評論：ＩＰ當道的時代，我們來談談編劇

我一直認為，ＩＰ是互聯網資本炒作出來的一個概念，就像他們以前炒作大蔥大蒜一樣。

　　互聯網資本把影視的游戲規則變得粗暴簡單。第一條就是要快。拿到一個ＩＰ趕緊弄，手快有，手慢無。現在有些公司照著點擊率排行榜和讀者評分榜從上往下買，有些買了也不拍。為什么有些公司買了也不拍但還要買？　就是我不拍你也甭想拍，花錢把對方成功的可能性掐死在萌芽之中。這也叫跑馬圈地，開疆拓土。我們現在把日本的小說版權給買空了。把日本和韓國的綜藝節目也買空了。現在好多公司又盯上了英國、美國的一些偏僻一點的劇目，準備買了來翻拍。

　　與此同時，資本的逐利本性，導致了這個行業里造假現象的出現。買收視率，買票房，買水軍，成為一些公司慣用的手法。水軍有個冠冕堂皇的名字，叫口碑營銷。大家可以看看最近有篇水軍揭秘的文章，有一伙水軍接了同檔期兩部電影的口碑營銷，左右手互搏，生生把兩部電影的口碑營銷變成了墓碑營銷，同歸于盡，誰也沒落著好。和弄假成真的企業共事是危險的，因為你如果不同流合污，堅持當真的，你就有成為贗品的危險。姜文老師的《讓子彈飛》里，那個假黃四郎被當成真的以后，真黃四郎就成了假的。李鬼拿著假板斧能所向披靡，李逵那真板斧就顯得很傻。

　　資本提高了ＩＰ的價格，卻沒找到轉化劇本的良策。這里邊的原因很復雜，但主要的一個原因是沒有那么多職業編劇。我們現在的電影業，增速太快。生產關系和生產力根本不能匹配。一個職業編劇從入行到成熟，至少需要十年時間。而現在的狀況是，有些人想當導演，他會想著到電影學院進修一下，或者到劇組實習一下；想當演員，也會找專業院校學習；想當制片人，會進劇組從制片干起；唯獨當編劇這事兒，人人都覺得自　己能干。這本來是門檻最高的一個工種，現在變成最低了。１８９５年，在巴黎的電影誕生現場，有導演，有攝影師，有觀眾，有放映場所，有演員，唯獨沒有編劇。也就是說，編劇不是電影帝國的開國元老。這尷尬的地位也就可想而知了。

　　雖然我唱衰當下的電影編劇行當，但我也相信人心向前，電影這么火熱，電影編劇總會有繁榮昌盛的一天。不過，為了讓這一天早日到來，編劇界也需要修正一些觀念。

　　電影在美學層面是而且永遠是導演的。跟編劇有關系，但沒有決定性關系。當然，這也并非絕對。世界上有極個別的天才型電影編劇，會把自己的風格帶進電影里。比如《美麗心靈的永恒陽光》的編劇查理·考夫曼，《百萬美元寶貝》的編劇保羅·哈吉斯。一般情況下，電影編劇大概分為兩種，想自我實現的個人化編劇和替別人完成夢想的雇傭兵編劇。或一個編劇兩者兼有。第一類編劇目前不多，李檣、賈樟柯、蔡尚君，是個人化編劇的代表。賈樟柯和蔡尚君同時也是導演，但是在他們擔當編劇身份的時候，他們是個人化表達。《霸王別姬》　的編劇蘆葦是兩者兼有。替別人完成夢想的編劇比較多，比如周智勇，寫過《瘋狂的賽車》《決戰剎馬鎮》《中國合伙人》，還有最近兩年剛崛起的董潤年，寫過《廚子戲子痞子》《老炮兒》《心花路放》。

　　還有一些電視劇編劇，偶爾也會來客串電影編劇。比如高璇、任寶茹，寫過《趙氏孤兒》和《觸不可及》；吳楠、卞智弘，寫過《滿城盡帶黃金甲》和《王朝的女人》。汪海林和王力扶在寫電視劇之余，也經常冷不丁寫個電影，《銅雀臺》　是汪海林的作品，王力扶寫過　《馬背上的法庭》。六六寫了一部電影劇本之后，馬上宣布封筆，從此以后不再寫電影劇本了。這其中的原因我想應該就是電影的導演屬性和編劇個人化實現之間的矛盾。

　　判斷力缺失，是現在劇本創作過程中比較普遍的一個現象。國產電影現在的編劇署名越來越多，十來個的也有，五六個的常見，像《尋龍訣》這樣只有一個編劇署名的不多見，反映的正是判斷力缺失。

　　劇本創作一般有三個階段：第一個階段是創意階段，這一個階段大家會打了雞血般興奮，一般都覺得前不見古人后不見來者。等過了這個階段后，就會產生自我懷疑，這行嗎？　這個時候就會找很多人論證，找很多編劇一遍遍反復修改，等把劇本完成以后，大家會有短暫的興奮期。然后一直到開機前后，又會產生嚴重懷疑，這到底行不行？于是再找編劇改一輪。

　　劇本是改出來的，所有人都對這一點深信不疑。其實這是一個謬誤，就跟整容一樣，整一次兩次行，要是整個七八次以上，絕對就是毀容了。如果主刀醫生還不是一個醫生的話，那就還不是毀容，是毀滅了。現在很多國產電影，都是以毀容的面目出現，但作派是美女的作派。很嚇人。還有些以毀滅的方式出現，但自己以為　自己叫做爆款。

　　影視需要有一個人能拍板。一個好的影視項目，都需要一個定海神針。《尋龍訣》的監制是陳國富，如果不是陳國富，《尋龍訣》的編劇未必是一個人。一部電影的編劇多少不是決定作品質量的根本，但是編劇越多說明這個故事越不結實。劇本創作絕不是一個人多力量大的事兒。一直說美國的編劇是團隊合作，說有人寫臺詞，有人寫情節，有人寫細節，這根本就是以訛傳訛。他們的劇本完成以后，的確可能會找擅寫臺詞的編劇調整一下，但這基本不會給署名的，不到一定的工作量，編劇是沒有署名的。它有一個準確的評估系統。咱們這兒是看心情，給編劇署名有點兒賜座的意思。

　　（宋方金　作者為編劇，代表作為電視劇《手機》）