2016年香港春拍剛剛落幕，在如此低迷的行情中香港市場卻釋放出了數件過億元拍品及幾個成交率極高的專場。在國際拍賣市場形勢不佳的狀況下，中國的香港市場是否真的具有代表性？

拍賣行正經歷嚴冬考驗

2016年3月初，英國老牌拍賣行邦瀚斯辭退了其亞洲副主席及亞洲藝術總監任天晉，與任天晉同時被辭退的還有另外7名駐香港員工。任天晉后來表示，邦瀚斯CEO馬修·格林于2月25日飛抵香港并通告其有關解雇的消息。邦瀚斯全球交流總監露辛達·布雷丁也在后來彭博社的采訪中確認了這一消息。布雷丁說，任天晉等8人離開后，邦瀚斯香港辦公室目前約余下18名員工。對于邦瀚斯其他地區的辦公室是否也有人員變動的詢問，他并沒有發表評論。

國際拍賣行高管層震動頻發

現年40歲的任天晉此前曾在邦瀚斯擔任拍賣專家。在2008年亞洲爆發金融危機期間，任天晉創立香港國際藝術展（ArtHK）并擔任這一展會的藝術總監，2011年，香港國際藝術展被巴塞爾藝術展收購后，他繼續擔任香港巴塞爾藝術展亞洲區總監。2014年11月，任天晉重回邦瀚斯出任亞洲副主席及亞洲藝術總監。

而相比邦瀚斯，蘇富比近期的人事變動消息則更為頻繁。2月29日，蘇富比歐洲區主席亨利·溫德姆提出離職，之前他已為蘇富比連續工作達22年之久。溫德姆在發給內部員工的一封電郵中稱：“在歐洲區主席位置上22年，如今我決定要做出一些改變。這個問題至少考慮了一年多，現在覺得是時候正式提出來了?！?/p>

要知道，此番提出離職的亨利·溫德姆不僅僅是蘇富比的一位區域主席，更是地位非同一般的決策型領袖。首先他是古典藝術方面的專家，同時也是藝術界少有的明星拍賣師之一。在蘇富比，由他負責拍出的著名拍品包括以5800萬英鎊落槌（成交價6500萬英鎊）的賈科梅蒂1961年作品《行進中的人I》，這件拍品在2010年上拍時僅8分鐘便售出，是當時拍賣價格最高的藝術品。然而，當人們還沒有從溫德姆的離職中回過神來，為蘇富比工作了31年的全球印象派與現代藝術部聯合主席及美洲區副主席的大衛·諾曼與在蘇富比工作了15年的當代藝術部聯席總監亞歷克斯·羅特也于2月宣布離職。因工作需要，諾曼將繼續工作到今年5月，而羅特則在2月底就正式離開蘇富比。

自蘇富比今年1月成功收購藝術顧問公司ArtAgency， Partners （AAP）之后，便有眾多公司管理層、專家宣布離職。蘇富比更是于2015年11月中旬推出“員工自愿離職（Buyout）計劃”后，約有80名雇員（占蘇富比員工總數5%）在12月9日的截止日期前選擇了接受這一計劃，蘇富比歐洲印象派及現代藝術部聯合主席梅拉妮·克洛爾也包括在其中。她被認為是蘇富比歐洲業務的核心骨干之一，在為該拍賣行效力35年后，她選擇了離開。克洛爾自2011年成為蘇富比歐洲區主席，與同為歐洲區主席及董事長的溫德姆一同共事。

邦瀚斯和蘇富比的去職風波可堪為全球拍賣行業的一次大地震。蘇富比歐洲區主席及董事長亨利·溫德姆的離職，以及今年2月蘇富比對外正式公布的第四財季報告的1120萬美元虧損，都為全球拍賣行業抹上了陰沉的色彩。

拍賣行內部問題重重

業內對上述國際重要拍行的離職風潮議論紛紛，畢竟歷經數百年風雨，為何于當下讓重要高管或專家棄職而去？據國際拍賣行的一些內部員工表示：每遇市場不景氣的時候，包括蘇富比、佳士得在內的國際拍行，慣用的減少成本的方式都是瘋狂裁員，尤其是底層員工，一但市場轉好再重新招募。再加上國際拍行仗著自己名氣大的效應，應聘者眾，根本不愁招不到人；另外一點則是，這些國際拍行雖然名望顯著，但支付給普通員工的薪水卻并無競爭優勢，所以導致普通員工的流動性一直非常高。

蘇富比2015年公布的第三季度財報顯示，2015年第三季度蘇富比拍賣傭金收入為5600萬美元，比2014年同比下降12%。2015年第四季度財務報告，銷售總額為4.38億美元，較2014年同期下降33%，該季度虧損達1120萬美元。2016年2月26日，蘇富比公司總裁及董事長泰德·史密斯向公司股東提前公布2015年第四季度財務報告，這一季度的數字依舊顯得暗淡無光。當天，蘇富比在紐約證券交易所的股價為24.81美元，而2015年同一天的股價則為42.95美元。

除了全球經濟形勢的持續低迷造成了國際拍賣行業的劇變之外，首先發表了邦瀚斯公司辭退變化新聞的彭博社認為：邦瀚斯這次解雇任天晉等8人，與香港拍賣市場的變化有關。中國內地的嘉德、保利等拍賣行進入香港，與長期占據香港市場主導地位的佳士得和蘇富比爭奪市場，使競爭進一步加劇。自任天晉2015年就職邦瀚斯以來，組織了兩場當代藝術的拍賣，但從成交結果來說均不理想。根據雅昌市場監測中心的數據顯示，2015年中國藝術品拍賣市場總交易額達到49億美元，較2014年的66億美元縮水了17%。

香港市場還那么重要嗎？

2016年2月29日，Artprice.com在公布的2015年度藝術市場報告中指出：2015年，中國香港的純藝術拍賣成交總額上漲9175萬美元，成為中國唯一成交額上漲的城市。中國藝術品市場由于近幾年藝術品資源挖掘過度，加之宏觀經濟形勢緊縮，2015年中國純藝術品市場規模進一步萎縮，總成交額為48.59億美元，全球市場份額由2014年的37.22%下滑至本年度的30.19%。

香港不再是避風港

相比蘇富比在歐美發展遇到的瓶頸，中國香港及內地仍被視為最有潛力的藝術品市場。根據蘇富比公開發布數據顯示，亞洲買家在2015年上半年蘇富比全球拍賣中，成交金額同比增長35%。同時，亞洲買家亦涉獵更多不同的藝術類別，超過20個板塊均出現亞洲買家的身影，當中印象派及現代藝術、當代藝術、西方古典油畫、英國繪畫及二十世紀設計均出現逾兩倍的增幅。

可實際上，雖然蘇富比極力發展亞洲區市場，卻仍在市場大環境不好的境遇下，出現了斷崖式下跌。

據雅昌藝術網《中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，蘇富比自2013年以來，便一直處于成交額下滑的狀態。2014年春拍，可以說是蘇富比的業績拐點。數據顯示，香港蘇富比2014年春拍累計成交額27億元人民幣，環比下降18.45%。同年秋季拍賣，蘇富比環比下降17.68%，同比總成交額更是下跌了44.31%。在接下來的2015年，市場環境更加糟糕。在2015年春拍中，香港蘇富比交出了成交額21.2億元的答卷，同比繼續下滑21.17%。2015年秋拍中，雖然蘇富比極力扭轉局勢，可仍然在北京保利十周年慶典的宣傳下落于下風，只交出了成交額同比下降4.37%的答卷。

今春香港春拍預示市場復蘇？

2016年的香港春拍剛剛落幕。與2015年秋拍的慘淡結果，以及不久前忽然爆發的國際拍行高層離職潮引起的人們對市場前景的不安相比，此次香港春拍的成績似乎有些出人意料，足夠振奮人心了。

2016年4月6日，香港蘇富比為期一周的春拍落下帷幕，同期舉辦拍賣的還有香港保利、香港邦瀚斯和香港佳士得。表現尤為亮眼的是4月5日于香港會展中心內呈現的首個夜場——“庸禮居珍藏”獲得近1.3億港元的總成交額，成交率高達92.4%。而另外一個日場的書畫拍賣從早上10點一直進行到下午6點，總成交額達5.6億港元，成交率亦超過九成。兩個專場成交共計超6.9億港元。

作為中國拍賣市場先導的香港地區市場的春拍告捷，無疑給其后即將舉行春拍的內地市場提振了信心。然而，僅僅是幾件天價作品的拍出以及少數專場的好成交額，就代表市場已經復蘇了嗎？答案當然不會像朋友圈中的眾人高喊的那樣令人樂觀。

“庸禮居珍藏”作為香港蘇富比春拍的重磅專場，因其拍品夠好而“生貨”足夠多才能引得藏家和行家的爭搶。L小姐作為內地拍賣行的資深從業人員，從頭至尾參與了香港蘇富比的專場拍賣?！斑@次的香港蘇富比春拍確實不錯。很多藏家現身了此次春拍的現場，尤其是一些來自上海的大藏家，還有一些祖籍上?，F在香港生活的藏家?！比欢幢悻F在市場仍舊處于低谷，但這已經不再是一個可以“撿漏”的時代了?！拔衣牭胶芏嗖丶以谂暮蟊硎咀髌菲鹋膬r實在很高?！彼硎?，“雖然好的藝術品未來肯定還會升值，但有一些確實存在哄抬現象，而有的作品價位拍得太高了?！?/p>

因此，少數幾件高價成交的作品有多方面的原因造就，僅憑它們就盲目歡呼市場的春天提前到來了，實在有些自欺欺人。而如果想從香港市場預測內地市場，也就少了一些肯定因素。

內地拍賣市場依舊在洗牌

與相對紅火的香港蘇富比相比，此次保利香港的春拍現場并沒有那么旺的人氣。被各媒體反復提及的幾件過億元作品及某藝術家的高價拍品專場，在業內人士私下的點評中也有爭議?；仡欀袊蔚潞捅本┍＠谌腭v香港市場后最近一兩年的表現，其實有些乏善可陳。這其中當然有很大一部分原因來自整體經濟環境的制約，但實則因為這兩座中國拍賣行業的巨頭公司，其工作理念依舊是非?！爸袊健钡?。

“中國特色”下的運作模式

W先生從事拍賣行業10年，親身體驗了內地市場的紅火及回落?！爸袊呐馁u市場是仿照國外的模式在做，但有著根深蒂固的中國特色?！?015年底的蘇富比（北京）秋拍預展，他并沒有去現場?！耙驗槲抑兰词棺髌愤€可以，也肯定不會有很好的成交。畢竟他們的運作模式在內地水土不服?！毖巯聝鹊氐囊弧⒍壥袌鲆琅f混亂?！扒皫资甑闹袊]有藝術品市場的概念，瘋狂補漲之后陷入混亂及洗牌是正常現象。一開始補漲的那些國寶級作品及一些主流作品，到現在已經飽和了。曾經100萬元的作品拍到了1億元，現在我們去拿貨的價位最少也是9000萬元，空間已經壓縮的很小。所以說老一輩的藏家還是有很多機會的，如今的藏家已經缺乏這樣的機會?！彼治龅?，“現在的拍賣市場其實是很痛苦的，存在許多陣痛，因為市場在整體行情好的時候會掩蓋很多問題。一旦進入低谷，缺陷就會暴露出來。正常的情況是，作為二手交易市場的拍賣行在藝術品行業里是其中的一個小分支。然而在這十幾年來的中國藝術市場中，二級市場倒掛一級市場，拍賣行在藝術品交易里占的份額很大，這樣的情況本就是不健康的?！?/p>

在經濟形勢低落又不太健康的運行模式下，近一兩年的內地拍行同國際拍行一樣，人員流動頻繁?！爸袊敲炊嗯馁u行，表面看起來很風光，其實那也只是前10年市場好的時候的現象?！盬先生所在的拍賣行也逐漸在壓縮業務，“一些拍賣行背后有各種資本（銀行、企業、個人）作為后盾。在市場形勢大好之時，當這些資本需要做操手來包裝藝術家或者出售藝術品等市場運作時，將資源或者傭金給予其他公司，當然，不如作為后臺來資助自己的拍賣行更為方便。而近年來經濟形勢整體下滑，資本回收后拍賣行的資金撤退，拍賣行生存的根基斬斷，遭遇停拍也是正常。拍賣行現在的境況其實大多非常艱難，重要的問題是現金缺失，而眼下真正能賺錢的拍賣公司并不多。”

國內市場與國際市場脫節

出現現在的局面當然由多方面原因造成，中國的拍賣行大多關注的點在于收益，而沒有像標榜的那樣將眼光放在藝術史的坐標點上去推動學術與市場的并進。“國際上的藏家真正關注到中國藝術品的并不多，我們的市場上沒有出現畢加索、莫迪里阿尼這樣備受世界關注的藝術家，而只是局限在自己的世界中。現在中國的藏家開始大資金購藏西方藝術家作品，這種現象客觀看，一部分原因也正是由于國內市場與國際市場存在脫節。”他分析道，“拍賣行的從業人員大多喜歡順勢推動市場。如今市場上的‘泛亞洲’及‘新繪畫’‘新青年’等概念，有點刻意放大的意味。當然，這些概念點本身沒有問題，只是在藝術史的概念里，這應該只是其中非常小的部分。而市場經過包裝將其刻意放大，使它們顯得有些頭重腳輕，另外，市場價位也容易一下子就飽和?！彼詈笳f道，未來的市場，藏家對作品收藏的兩極分化現象會比較明晰。內地拍賣行也會在洗牌之后，淘汰掉一部分中小拍賣行。而中國作為藝術市場的重要參與者，其最具影響力的大型拍賣行，如果知假作假或者聯合資本刻意炒作的話，對中國拍賣市場甚至國際拍賣市場都會產生不良影響。