北京匡時十周年春拍將于6月3日在北京國際飯店會議中心拉開帷幕，屆時將有一套著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫的《百種牡丹譜》首次亮相拍場。《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏預(yù)覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

蔣廷錫（1669-1732），字揚孫，又字酉君，江蘇常熟人。監(jiān)察御史蔣伊之子，云貴總督蔣陳錫弟。少有學(xué)行，由舉人供奉內(nèi)廷。康熙四十二年（1703）特賜進士一體，殿試選庶吉士，次年未散館，特授編修，歷遷贊善、侍講、侍讀、庶子、少詹事，五十六年擢內(nèi)閣學(xué)士。雍正元年（1723）遷禮部侍郎，明年調(diào)戶部侍郎。八年（1730）充會試正總裁，命總理三庫事務(wù)，特諭“贊畫忠勤”，賜一等輕車都尉，十年（1732）閏五月薨于位，年六十有四。

蔣廷錫百種牡丹譜 絹本冊頁（四冊 蔣廷錫畫、戴臨書法各一百幀）

款識：臣蔣廷錫恭畫。（4次）

鈐印：臣廷錫（100次）、朝朝染翰（100次）

題簽：1.蔣廷錫畫牡丹譜。元。

2. 蔣廷錫畫牡丹譜。亨。

3. 蔣廷錫畫牡丹譜。利。

4. 蔣廷錫畫牡丹譜。貞。

鑒藏印：乾隆御覽之寶（4次）、嘉慶御覽之寶（4次）、宣統(tǒng)御覽之寶（4次）、石渠寶笈（4次）、御書房鑒藏寶（4次）

題跋：乾隆九年歲次甲子秋七月上瀚，臣戴臨敬書。鈐印：臣臨、敬書

?著錄：

1. 《石渠寶笈初編》卷二，清內(nèi)府寫本。

2. 《牡丹百詠》，清同治十三年（1874）刻本。

3. 《中國古代書畫圖目》第二十三冊P319，文物出版社，2008年。

4. 《中國古代書畫鑒定筆記》第一冊P10，遼寧人民出版社 ，2015年。

備注：1.戴臨對題。戴臨，字監(jiān)之，官至戶部郎中，以工書供奉內(nèi)廷。唐英名著《陶冶圖》即由戴臨書寫，王鴻緒等撰《欽定詩經(jīng)傳說匯纂》卷前有戴臨書雍正《御制序》，還曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。

2. 北京故宮博物院退賠。

尺寸：43×43cm×200（幀）

聶崇正先生在《談清代的“臣字款”繪畫》一文中，曾經(jīng)將清代的“臣字款”繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬于第二類“詞臣畫家”。蔣廷錫善畫花卉，得惲壽平余韻，多用逸筆，寫生蘭石小品獨饒風(fēng)致，點綴坡石無不超絕，圣祖康熙嘗臨視之。

張庚《國朝畫徵錄》成書于雍正十三年（1735），其中卷下有關(guān)于蔣廷錫繪畫特點的記載：

“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈?zāi)环泻汩g出之，而自然洽和，風(fēng)神生動，意度堂堂，點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為模楷焉。”

《石渠寶笈》卷二

《清初翰林畫家初探》一文中說“以《石渠寶笈》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數(shù)各為55、31、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視，而這還只是《石渠寶笈》初編中所收錄的數(shù)量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠寶笈》續(xù)編、三編，總數(shù)有79件之多。

蔣廷錫以“詞臣畫家”的身份供奉內(nèi)廷，傳世作品并不多見，而著錄于權(quán)威刊物的畫作更是鳳毛麟角。此前市場中所見著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊》。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。

（左）香港佳士得 2014 菜根香 紙本立軸 （右）中國嘉德2012年春拍 仿宋人設(shè)色圖冊 冊頁 （十二開）

除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊頁的重要考證資料。

蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片云集》、《秋風(fēng)集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》。《牡丹百詠》有御史王家相嘉慶十五年（1810）所作序言一篇，王家相說：“公生于貴介，被服儒風(fēng)，才思敏捷，問學(xué)淹雅，事仁、憲兩朝，敭歷清華，贊襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳業(yè)載在國史。其所著《青桐軒》諸集久已刊行，所謂黼黻隆平、導(dǎo)揚治化者，不其煒歟。此《牡丹百詠》乃公入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者。冊留秘府，稿弆篋，衍公之曾孫繼煟將補刊之而問序于予。”

《牡丹百詠》 清同治十三年（1874）刻本

據(jù)王家相序言，可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內(nèi)廷儤值時所畫進呈雍正睿賞的作品。在正式繪制之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標(biāo)明主要顏色的特點，然后再正式作畫。

左：乾隆御覽之寶 中：嘉慶御覽之寶 右：宣統(tǒng)御覽之寶

翁同龢在序二中對《牡丹百詠》的評價最是中肯：

“（蔣廷錫）嘗著《牡丹百詠》，依譜繪圖，綴句綺艷而不歉于骨，刻露而不掩其華蓋，運際升平，一卉一木之微得雨露涵濡，無不啟華吐秀以發(fā)抒其奇而生其間者，又以吁謨密勿之才，作為歌詩鋪張盛事，后之覽者，有余慕焉。”

《百種牡丹譜》是蔣廷錫“入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者”，所繪百種牡丹，全部先作詩點明特點，然后再正式繪制。蔣廷錫繪制此冊皆精工致極，敷色恰到其位，并且將筆觸藏于枝葉中，深具自然恬淡之感。

全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏預(yù)覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。

“元、亨、利、貞”為名 分列四冊

款識：臣蔣廷錫恭畫 & 臣廷錫、朝朝染翰

《百種牡丹譜》每開都由戴臨對題，戴臨，字監(jiān)之，官至戶部郎中，以工書供奉內(nèi)廷。唐英名著《陶冶圖》即由戴臨書寫，王鴻緒等撰《欽定詩經(jīng)傳說匯纂》卷前有戴臨書雍正《御制序》，還曾參與過《御刻三希堂石渠寶笈法帖》的校對，北京存有多塊由他正書的石碑。如雍正七年（1729）的《金新達禮神道碑》由張廷玉撰文，戴臨正書；乾隆八年（1743），《王進玉墓碑》勵宗萬撰文，戴臨正書。

石渠寶笈、御書房鑒藏寶

《百種牡丹譜》中的行書戴臨題于乾隆九年（1744）七月上旬，這個時候蔣廷錫已經(jīng)去世十二年了，而乾隆帝特命他補題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈初編》編成，此四冊便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終于實現(xiàn)了書畫合璧。

《百種牡丹譜》雖然在清末皇家傾頹之際一度流于宮外，卻得有心之人珍藏多年，僥存于亂世。后來文革查抄文物，此冊又幸收歸于故宮博物院，楊仁凱先生《中國古代書畫鑒定筆記》中也記錄了當(dāng)時文物鑒定組審查故宮代管書畫中四冊《百種牡丹譜》的情況，并添加了“大冊好”的備注。后來文革結(jié)束，故宮文物退賠，此冊才再次回歸到藏家手中流傳于今日。

百種牡丹

太平樓閣

素云分影一枝新，對鏡臨波只此身。天上重樓初架玉，海中雙閣總鋪銀。霓裳原不成單舞，姑射如何有兩人。堪笑臭蘭連璧句，未曾吟詠太平春。

平頭綠

圓綻苞含綠線球，幽風(fēng)漸漸短絲抽。竹香吹粉開螺靨，柳浪平欄借鴨頭。橘蠹蠢蠕金碧換，麥蟲幺么鬢鬟羞。十分春色三分恨，月冷階空憶墮樓。

并蒂芙蓉

芳魂一蒂發(fā)雙葩，顏色相憐映水霞。元木有禽皆比翼，蕣華如女本同車。宣和舊冊看瓢印，樂府新詞唱柳衙。錯認(rèn)黃州煙雨裹，輕紅兩兩使君家。

萍實生香

花爤堅瑩紅靺鞨，枝擎椏杈碧瑯玕。如霞如日分千態(tài)，和霧和煙簇一團。浮水若能留得住，癡心更擬剖來看。楚江江上風(fēng)波惡，莫盡妖香壓濃蘭。

紅霞重潤

蓉城輕色染柔枝，鮮艷常看靈液滋。金鼎藥成初散汞，玉缸纈暈欲侵肌。丹田赤氣更深后，漲海紅潮月午時。除卻晴霞深淺意，別無形狀此妖姿。

大紫

修叢沉紫起重臺，蒸染花梢靈氣回。匡衛(wèi)星輝天闕迥，翔麟種貴御槽開。心誠漢殿鋪羅薦，愁破涼州醱甕醅。能詠西川好顏色，薛能不合號粗才。