話說元朝貞元元年(1295)的一天，一個文人雅士的酒會在浙江吳興舉行。席間，大家談笑風生，談論名山大川，其中有一人正在大談齊魯的山水之勝，尤其談及濟南的鵲山和華不注山之時，更是情不自禁，使在場的人為之神往，這個人，就是大書畫家趙孟頫。趙孟頫(1254—1322)是宋太祖十一世孫,其人才氣橫溢,精通詩文書畫。

可在座的有一人默默不語，表情沉重。他是趙的好友周密。周密是宋末元初重要詞人，原籍山東，南宋末年曾任義烏令，滅亡后不再做官，舉家逃難來到浙江湖州，再沒回過家鄉。雖故鄉早已淪于戰火鐵蹄之下，暮年途窮自知已沒有回歸之望，但終其一生都難忘是齊魯后裔，于是他在詞中寫道：“回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州”;“一樣歸心，又喚起，故園愁眼”;“歸鴻自趁潮回去，笑倦游，猶是天涯”。

次日清晨，周密直奔趙孟頫家，訴說思鄉之情。聽了周密的話，趙孟頫旋即起身，拿出筆墨，對他說:“想不到周兄本是離鄉久遠的山東大漢，卻仍舊對故鄉有著這樣一片深情，我一定滿足大哥的要求。不過小弟不才，唯恐有不詳之處，還是把故鄉的山水畫成畫贈與您，或許可以解周兄的思鄉之苦。”說罷，趙孟頫便提筆揮毫，憑著記憶畫起濟南的山水來，他一邊畫，還一邊給周密介紹濟南的山水、民俗風情等。就這樣，趙孟頫為周密所畫的傳世杰作、被后人譽為思鄉之畫的《鵲華秋色圖》誕生了。

　　元 趙孟頫《鵲華秋色圖》 紙本設色 縱28.4厘米，橫93.2厘米

《鵲華秋色圖》不愧是一幅名畫：長汀層迭，漁舟出沒，林木村舍掩映，平原上兩山突起;林木紅綠相間，枯潤相雜，樹姿高低變化豐富，疏朗有致;房舍人畜、蘆荻舟網均精描細點，諸多景物安排錯落有致。這幅圖在元、明兩朝一直收藏于民間，到了清朝，被收入皇宮，成了乾隆皇帝心愛的寶貝，乾隆親筆以大字“鵲華秋色”題于引首，題跋九則，鈐印眾多。

趙孟頫為什么對濟南的山水如此熟悉呢?原來這“才氣英邁”的藝術家仕元不久即升為集賢直學士，后又被任命為同知濟南路總管府事，任職3年有余。趙孟頫事清簡，處事有方，宦績卓著。他的官舍在濟南東倉，這里與鵲、華兩山相望。在《趵突泉》一詩中他寫道:“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖。”由此，他能畫出傳世名畫《鵲華秋色圖》就在情理之中了。

相傳，《鵲華秋色圖》曾被乾隆皇帝二次打入冷宮。

第一次，是乾隆十三年(1748)，乾隆皇帝巡狩濟南，閑暇里登上城門樓賞景，四下一看，覺得這一帶景色似曾相識，他欣然一笑，回想起這是《鵲華秋色圖》中的景色。他急命飛騎去京城禁中取來，對著鵲、華二山展卷對觀，開始時贊嘆不絕，仔細對照卻又覺得有點不對勁兒，原來，趙孟所畫《鵲華秋色圖》的鵲、華二山方位有誤，本應鵲在黃河北，華在黃河南，可畫中兩座山卻在同一岸邊。對此乾隆十分生氣，他想：兩座山的基本方位都沒搞清楚，若打起仗來還不敗下陣來，這可不是小事。隨即下旨：朕發現古人之畫有失實之處，本該將此畫焚毀，以免誤我大清之戰事，但念此畫流傳幾百年，得來不易，權且將此畫收入大內，任何人不得觀賞。就這樣，《鵲華秋色圖》被打入冷宮。

第二次，相傳他游覽濟南大明湖，登上鵲華橋，觀賞眼前如畫景色“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，又一次想起了宮中的《鵲華秋色圖》。面對美景，念及名畫，他早已把上次打入冷宮的事忘得一干二凈，于是下旨又一次派人回宮取畫。 乾隆皇帝真是遐思妙想，由鵲華橋想到了《鵲華秋色圖》，又想到了傳說中的牛郎、織女，感慨他們天各一方不能相見的傷感愛情。揮筆寫下了《題鵲華橋》詩一首：長堤數里亙雙湖，夾鏡波光入畫圖。望見鵲華山色好，石橋名亦與凡殊。大明豈是銀河畔，何事居然架鵲橋?秋月春風初較量，白榆應讓柳千條。榆煙杏火接空蒙，穩度芳堤飲練虹。李杜詩情天水畫，都教神會片帆中。不巧的是，乾隆寫完此詩后僅五天，就得到了皇后去世的消息。他認為是寫這首詩招致的禍端，悔恨自己不該亂用銀河鵲橋的典故。傷心之余，他更是大為懊惱，認為是自己在鵲華橋上寫的詩不吉利，應了牛郎、織女相愛卻分離的事，而勾起他詩興的就是《鵲華秋色圖》，此畫是罪魁禍首。乾隆當即下令焚燒《鵲華秋色圖》!可就在火盆端上來的一霎時，他反悔了。他明白，這幅傳世名畫失而不可再得，若依自己的性子燒了，自己會被后人指責!想到此，他恢復了理智，打消了燒畫的念頭，但他還是再次下旨將《鵲華秋色圖》打入倉庫，貼上封條，任何人不許再碰。

從此以后，乾隆皇帝也就再沒看過《鵲華秋色圖》，更不肯再登鵲華橋了。不論傳說是否真實，但可肯定的是，在清朝，《鵲華秋色圖》的確是深藏皇宮不為外人所見……直到1949年初，《鵲花秋色圖》連同5500多箱珍貴文物被運往臺灣，珍藏于臺北故宮博物院。