2017全國基層院團戲曲會演，已于近期圓滿結束。在持續近一個月的演出中，全國30個地區32臺戲33劇種，以每天一至二臺劇目的演出頻率，密集登陸京城舞臺。對于基層院團而言，這次齊聚京城的會演，是一次難得的展示平臺。一些相對少為人知的地方性劇種，如新疆曲子戲、茂腔、漁鼓戲、兩夾弦、彝劇等，也借此機會讓更多的觀眾得以一窺其貌。

此次會演有多接地氣？看看這個數據就知道了：28臺大戲中，現代戲22臺，將近80%。4臺小戲組臺中，現代戲更是占到九成以上。這些現代戲，大多實實在在地講老百姓自己的故事，真真切切地演老百姓最熟悉的自己人。比如江蘇省小戲組臺的四個小戲，演的就是四個發生在當下的小故事，充滿了濃郁的生活氣息，戲中的主角有打工潮中的農村留守婦女，有養雞的農民，還有發愁老師上門家訪的小學生，全是基層人們身邊的人物。再如長沙花鼓戲《一輩傳一輩》、眉戶劇《丁香花開》、龍江劇《百米河邊》、遼劇《養女情》、瓊劇《父愛如山》等等，說的都是今人今事，大都講述老百姓的家長里短，即便演繹模范人物，也是老百姓看得見摸得著、親和力十足的基層榜樣。許多劇中，臺上的人物語言平實近人，聽來親切地如話家常。接地氣，正是這些基層戲曲院團走近觀眾的重要法門。

此次來自基層的戲曲院團，以縣級院團為主。這些基層院團平常活躍的舞臺，更多的是在城鄉接合部或者村口鄉間。臺下的觀眾，多是愛看戲的村民們，演給村民們看的這些戲，有不少演的就是村里的故事。此次參加會演的22臺現代戲中，講述農村生活的就占到了17部，4臺小戲組臺也以農村題材為主。比如，開幕式當天上演的淮劇《留守村長留守鵝》，唱的就是發生在蘇北新農村中的故事；茂腔《秧歌鄉的故事》取材于青島地區的農村；吉劇《粘豆包》，講的是發生在東北小鎮的一個人間冷暖故事；蒲劇《櫻桃花開》，將山西的一個真實人物搬上了舞臺，成了戲中“櫻桃村”的勞動婦女；山東省小戲組臺中，山東的四個特色地方戲劇種，上演了四個山東故事……各地的鄉土人情故事，以當地的鄉音鄉韻唱來，尤其能引發當地人的共鳴。鄉土氣息鄉土精神，是諸多地方戲曲院團活躍于基層的基礎，也是地方戲真正得以存續和發展的根。

此次參加基層地方戲曲會演的一些劇目，在展演之前，已演出數十場甚至百場。蒙古劇《黑緞子坎肩》改編自廣受歡迎的鄂爾多斯民歌，曾在內蒙古巡演60多天，觀看人群達7萬人次；婺劇《英王徐策》數年間已經在浙江各地演出共116場，已是婺劇中的口碑之作；閩劇《蘇秦還鄉》，改編自原本就深受歡迎的傳統戲，2011年至今演出場次達到500多場，實現了經濟效益和社會效益的雙豐收。這些劇目演出的高頻次和受歡迎程度，直接反映了基層院團的活力，也是地方戲在民間具有蓬勃生命力的最好證明。

現代題材劇目聚焦的話題，大多有著鮮明的時代感。比如，壯劇《第一書記》反映了“精準扶貧”的國家政策；淮劇《留守村長留守鵝》探討了廣泛存在于農村的“空巢化”和“留守問題”等社會現象；四平調《兩條項鏈》倡導了廉政；錫劇《今天老師來家訪》關注了教育問題；黃梅戲《青山鑒》唱出了“綠水青山就是金山銀山”這樣當前主旋律中的強音……這些極具現實意義的作品說明，基層地方戲曲院團對時代話題的關注，對當下主旋律的把握主動而敏銳。緊跟時代脈搏，是基層戲曲院團的重要特點。

會演也是基層院團學習、提升的加油站。與會演同步密集舉行的專家評議，給每出戲都提出了中肯、全面的點評。專家們的聲音，既有毫不吝惜的鼓勵贊揚，也有直擊要害的批評意見。很多專家都直言不諱地提出有些劇目尚有可提高之處，比如有的主題立意可以更加深刻，有的人物形象可以進一步立體化，有的表演可以再精細加工，有的舞臺形式可以繼續改進……這些都將是基層院團日后進一步提高的重要參考。

作為基層戲曲現狀的一個剖面展示，這次會演令人對戲曲在民間的未來更有信心。