齊吉祥認為，雖然從觀眾的角度希望看到原件，但從博物館的角度來講，不能不考慮客觀的困難。“比如，許多紙質或織物類型的文物，對保管、展示條件的要求非常高，絕大多數展廳是達不到保護要求的。”在沒有條件的情況下，只能退而求其次。齊吉祥說，博物館不是一個單純“擺寶”的地方，而是一個宣傳教育機構。為了達到教育效果，很多情況下，展覽中使用復制品難以避免。

從展示的角度來講，很多時候為了展覽的完整性，復制品的使用也是不得已而為之。齊吉祥舉了一個切身經歷的例子：曾經，有一個參觀過國博的觀眾疑惑地問他，“朱德同志南昌起義使用的手槍有幾把？”齊吉祥回答說“一把”，“那為什么我在八一南昌起義紀念館、中國人民革命軍事博物館和國博三次都看到了它的“身影”？”齊吉祥風趣地回答，“這您還沒看全呢！您到毛主席紀念堂朱德紀念室看看，那兒還有一把呢！”

那么，朱德南昌起義使用過的手槍，到底哪把是“正版”？齊吉祥說，其實，這幾把手槍都是復制的，文物原件出于保護要求的考慮，還在文物庫房保管著呢。“而這么多“同款”文物的現身，無疑會給觀眾們帶來困惑。”齊吉祥表示，在博物館使用復制品展出時，有必要在設計文物說明時標明“復制品”字樣。“有些博物館出于各方面的考慮，不愿將“復制品”字樣擺在明面上，擔心“降低”展品的權威性，“拉低”展覽水平或讓觀眾失望。這就有些掩耳盜鈴了。”

此外，齊吉祥認為，使用復制品時，一定不能粗制濫造，要力圖跟原件逼真，外觀、感受上讓人難以分辨才能達到同樣的教育效果。“很多人不知道，國寶級文物——后母戊大方鼎，由于出于大樓承重的考慮，曾有20多年都是用復制品展出。由于國博青銅器修復團隊的手段太優秀，所以并未影響展示效果。”