引人矚目的是，一批具有歷史與文獻價值的徐復觀舊藏的熊十力信札11月14日也拍出400多萬元。

11月13日舉槌的“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”專場遴選了宋元明清書法、繪畫及金石碑帖佳作93件，最終該專場成交額達3.07億元。“大觀”兩場總成交額9.29億元，盡管有張大千《巨然晴峰圖》破億成交的佳績，但仍難掩“古代”專場半數流拍的問題。

此外，中國當代藝術板塊也頗受關注。有部分市場觀察人士指出，中國拍賣市場目前仍有不少怪現狀，尤其是相當長時期被遮蔽的畫家并未得到市場的充分認可，但這次嘉德秋拍給出的信號中，一些具有歷史與學術意義的藝術家得到發掘。“大觀的受追捧并不能說明藝術品市場重新轉熱，但當下可以看到，市場經過一段時間的浮躁期以后，正在重新強調歷史與藝術的價值。”

嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”現場人氣爆棚，藏家競投激烈。經過四個多小時的鏖戰，最終取得總成交額6.227億元的佳績。

其中，張大千的《巨然晴峰圖》以5800萬元起拍，經過多輪競投，9000萬元落槌，成交價達到1.035億元，成為此次拍賣首件億元拍品。

齊白石《蓮池書院》1995年經中國嘉德“楊永德藏齊白石書畫”專場釋出，當時的拍賣價格就達到198萬，創下齊白石山水拍賣紀錄。此次拍賣以1500萬元起拍，4600萬元落槌，成交價5290萬元。

引人注目的傅抱石《風光好》2000萬元起拍，在經過多輪激烈爭奪后，最終以5750萬元落槌，成交價達6612.5萬元。

“大觀”夜場“大家”系列推出“我見青山多嫵媚——簪纓世家吳湖帆專題”，此專題重點作品吳湖帆《錦繡奇峰》估價1000萬-2000萬元，最終成交價為4082.5萬元。

其余重點拍品中，吳冠中的《獅子林》估價2000萬-3000萬元，謝稚柳、潘伯鷹《書畫合璧冊》估價1200萬-1800萬元，最終均未能成交。

“大觀·古代”拍賣之后，中國嘉德副總裁郭彤在接受采訪時表示，“大觀·近現代”表現近乎完美，尤其是張大千、傅抱石、齊白石、吳湖帆的幾件重要作品都反映了市場對于高級別精彩作品的熱烈關注。在今次的拍賣中，嘉德第一次嘗試將古代與近現代書畫分開進行拍賣。古代書畫因其專業程度高，參與普及度也不及近現代廣泛，但在今年的拍賣預展中，古代書畫的參觀人群相比從前大幅增長，關注的專業度也急劇加深，是非常喜人的現象。但是市場可能并沒有準備這么充足的資金來接受這些高估價的拍品。雖然有一些新人進入古畫收藏的領域，但其經驗和成熟度尚待市場磨練，同時拍賣公司也有責任培養和體察市場的前瞻性需求和更合理的拍品估價。

或許因為這樣的原因，“大觀·古代”專場有近半拍品遭遇流拍，包括13-14世紀《荷亭銷夏圖》（估價為5000萬-6000萬元），明朝顧正誼的《秋林歸棹》（估價為3500萬-4500萬元），董其昌的《書畫合璧山水小景》（估價為5800萬-6800萬元），以及文征明、沈周等人的作品。

盡管如此，依然有一些成交熱絡的藏品。比如唐寅的《行書七古詩卷》，估價不低，為5000萬-6000萬元，因為它的稀缺性和精彩度，仍舊受到市場肯定，以5957萬元成交。

朱耷《花鳥四條屏》為本季秋拍保稅拍品之一，該作以3000萬元起拍，在多輪競價后，最終成交價為4370萬元。

曾鞏后人曾紆《過訪帖》是傳世為數不多的曾紆作品之一。該作以2500萬元起拍，在多次競價后，最終以4025萬元成交。

還有《周毛公鼎六名家題跋本》，也是競拍最熱烈的一件，估價為1800萬-2800萬，最終以1138.5萬元成交，該成交價創下金石碑帖拍賣新紀錄。

嘉德“大觀·古代”結束之后，有藝術圈人士也對“大觀·古代”成交情況不如“大觀·近現代”的情況作出分析，認為“古畫不像近現代，生手不敢輕舉妄動，對于老買家來說，對熟臉貨缺乏購買欲望，所以，成交率不高應該在意料之中。很多作品很好，但是底價偏高，又是前幾年拍過的，最終難逃流標的命運”。

在已經過去的周末，除了“大觀”拍賣，“中國二十世紀及當代藝術夜場”和“85新潮美術專場”也是人們關注的焦點，呈現了數件在中國現當代藝術史中占據重要位置的名作。

劉小東《自古英雄出少年》以880萬元起拍，在多輪場內和委托買家多輪競價后，最終以1840萬元成交。

“拍賣市場到了該變革的時候了。”藝術市場觀察者李大鈞在拍賣之后評論認為，“尤其是二十世紀與當代藝術板塊，嘉德本季蘇天賜、李瑞年的發掘就是成功的案例。長期以來，各拍賣公司依據二十世紀、85新潮、寫實畫派、當代新銳藝術家等板塊線索布局，實際上，除了二十世紀的經典藝術，其余幾個板塊都有問題。85為什么不是78，85的闡述實際上沒有78的內涵和全面，只有78才銜接 文革 前的藝術史，85的菜膩了。當代新銳藝術家實際上是畫廊產品，不是拍賣產品，這些可以在798熱賣，由畫廊經營，而且畫廊也能買到，這些剛出爐的產品由大拍賣公司經營本身就是問題，實際上卻占據了各拍賣行大量的資源和空間。拍賣應尋求藝術史上的基石藝術家和稀缺資源，靠專題、專場、重要藝術家支撐，靠市場機制定價才能有收獲有驚喜，而無需受當代藝術史的寫作影響。二級市場直接參與一級市場的經營，導致了藝術市場的熱鬧，卻失效，也使得一級市場不好做，當代藝術家亂了心性，這都是目前藝術市場的怪現狀。拍賣也應關注國際市場，大拍賣行應參與國際藝術資源的競爭。總之是該變革了！”