《局事帖》并非第一次現身拍場，其最近一次露面，是在中國藝術市場上一輪繁榮期剛剛露出苗頭的2009年秋拍。當時，在北京創辦尤倫斯當代藝術中心(UCCA)的尤倫斯基金會將一批中國藝術收藏付諸拍賣，其中就有這件《局事帖》，經過反復爭奪后以超過1.08億元的天價成交。當時破億成交的拍品不多，拍賣結果也引發了媒體的爭相報道，驚呼中國藝術市場進入了“億元時代”。

時隔不到7年，《局事帖》的身價已經加了近一個億。更讓媒體和輿論關注的，是微信朋友圈里不久就傳出一個消息，而且很快得到嘉德的官方消息證實，這件作品的買主就是電影大王、華誼兄弟公司的董事長王中軍。更有趣的是，夜場拍賣塵埃落定后，被圈內人稱為“任性哥”的著名藏家劉益謙連夜發了一段微信：“唐宋八大家，只藏有一家，曾鞏孤品二次現拍賣，二次拼到最后，無奈還是失之交臂，今夜無眠。”原來，這件《局事帖》的前一口買家，居然是他。

這里劉益謙提到了一段典故，當年他也是《局事帖》的競買者。最后，他還是以超過1.69億元的全場最高價，買下了吳彬的《十八應真圖卷》。所以他會在微信里說，“二次拼到最后，無奈還是失之交臂”。

王中軍熱愛藝術可謂眾所周知，他不僅收藏藝術品，把那些高價收購的藏品陳列在家里，還親自動筆畫畫。他的收藏歷史可以追溯到1990年，不過那時候他還不像劉益謙那樣出沒拍賣場。只是近兩年，他才頻頻現身于拍賣場，屢屢重金出手，僅上億元的案例就不止一個：在2014年11月4日的紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣會上，他以6176萬美元(約合人民幣3.77億元)拍下備受矚目的梵高靜物油畫《雛菊與罌粟花》;在2015年5月5日的紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣會上，他又以2993萬美元(約合人民幣1.855億元)買下了畢加索的作品《盤發髻女子坐像》。

劉益謙當年馳騁證券場上，曾經有“法人股”大王之稱，如今早已經從證券投資涉入實體經濟以及房地產、金融乃至文化產業。而王中軍則是媒體人出身，從廣告界進入影視界，成為電影大亨。兩位在拍賣場上狹路相逢，難怪引起輿論關注。說到“現金為王”，似乎很簡單，其實卻有多個層面：首先，財富有多種形式，可以是實體經濟的股權，可以是房地產，也可以是股票、藝術品，但唯有現金，才可以讓買家任性。而買家的任性，凸顯了買家個人的選擇，卻也反映了時代的潮流。就拿王中軍的收藏來說，第一件藏品是艾軒的作品，此后陳逸飛為首的寫實畫派都被他一路拿下，如今他卻成了跨界的藏家，不僅闖入西方印象派與現代藝術，甚至闖入了中國美術傳統中的最高境界——宋元字畫，這表明了藝術市場的整合作用。雖然他收藏藝術品出于個人的愛好，但其作為財富籌碼的作用，一定會影響到他，而古代書畫作為迅速趨于枯竭的不可再生資源，一定會成為人們的首選。

另一方面，我們也可以看到：當前市場現金緊張，這就影響到整個市場的基本面，影響到藝術品的流動性。同樣在嘉德的“大觀”夜場，同樣是高品質的古代書畫作品，卻僅僅因為前兩年剛剛高價成交過，就讓知情的買家悄然回避。拍賣公司不得不把重點放在拍品是否是“生貨”上。這恰恰說明中國經濟形勢走軟的背景下，“現金為王”在藝術市場也是硬道理。

中國藝術品市場的買家，企業家占了很大的比例，從制造業、商業貿易;到房地產、高科技與金融;再到傳媒與娛樂業。買家的代際更迭，實際上意味著現金的流向在變。如今，娛樂業成為中國文化產業中第一個崛起的板塊，精英與大眾文化、流行文化的關系變了，經典與時尚的關系也變了。藝術市場上，王中軍作為新一代藏家的代表很有象征意義。