壟斷幾乎是各行各業(yè)的一個(gè)痼疾，美術(shù)界亦然。只有占據(jù)到一定的位置，才會(huì)有相應(yīng)的資源，而名聲、行業(yè)地位乃至于作品銷售及經(jīng)濟(jì)收益等都會(huì)向其傾斜。有些人好不容易占據(jù)到一定位置，就會(huì)力圖使所占資源最大化，很難舍得從擁有豐厚資源的崗位退下來(lái)。因此，美術(shù)界的論資排輩現(xiàn)象與資源的占有直接相關(guān)。這在國(guó)內(nèi)不是少數(shù)。

其后果少則影響與之相關(guān)的一些人，多則影響某地某行業(yè)的發(fā)展。

美術(shù)界有很多這樣的例子，江蘇版畫(huà)的興衰就與行業(yè)操手的資源壟斷有直接的關(guān)系。

江蘇水印版畫(huà)在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上是不可忽視的燦爛一筆，在1980-1990年代達(dá)到頂峰，和四川、黑龍江、云南等地號(hào)稱國(guó)內(nèi)的四大版畫(huà)大省。江蘇的水印版畫(huà)、云南的絕版木刻、黑龍江的油套木版畫(huà)、四川的黑白木刻等四大流派在版畫(huà)史上都非常具有典型性。同時(shí)名家輩出，江蘇的吳俊發(fā)、張新予等，四川的李煥民、牛文、徐匡，黑龍江的晁楣、張禎麒，以及云南的李忠翔等，都是其中的佼佼者。幾乎每屆全國(guó)性的版畫(huà)展，江蘇入選率及獲獎(jiǎng)率都是名列前茅。這種狀況一直持續(xù)到2000年左右。這主要是江蘇各地版畫(huà)家創(chuàng)作熱情高，能專注投入。由于國(guó)內(nèi)版畫(huà)市場(chǎng)一直不太好，作品沒(méi)有其他去處，因此，能否參加全國(guó)及省市美術(shù)展覽，成了唯一可追求的榮譽(yù)。

在我印象中，江蘇省版畫(huà)家協(xié)會(huì)幾乎每年都召開(kāi)版畫(huà)家創(chuàng)作會(huì)，并部署相關(guān)展覽工作。除了省直系統(tǒng)如省版畫(huà)院、省美協(xié)及省直高校以外，蘇州、連云港、南通等地版畫(huà)發(fā)展都形成了老中青的版畫(huà)創(chuàng)作梯隊(duì)。早年，送評(píng)和入展還較為公正，不少名不見(jiàn)經(jīng)傳的作者（尤其是一些年輕作者）的版畫(huà)還能夠直接送到全國(guó)評(píng)委手中，參與相對(duì)公平的評(píng)選，而能有一些出頭的機(jī)會(huì)。而后期，全國(guó)美協(xié)分配展覽以一定量的名額，送評(píng)就成了稀缺資源，而能夠主宰初評(píng)的省版協(xié)負(fù)責(zé)人往往就擁有了生殺大權(quán)。

雖然，全國(guó)美協(xié)評(píng)選未必能真正具有美術(shù)史意義，然而在相對(duì)同等狀況下的評(píng)選及展覽至少還具備基本的公平性。這是鼓勵(lì)畫(huà)家能否創(chuàng)作出好作品的保證之一。一個(gè)版畫(huà)家的興衰榮辱幾乎就維系在能否進(jìn)入官方展覽體系中。而送選過(guò)程一旦喪失公平公正性，創(chuàng)作的積極性就必然會(huì)受到影響。

早年江蘇省版協(xié)負(fù)責(zé)人為吳俊發(fā)、張新予等先生，他們退休后，李樹(shù)勤繼任江蘇版畫(huà)院院長(zhǎng)，負(fù)責(zé)江蘇版畫(huà)的一些事務(wù)性工作。那時(shí)我作為省內(nèi)年輕版畫(huà)家經(jīng)常參加版畫(huà)活動(dòng)。由于創(chuàng)作還算新銳，水準(zhǔn)還行，所作的銅版畫(huà)在省里也不多見(jiàn)，因此，每年的省版畫(huà)展我都能入選，有一次還獲了個(gè)優(yōu)秀獎(jiǎng)。然而，五年一屆的全國(guó)美展及兩年一屆的全國(guó)版畫(huà)展有名額配置和條件限制。由于各省選送的名額有限，首先得在省里進(jìn)行初評(píng)，評(píng)委基本是由省內(nèi)一幫老版畫(huà)家擔(dān)綱。除了顧及省版畫(huà)院、美協(xié)、省直高校及南京市美協(xié)、畫(huà)院等外，留給各地方市縣的名額已是非常有限。若是加上各地版畫(huà)機(jī)構(gòu)的負(fù)責(zé)人及知名版畫(huà)家，一般作者特別是青年版畫(huà)家就很難有機(jī)會(huì)送選全國(guó)展，更遑論入選或獲獎(jiǎng)了。這種不以作品優(yōu)秀與否而以分配名額送選的狀況持續(xù)了很多年。導(dǎo)致在資源壟斷及缺失公平性的評(píng)選中，入選全國(guó)版畫(huà)類展覽的都是一些老面孔。年輕作者除非有人提攜，否則鮮有機(jī)會(huì)。當(dāng)然，這種現(xiàn)象在美術(shù)界其他領(lǐng)域也或多或少存在。很多版畫(huà)家對(duì)此則是敢怒不敢言，因?yàn)橘Y源控制在省版協(xié)領(lǐng)導(dǎo)手中。而且江蘇作為版畫(huà)大省，全國(guó)每屆評(píng)委都會(huì)有江蘇的。以至于省版畫(huà)院院長(zhǎng)李樹(shù)勤幾乎長(zhǎng)期擔(dān)任全國(guó)美展版畫(huà)類評(píng)委。由于位高權(quán)重資歷深，他的意見(jiàn)具有舉足輕重的作用。

當(dāng)時(shí)南通有一位年輕版畫(huà)家鄭忠，由于他的絲網(wǎng)版畫(huà)技術(shù)精湛，作品為不多見(jiàn)的抽象版畫(huà)，因此連獲了兩次全國(guó)版畫(huà)展的銀獎(jiǎng)及銅獎(jiǎng)。在1996年南京舉辦的全國(guó)第十三屆版畫(huà)展上獲得了廖修平版畫(huà)獎(jiǎng)，算是風(fēng)頭甚健的后起之秀。而到了1999年全國(guó)美展的省內(nèi)初評(píng)中，他只得了一票而未能選送全國(guó)評(píng)展。當(dāng)時(shí)省內(nèi)初評(píng)評(píng)委近20位，是以李樹(shù)勤為主的老版畫(huà)家構(gòu)成。當(dāng)鄭忠向這些省內(nèi)版畫(huà)耆老印證時(shí)，幾乎每位參與投票的評(píng)委都說(shuō)投了他的票。在此情況下，軍人出身而性情耿直的鄭忠覺(jué)得不公，就向當(dāng)時(shí)中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)負(fù)責(zé)人宋源文及廣軍先生投訴。當(dāng)然，如國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)相似的事例一樣，這種投訴幾乎不能改變?nèi)魏谓Y(jié)果。而信息反饋到江蘇省版協(xié)后，當(dāng)時(shí)李樹(shù)勤等一幫省內(nèi)評(píng)委頓覺(jué)顏面喪失。鄭忠后來(lái)的結(jié)局可想而知。從1999年后，作為曾經(jīng)多次入選全國(guó)版展并獲獎(jiǎng)的他，就被江蘇省版畫(huà)界心照不宣地封殺，再也未能有一次入選全國(guó)展覽的機(jī)會(huì)。鄭忠從此不得不放棄版畫(huà)創(chuàng)作，從事抽象水墨創(chuàng)作。

鄭忠事例絕非個(gè)案。1995年，江蘇省版協(xié)在南藝舉辦了“江蘇省青年版畫(huà)家邀請(qǐng)展”，邀請(qǐng)了省內(nèi)創(chuàng)作上有作為有新意的12位年輕版畫(huà)家參展，本人也忝列其中。而當(dāng)時(shí)參展的年輕版畫(huà)家到如今絕大多數(shù)已不再?gòu)氖掳娈?huà)創(chuàng)作，其中不乏曾在全國(guó)版畫(huà)展覽中多次入選和獲獎(jiǎng)?wù)摺?dǎo)致這種現(xiàn)象的最主要原因，就是權(quán)威性的展覽資源長(zhǎng)期被作為省版協(xié)負(fù)責(zé)人的李樹(shù)勤等人壟斷，不再給予年輕人以上升通道，或多或少喪失了入選全國(guó)性展覽的機(jī)會(huì)，直接影響了他們的創(chuàng)作熱情。而相應(yīng)地是江蘇版畫(huà)多年來(lái)入選全國(guó)版展的多是一些老版畫(huà)家，畫(huà)界“常青樹(shù)”，以及極少數(shù)與掌控省版協(xié)的李樹(shù)勤關(guān)系密切的作者。這種“老人”長(zhǎng)期當(dāng)政，以至于極有限的展覽資源被壟斷的情況下，一些有才華的年輕版畫(huà)家看不到出路，慢慢就放棄了專業(yè)創(chuàng)作。這無(wú)論是對(duì)于版畫(huà)家個(gè)人還是江蘇版畫(huà)都是極為遺憾的，以至于曾經(jīng)號(hào)稱全國(guó)版畫(huà)大省的江蘇版畫(huà)每況愈下。近年來(lái)無(wú)論是入選全國(guó)展覽的數(shù)量還是質(zhì)量都大幅度滑坡，幾乎到了難以為繼的程度。

放眼全國(guó)，江蘇版畫(huà)由盛而衰的例子絕非僅僅是某省某地的個(gè)案。雖然一個(gè)畫(huà)種的衰落也會(huì)有其他方面的原因，但若是給予年輕版畫(huà)家入選全國(guó)展覽的通道還能暢通，曾經(jīng)為版畫(huà)大省的江蘇版畫(huà)就絕不可能是如今的寥落現(xiàn)狀。實(shí)際上，美術(shù)界的公共資源不應(yīng)由個(gè)人壟斷。盡可能減少人事的紛擾，才會(huì)有一些藝術(shù)創(chuàng)新的可能性。而作為文化創(chuàng)新的藝術(shù)才會(huì)給予社會(huì)以智性的反哺。

（作者系美術(shù)學(xué)博士、藝術(shù)評(píng)論人）