■雍正粉青釉雙龍尊 佳士得供圖

■唐代白瓷 雙龍尊 資料圖片

■清雍正款粉青釉雙馬耳長頸瓶 沈陽故宮博物院藏

■清雍正 青釉美人肩蓋瓶 馬未都《瓷之色》供圖

重器再現(xiàn),本月31日,即將在香港上拍的一件清雍正粉青釉雙龍尊,無疑是近期最受業(yè)內(nèi)關(guān)注的中國瓷器。在形容這件雙龍尊時,佳士得中國瓷器及藝術(shù)品部國際總監(jiān)安蓓蕾,多次用到“珍罕”一詞,對于一家國際著名拍賣公司而言,作出這樣鄭重陳述在近年亦屬罕見。雍正、粉青釉、雙龍尊,這里的每一個關(guān)鍵詞都含義深刻,在瓷器領(lǐng)域,它們都分別代表著一個巔峰。

■收藏周刊記者 潘瑋倩

雙龍尊結(jié)合唐宋古風(fēng)成為御制瓷巔峰

資料顯示,這件雙龍尊造型碩大,曾于2004年在佳士得拍賣上亮相,并以17423750港元的成交價創(chuàng)下當(dāng)時的清代單色釉瓷器世界紀(jì)錄。“雍正景德鎮(zhèn)窯廠燒制的雙龍尊分兩種尺寸,第一種較小,約32厘米左右;第二種較大,約52厘米左右,本尊屬較大的一類。要燒制如此龐大且器形復(fù)雜的瓶子難度極高,故只有少數(shù)同類傳世品,彌足珍貴,大部分均被納入為世界各地的重要博物館珍藏。”

佳士得中國瓷器及藝術(shù)品部國際總監(jiān)安蓓蕾說:“此珍罕非凡的粉青釉貼花雙龍盤口尊,是清代御制瓷中的巔峰之作之一,反映雍正朝御窯廠在督陶官唐英監(jiān)督下,所展現(xiàn)的創(chuàng)意與超凡工藝。雍正帝非常重視御制瓷器,亦常委托御窯廠制作仿古樣式。這雙龍尊巧妙地結(jié)合唐宋古風(fēng),盡顯仿古神髓和皇家氣度。優(yōu)雅的造型源自唐代(8世紀(jì))傳瓶樣式。例如佳士得曾拍出的亞瑟賽克勒珍藏,唐代白釉雙龍尊便采用同款設(shè)計,兩者的對稱雙龍柄皆作張口銜沿狀,極具氣派,雙柄作絞繩狀,亦以唐代金屬器為藍(lán)本。相信靈感源自經(jīng)思路傳至中國的西域金屬器。頸上飾有橫向凸棱,中央刻有一道凹痕,呈竹節(jié)狀,這項精細(xì)工藝令人想起在凈眾院塔基地宮出土的北宋定窯瓷器,雙龍尊肩部的模印貼花則源自唐代瓷器上常見的貼花紋飾,亦可見于唐代馬飾上。”

說完器型,她進(jìn)一步分析瓷色:“唐代瓷器釉質(zhì)纖薄,本雍正雙龍尊的粉青釉則厚實而呈半透明狀,積釉處的厚薄使圖案紋飾呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的深淺對比,此雙龍尊的釉色青翠瑩潤,與備受推崇的精致南宋龍泉青瓷類似,臨宇山人珍藏的雙耳瓶便是其中之一。此尊底以青花書‘大清雍正年制’六字篆書款。我認(rèn)為這巧奪天工的雙龍尊,堪稱佳士得歷來經(jīng)手最珍罕的單色釉瓷器之一。我們有幸能三度拍賣這尊精品。此器源自加州名流、商人及慈善家Maruja Hodges-Baldwin收藏,其后轉(zhuǎn)至當(dāng)?shù)亓硪幻詹丶?再由香港藏家莊紹綏購入。”

網(wǎng)上資料顯示,“傳世的雍正粉青釉雙龍尊只有四件,本拍品是其中之一,亦是屬私人收藏里唯一品相完美的一件。另外三件分別藏沈陽故宮博物院、美國克利夫蘭藝術(shù)博物館及加州陳氏典藏博物館。”

“雍正粉青釉雙龍尊”,這里的每一個關(guān)鍵詞都含義深刻,在瓷器領(lǐng)域,它們都分別代表著一個巔峰。

“嚴(yán)苛”的雍正為瓷器提供了質(zhì)量保證

先說雍正,“雍正制造”的瓷器就是質(zhì)量保證。在位僅13年的雍正,從后世呈現(xiàn)的文字和實物來看,他和其父康熙、其子乾隆擁有著截然不同的審美情趣,而康熙和他的孫子乾隆的部分藝術(shù)嗜好則有遙相呼應(yīng)之勢。這三位皇帝不同的審美情趣,給該朝的瓷器注入了濃厚的帝王個人色彩。一個歷代絕無僅有的現(xiàn)象是,在這134年的長時期中,三位皇帝連續(xù)親自指導(dǎo)瓷器生產(chǎn)。

因此,中國瓷器發(fā)展至康雍乾三朝,到達(dá)歷史最繁榮時期,不管從器型、材質(zhì)、釉色、紋飾到數(shù)量以及從業(yè)者的專業(yè)性等各個角度,都是前無古人后無來者。

康熙做了大量的“開創(chuàng)”工作,例如,把從歐洲傳入的銅胎琺瑯移植到陶瓷工藝上去,創(chuàng)造了琺瑯彩瓷。康熙中期以后景德鎮(zhèn)瓷業(yè)進(jìn)入黃金時代,晚期創(chuàng)燒了粉彩。

承接了黃金時代的雍正,不同于康熙熱衷“西化”,他更喜歡從古代名窯中尋找靈感,仿古之作頻出。在繼承先人和堅持特色的兩種優(yōu)勢結(jié)合下,短短13年間,雍正瓷業(yè)生產(chǎn)取得令人驚異的成就,突出表現(xiàn)在仿古瓷、琺瑯彩、粉彩、顏色釉四個方面,而其中,既屬仿古瓷又屬顏色釉瓷的“仿古顏色釉瓷”最引人注目。雍正六年到雍正十三年短短八年間,景德鎮(zhèn)御窯廠燒造類品種共計57項,其中大多數(shù)是色釉瓷。

雍正對瓷器的造型紋飾往往親自決定選樣,不計工本,使大批精品在“嚴(yán)苛”要求下造成。作為可能是清朝最“嚴(yán)苛”的政治家,這樣的作風(fēng),為雍正朝御窯瓷器提供了可靠的質(zhì)量保證。

青釉是雍正朝顏色釉中的最成功之作

接下來說第二個關(guān)鍵詞“粉青釉”,青釉是雍正朝顏色釉中的最成功之作。據(jù)相關(guān)資料介紹,雍正青釉有粉青釉、冬青釉和仿龍泉釉等;從色澤上看,粉青最淡,冬青稍深,豆青最重。青釉是以微量鐵為呈色劑,是我國比較古老的色釉。但從工藝技術(shù)來看,要到雍正朝才算是絕對的成熟。

馬未都介紹,青瓷是中國陶瓷中最龐大的家族,商代已有原始青瓷現(xiàn)身,成為瓷器鼻祖。“青釉的美學(xué)追求從開始就包含了泛大眾因素,青色是自然界中最為悅目的顏色,不矯揉造作,不分地域地廣泛存在。自然界普遍存在的鐵元素將原始瓷器不經(jīng)意地染青。”馬未都說。

朝代更替,從“巧剜明月染春水,輕旋薄冰盛綠云”的秘色瓷,到“雨過天青云破處,者般顏色做將來”的柴窯(柴窯化神,至今不見實物,編者注),青瓷一直占據(jù)至高地位,接過北宋青瓷的班,南宋龍泉青瓷又以亮麗養(yǎng)眼的粉青和梅子青閃亮登場。可惜的是到了元明,青花和彩瓷的異軍突起,壓得青釉抬不起頭。幸運的是,到了清代,皇帝再度垂青,讓許多失傳的技藝重現(xiàn),青釉終于東山再起。

清代的青釉是有追求的,“康雍乾三朝相比,康熙朝的豆青釉較雍、乾多,猜測原因是江山未穩(wěn),武力使用頻繁,綠就要綠得透徹,不妥協(xié)不猶豫”。

而粉青,“是一種嫵媚的感覺,在青和白之間,曖昧地表達(dá)青,正是粉青的高明之處。中國工匠偶爾燒成這一品種,立刻被酸腐文人推至極限,稱為粉青。”清代文人如何酸腐今天不得而知,但誠如馬未都所說,“粉青雍正一朝多,顯然應(yīng)是雍正帝的最愛”。

上海博物館副館長汪慶正這樣總結(jié):“宋元之際的龍泉梅子青和粉青,代表了我國古代青釉制作的最高水平,但在同類制品中色澤參差而不夠穩(wěn)定,而且廢品率較大,只有到了雍正時期,同類青釉制品的色澤能基本一致,說明雍正是青釉燒制技術(shù)最成熟的時期。”

雙龍尊唐代以后消失,至雍正復(fù)現(xiàn)

第三個關(guān)鍵詞“雙龍尊”,涉及的是器型問題。根據(jù)李華峰發(fā)表于《中國文物報》上的文章顯示:“雙龍尊,又稱雙龍耳瓶。其基本特征是:盤口、細(xì)長頸、罐狀身,二龍口銜盤沿,尾接罐肩,呈雙耳狀立于瓶口兩側(cè),故名。從出土資料看,雙龍尊出現(xiàn)于隋代,盛行于唐代,主要流行于東都洛陽一帶,其他地區(qū)很少發(fā)現(xiàn),唐代以后消失。”而據(jù)業(yè)內(nèi)專家葉英挺介紹,“雙龍尊自唐代后消失,此可能與唐代中后期喪葬制度與習(xí)俗形式發(fā)生變化有關(guān),至雍正官窯,雙龍尊復(fù)現(xiàn),雍正之后除乾隆早期尚有少量燒制外,則又銷聲匿跡”,因此,珍貴性不言而喻。

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的汪沖云和景德鎮(zhèn)高等專科學(xué)校的程章的研究文章中指出,雍正帝自視審美眼光很高,堪稱器型改造的大師,常常下令將古器型式樣加以改造,并將改造要求詳細(xì)提交給御窯廠。雍正仿古顏色釉瓷并不拘泥于完全單純地仿古造型,而是擅長于將舊器型適當(dāng)稍加改造,使其在視覺上更美觀端莊、輕盈秀麗,但看上去仍然古樸典雅、意趣盎然。

例如,在故宮博物院,有一個雍正朝的青釉美人肩蓋瓶,“造型前無古人,后無來者,用性感稱之不恭,不用性感又乏詞描述;古人對美女的審美最高標(biāo)準(zhǔn)是蜂腰猿背,此瓶即能說明此問題”,馬未都曾這樣品鑒。