藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。書(shū)畫(huà)家陳鶴良的“無(wú)邊書(shū)法”，經(jīng)過(guò)幾十年的錘煉、打磨、再造與提升，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。“無(wú)邊書(shū)法”以飄逸遒勁的筆觸、恣肆華麗的形態(tài)、充滿張力的結(jié)構(gòu)、渾然天成的格調(diào)和形神兼?zhèn)涞捻嵚桑瑢⒅腥A文化千年智慧與漢字的象形韻律美有機(jī)結(jié)合起來(lái)，令人賞心悅目，耳目一新。

形式的創(chuàng)新，是“無(wú)邊書(shū)法”的最大特色。它突破了傳統(tǒng)漢字書(shū)法在有限紙張內(nèi)書(shū)寫(xiě)的形式，滿框書(shū)寫(xiě)，四邊漢字次要筆觸均伸展消融在紙張外，由此形成一種美的躍動(dòng)和內(nèi)在的張力，漢字形尚存，意未盡，心向往，神已馳。韻律之美是“無(wú)邊書(shū)法”的又一特色。數(shù)十個(gè)漢字，個(gè)個(gè)圓潤(rùn)流暢，筆力遒勁，整體上又一氣呵成，自成一體，渾然天成，給人首尾相銜、舞動(dòng)游走、氣韻律動(dòng)的感官享受。

神形兼?zhèn)洌恰盁o(wú)邊書(shū)法”的第三大特色。書(shū)法作品的內(nèi)容，無(wú)論短字長(zhǎng)句，均取自中國(guó)傳世經(jīng)典，形成對(duì)書(shū)法作品的厚重文化支撐，讓觀者在欣賞書(shū)法形式美的同時(shí)，深深浸潤(rùn)在中華文化博大精深的智慧中。書(shū)畫(huà)相映，是“無(wú)邊書(shū)法”的第四大特色。秉承中國(guó)傳統(tǒng)“書(shū)畫(huà)同源”的理念，一幅酣暢流利、黑白相間的作品，往往書(shū)畫(huà)共存。有時(shí)，畫(huà)是映襯底色，書(shū)法登堂彰顯，畫(huà)的淺綠底色襯托出字的黑白。或然書(shū)畫(huà)同幅共色，不分彼此，渾然一體，橫看如草書(shū)側(cè)觀似水墨。陳鶴良先生還大膽嘗試引進(jìn)紅色，巧妙恰當(dāng)?shù)厥褂眉t色印章，讓紅色不規(guī)則地點(diǎn)綴在黑字白紙間，使書(shū)法平添出幾分暖色，作品更是生動(dòng)明亮起來(lái)。

2012年4月，陳鶴良遠(yuǎn)赴聯(lián)合國(guó)舉辦了個(gè)人書(shū)畫(huà)展，并在“中文日”活動(dòng)的首日舉行了開(kāi)幕式，他現(xiàn)場(chǎng)展演的“無(wú)邊書(shū)法”更是成為當(dāng)天活動(dòng)中人氣最旺的環(huán)節(jié)。在陳鶴良參加的多項(xiàng)中外文化交流活動(dòng)中，他的“無(wú)邊書(shū)法”所展現(xiàn)出的中華文化魅力與神韻，更是為許多國(guó)家的觀眾所嘆服。