經濟利益而缺乏了對作品質量的把關。這些問題都需要我們更多地反思，唯有如此，我們才能取得更多的進步。實際上大陸有很多優秀編劇正在致力于改善這一局面，我們也看到了他們的努力和堅持，相信未來會有更多的優秀作品和人才涌現。

問：如今，兩岸在影視劇制作上合作頻繁，您對兩岸合作及兩岸題材作品的合作有何建議？

瓊瑤：我到大陸拍戲已有２６年時間，對兩岸的影視合作有一些自己的看法。未來，兩岸的藝術精英們可以在很多領域開展更為深入的合作和交流，比如古裝戲。兩岸有共同的歷史文化淵源，作品拍攝出來更容易產生共鳴。

談到建議，我想對于古裝劇的拍攝方面，可否減少一些嚴格的考據？比如外國的影視作品，可以說“從前有一個國王……”，然后展開戲劇，至于是什么國王、哪一國的國王以及哪一個年代的國王，不會去深究。我們現在寫古裝戲要考據朝代、考據帝王，還要考據官位幣制，最后卡在“篡改歷史”的顧慮下，可能就被制作公司放棄了。最近，終于看到一部“架空時代”的古裝戲《瑯琊榜》上了衛視黃金檔，這是一個很好的現象。

問：近年來，大陸影視創作在探索“編劇中心制”，您作為較早嘗試這一模式的編劇之一，怎樣看待這種模式？

瓊瑤：我開始編劇比較早，那時還沒有“編劇中心制”這種名詞，反正是編劇就要負責整個劇本的撰寫和完成，我就這樣一路走來。到了今天，我編寫的劇本依舊不喜歡被別人改動。如果現場出了問題，我會立刻改劇本來配合。因為劇本前后有承接、有呼應，如果換作別人改，很可能改出不通的地方來。

我認為最好的編劇是導演和編劇合二為一。這樣寫劇本時，畫面已經在導演腦子里，這部戲要達到理想就會容易很多。當然，這樣編導合一的人才實在不多。那么，編劇最理想的模式，就是導演和編劇密切合作，寫一集就討論一下，戲劇是集體藝術，每一個環節都至關重要。

雖然我是編劇中心制的創作模式，但我并不“專制”。每集劇本寫完，都會給很多人過目，我接受意見的能力也很強，只要修改意見能夠說服我，讓我覺得比自己的東西好，我會欣然接受，立即改寫。不過，這種編劇方式很緩慢，我的每部戲劇，從編劇到拍攝完成上映，大約要兩年時間。以現在快餐經濟效益論，可能并不合算。但從創作精品的角度而言，我認為這一切都很值得。

問：對于此次侵權的賠償金，您將如何處理？

瓊瑤：扣除訴訟成本之后，這些侵權賠償金我將如數捐贈給大陸的慈善機構。我知道大陸很多偏遠地區缺乏師資。“希望小學”已經蓋了很多，老師卻因為地處偏遠、薪資不夠而放棄。我也希望能夠資助大學生原創劇本，培養原創人才。所以我想如果我能獲得賠償，我就用在教育上，把這筆賠償用于推動教育的公益事業上，希望得到社會各界的支持和對教育的關注。那么，這筆賠償對我而言，才有實質的意義。（采寫：涂銘、熊琳、李寒芳、林苗苗）（完）