不久前，電視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的意外“走紅” ，讓人們感嘆文物修復(fù)師悉心專注于一幅畫(huà)、一件物的“工匠精神” ，也引發(fā)人們對(duì)文物收藏、修復(fù)領(lǐng)域的更多關(guān)注。7月至9月，由文化部、國(guó)家藝術(shù)基金資助，中國(guó)美術(shù)館主辦并實(shí)施的“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)示范項(xiàng)目”在北京舉辦。作為整個(gè)項(xiàng)目的核心內(nèi)容，圍繞國(guó)家美術(shù)藏品保存修復(fù)的國(guó)際研討會(huì)也于近日在中國(guó)美術(shù)館召開(kāi)，來(lái)自世界各國(guó)的專家學(xué)者針對(duì)美術(shù)藏品的保護(hù)與修復(fù)展開(kāi)了討論。

專家為美術(shù)藏品全色

>>美術(shù)館也是藏品的“醫(yī)院”

“收藏是博物館、美術(shù)館的核心職能之一，也是這些機(jī)構(gòu)得以開(kāi)展公共教育，使人類文明成果惠及廣大人民的重要基礎(chǔ)。只有讓藏品以健康的面貌和安全的狀態(tài)展示，才能讓它們更好地、持續(xù)性地呈現(xiàn)出人類智慧與情感的光輝，發(fā)揮出美術(shù)藏品應(yīng)有的價(jià)值。 ”研討會(huì)上，文化部副部長(zhǎng)董偉如是說(shuō)。他表示，近些年來(lái)，中國(guó)文化部立項(xiàng)并實(shí)施“國(guó)家美術(shù)收藏工程” ，試圖使國(guó)家美術(shù)收藏體系更加完備，充分發(fā)揮其學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。美術(shù)藏品的保護(hù)和修復(fù)工作就是該工程的重要內(nèi)容，正在開(kāi)展的“全國(guó)美術(shù)館藏品普查”工作中，也包括對(duì)藏品保護(hù)狀況的普查，全面記錄當(dāng)前美術(shù)藏品的完好程度、保護(hù)修復(fù)信息等。未來(lái)還將在此基礎(chǔ)上，通過(guò)設(shè)立“美術(shù)館藏品保護(hù)與修復(fù)示范中心”等方式，加強(qiáng)藏品的科學(xué)保護(hù)與修復(fù)，以及建設(shè)國(guó)家美術(shù)藏品檔案及數(shù)據(jù)庫(kù)，研究制定國(guó)家美術(shù)收藏規(guī)劃和指導(dǎo)目錄，制定國(guó)家美術(shù)收藏政策和法規(guī)。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山表示，修復(fù)工作就像醫(yī)務(wù)工作一樣神圣而重要，預(yù)防性保護(hù)和日常養(yǎng)護(hù)正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng)，一旦生病，就需要進(jìn)醫(yī)院治療乃至動(dòng)手術(shù)，所以，從事藏品保護(hù)與修復(fù)工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生” 。面對(duì)藝術(shù)藏品，需要建設(shè)設(shè)施精良、人員齊備、技術(shù)過(guò)硬的“藏品醫(yī)院” ，讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前，讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的功能。“任何藝術(shù)品都是通過(guò)物質(zhì)材料的載體而體現(xiàn)創(chuàng)造的智慧、體現(xiàn)精神與靈魂，而物質(zhì)是有其壽命的，我們所探討、研究的保護(hù)與修復(fù)就是通過(guò)延長(zhǎng)物質(zhì)的壽命而持續(xù)精神生命。 ”吳為山說(shuō)。

>>每一件藏品都有“病歷表”

作為“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)示范項(xiàng)目”主辦方與實(shí)施單位的中國(guó)美術(shù)館，擁有10萬(wàn)余件藏品，包括從古代到現(xiàn)代各時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)名家代表作品，構(gòu)成中國(guó)美術(shù)發(fā)展序列，兼有外國(guó)藝術(shù)作品，同時(shí)也包括豐富的民間美術(shù)作品。中國(guó)美術(shù)館近年來(lái)十分重視藏品的保護(hù)與修復(fù)工作，并擁有自己的“藏品醫(yī)院” ——2010年4月起籌建的中國(guó)美術(shù)館保存修復(fù)中心，致力于中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的修復(fù)維護(hù)，為展覽提供便利，也對(duì)館藏作品的維護(hù)提供支持。

“遵循最小干預(yù)的國(guó)際通則和可逆、可兼容、可識(shí)別的原則，我們著眼于藏品的保護(hù)與展示，并根據(jù)不同藝術(shù)品類型材質(zhì)的修復(fù)要求將這些原則實(shí)踐化，在整體協(xié)調(diào)和平衡中采取相應(yīng)的技術(shù)措施。 ”來(lái)自中國(guó)美術(shù)館保護(hù)修復(fù)中心的鄧鋒說(shuō)：“每一件被修復(fù)的藏品都有‘病歷表’ ——完整的修復(fù)檔案，這樣我們就可以隨時(shí)掌握其保存狀態(tài)的發(fā)展，并為以后的進(jìn)一步措施提供參考。 ”

他以“鄧拓先生捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫(huà)作品保存修復(fù)項(xiàng)目”為例介紹道， 1964年，鄧拓先生將自己珍藏的中國(guó)古代繪畫(huà)作品共145件（套）無(wú)償捐獻(xiàn)給國(guó)家，現(xiàn)由中國(guó)美術(shù)館收藏。這批珍貴的古代繪畫(huà)有很多是宋、元、明、清重要畫(huà)家未經(jīng)面世的作品，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。“保存修復(fù)項(xiàng)目從2010年5月正式啟動(dòng)，著手修復(fù)之前，我們首先對(duì)這145件（套）藏品進(jìn)行了相當(dāng)仔細(xì)的分析、檢查，并具體分為重點(diǎn)修復(fù)、重點(diǎn)內(nèi)容修復(fù)、一般性修復(fù)3個(gè)類別，邀請(qǐng)中央美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)學(xué)系教授、中國(guó)畫(huà)修復(fù)專家馮鵬生，原南京博物院文物保護(hù)研究所技術(shù)部主任黃小明，原安徽省博物館副研究員呂成英等人組成3個(gè)修復(fù)團(tuán)隊(duì)，分3個(gè)階段實(shí)施。2011年12月項(xiàng)目完成，共修復(fù)藏品120件（套） ，剩下的25件（套）作保存性技術(shù)處理，使其具備長(zhǎng)期保存與展示狀態(tài)。 ”鄧鋒語(yǔ)含自豪地說(shuō)， 2012年1月，“鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫(huà)珍品特展”如期開(kāi)幕，所有藏品全部展出，并于展覽中設(shè)“保存修復(fù)成果展示廳”對(duì)修復(fù)項(xiàng)目進(jìn)行了匯報(bào)。

>>大英博物館修復(fù)師擅人際溝通

由于公共計(jì)劃項(xiàng)目不斷增多，對(duì)有待保護(hù)處理或預(yù)防性保護(hù)的文物進(jìn)行優(yōu)先分級(jí)，是各大博物館文物保護(hù)人員共同面臨的巨大挑戰(zhàn)。始建于1753年的大英博物館，如今藏品已達(dá)800萬(wàn)件，根據(jù)不同地區(qū)劃分為8個(gè)部門，共有900位正式員工和600位志愿者，其中全職修復(fù)師有37人，負(fù)責(zé)所有藏品的修復(fù)。英國(guó)大英博物館文物保護(hù)和科學(xué)研究部主任安娜·布洛，以紙本修復(fù)工作為切入點(diǎn)，談到了大英博物館針對(duì)優(yōu)先修復(fù)所采用的“抽屜”系統(tǒng)。

“大英博物館館藏的160萬(wàn)張版畫(huà)和素描作品，時(shí)間跨度從16世紀(jì)到現(xiàn)在，焦點(diǎn)究竟該放在重要藏品上，還是易損藏品上，難以達(dá)到平衡。我們的工作太多，無(wú)法面面俱到，而‘抽屜’系統(tǒng)則有助于將兩者相結(jié)合，當(dāng)然，究竟應(yīng)該把怎樣的藏品放進(jìn)抽屜，我們會(huì)依據(jù)重要性框架將藏品按照高、中、低3個(gè)層次進(jìn)行分類。 ”安娜·布洛說(shuō)，構(gòu)建這樣一個(gè)重要性框架的四大基本屬性：第一類是特性，包括來(lái)源地、記錄是否完整、是否稀有等；第二類是文化和歷史的價(jià)值，包括藏品的歷史，與之伴隨的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等；第三類是所謂的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，將與人類學(xué)有關(guān)的藏品、宗教色彩很濃的藏品單提出來(lái)；最后一類則是使用標(biāo)準(zhǔn)，包括它是否經(jīng)常入展，被觀眾所欣賞等。“就版畫(huà)、素描等作品來(lái)看，我們內(nèi)部對(duì)重要性的劃分也有不同理解。但分類的過(guò)程，其實(shí)也是研究人員與修復(fù)人員坐下來(lái)討論、探究的過(guò)程，包括后續(xù)還會(huì)談到藏品受到的損壞達(dá)到了怎樣的程度、需要如何修復(fù)的問(wèn)題，并按照紅色、綠色、黃色來(lái)區(qū)分優(yōu)先次序，事實(shí)證明這樣的系統(tǒng)是有效率的。 ”

由此，安娜·布洛還強(qiáng)調(diào)了修復(fù)師的溝通能力。“修復(fù)工作不是孤軍奮戰(zhàn)，而是團(tuán)隊(duì)合作。 ”她說(shuō)：“我們?cè)谡衅感迯?fù)師的時(shí)候，最注重的是他們與別人溝通的態(tài)度和能力，不僅是面對(duì)公眾，還有同事之間的。因此，有關(guān)衡量修復(fù)師能否被錄用的標(biāo)準(zhǔn)，溝通排第一，技術(shù)排第二。因?yàn)榧夹g(shù)是可以教的，但與人溝通的能力卻是教不出來(lái)的。 ”

>>法國(guó)修復(fù)專家關(guān)注東西方比較研究

埃瑞克·勒費(fèi)布爾是巴黎塞努奇亞洲藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)，曾多次策劃中國(guó)藝術(shù)品的展覽，在他看來(lái)，保證修復(fù)師團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性，以及加強(qiáng)修復(fù)與展出、學(xué)界之間的交流、溝通，都必不可少。“2002年，法國(guó)頒布了《博物館法》 。根據(jù)法律，修復(fù)師必須經(jīng)過(guò)5年的培訓(xùn)，而且要獲得畢業(yè)文憑和專業(yè)證書(shū)。我想給大家介紹的INP，是一個(gè)法國(guó)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，為策展人和修復(fù)師提供培訓(xùn)。我們每年會(huì)選擇20名修復(fù)師進(jìn)行培訓(xùn)，按照油畫(huà)、紡織品、攝影、紙制作品、雕塑、陶瓷等類別，通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)和選拔。這是一個(gè)很好的專業(yè)橋梁，可以在學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和博物館之間建立起良好的溝通，并且以師傅帶徒弟的‘學(xué)徒制’讓更多的博物館人了解藏品修復(fù)和保護(hù)的各個(gè)環(huán)節(jié)。 ”埃瑞克·勒費(fèi)布爾說(shuō)：“例如在2014年，一位學(xué)生的畢業(yè)論文是關(guān)于中國(guó)道教藝術(shù)的八大元素。他對(duì)道袍染色前使用的絲線材料進(jìn)行判斷，并且對(duì)不同樣本進(jìn)行科學(xué)干預(yù)分析，處理之后進(jìn)行稱重、紫外線光譜檢測(cè)以及顯微鏡下的觀測(cè)，對(duì)絲線的張力和染色進(jìn)行張力測(cè)試，進(jìn)一步了解處理前后的絲綢性能和形狀的變化。 ”

在擁有專業(yè)修復(fù)師團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)之上，加強(qiáng)歐洲專家網(wǎng)絡(luò)，并邀請(qǐng)從事東方藝術(shù)和西方藝術(shù)修復(fù)的專家進(jìn)行比較研究，也是一大課題。“以塞努奇亞洲藝術(shù)博物館為例，從上世紀(jì)60年代之后開(kāi)始展出中國(guó)的藝術(shù)珍品，并建有專門的中國(guó)繪畫(huà)畫(huà)廊。修復(fù)師按照3個(gè)階段開(kāi)展工作：第一階段聚焦20世紀(jì)的藏品，第二階段針對(duì)歷史繪畫(huà)，第三階段則將重點(diǎn)放在大幅作品以及重要藝術(shù)家的代表作上。 ”據(jù)埃瑞克·勒費(fèi)布爾介紹，塞努奇亞洲藝術(shù)博物館配合展覽，也展示了過(guò)去這些年的修復(fù)工作：例如2009年春天舉辦了為期3個(gè)月的特展，展覽繪畫(huà)，并通過(guò)短片介紹繪畫(huà)的歷史、背后的故事，以及修復(fù)和裝裱的過(guò)程；在展覽期間，還舉辦了國(guó)際研討會(huì)，邀請(qǐng)更多來(lái)自海峽兩岸的專家從各自的專業(yè)角度，分享他們?cè)谥袊?guó)繪畫(huà)修復(fù)方面的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。