最近20年，高速成長的網(wǎng)絡文學已成為當前中國文學發(fā)展格局中重要的新生力量，其發(fā)展態(tài)勢和未來趨勢成為業(yè)內(nèi)關注焦點。

10月16日，由北京作家協(xié)會、北京十月文藝出版社、掌閱科技聯(lián)合主辦的“網(wǎng)絡文學論壇：聚焦精品，聚力提升——全國文化中心建設中網(wǎng)絡文學的使命與擔當”主題活動在北京舉行。來自文學界的各方學者圍繞當下網(wǎng)絡文學發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢，為推動網(wǎng)絡文學創(chuàng)作健康發(fā)展，共筑網(wǎng)絡文學開發(fā)、展示、交流、合作、轉化的良好環(huán)境而建言獻策。

歷經(jīng)“野蠻生長”進入“鮮活業(yè)態(tài)”

截至2016年，中國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達3.33億，網(wǎng)絡文學市場規(guī)模達90億元。最近一次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展調(diào)研報告則顯示，截至2017年6月，網(wǎng)絡文學用戶達3.52億，占全國網(wǎng)民半數(shù)。業(yè)內(nèi)學者普遍判斷，以此速度發(fā)展，這一數(shù)量還將以每年上千萬的速度遞增。

最近20年，隨著互聯(lián)網(wǎng)日益普及，網(wǎng)絡文學從發(fā)軔到豐富，其迅猛發(fā)展的態(tài)勢一度令業(yè)界產(chǎn)生震動。甚至被一些業(yè)內(nèi)外人士冠之以“野蠻生長”。

“首屆網(wǎng)絡文學大賽一等獎”獲得者、《十月》常務副主編、著名作家寧肯坦言，網(wǎng)絡文學的發(fā)展之迅猛出乎他的意料，“后來的發(fā)展道路確實和我想象的不太一樣，我想象的網(wǎng)絡文學對現(xiàn)實、對民族的精神應有所擔當，不僅是消遣、娛樂；還應尋找人們在現(xiàn)實和歷史中的存在感，以及本身審美的提高。”他認為，目前網(wǎng)絡文學呈現(xiàn)的狀態(tài)非常龐雜，亟須有序健康的引導和梳理。

不過，也有業(yè)內(nèi)人士對此并不認同。

著名網(wǎng)絡文學作家殷尋對“野蠻生長”表示出不同看法，“作為一名網(wǎng)絡作家，我很慶幸經(jīng)歷了這么一段歲月。野蠻生長的背后是鮮活，這股力量經(jīng)過歲月的累積直達質(zhì)變，而如今便能將這份鮮活更優(yōu)質(zhì)化高端化，以達到專業(yè)化的百花齊放。”

事實上，網(wǎng)絡文學近些年的表現(xiàn)也正在日漸成熟。

北京第二外國語學院文學院教授、著名文學評論家李林榮認為，網(wǎng)絡文學在整合傳統(tǒng)和現(xiàn)實文化資源方面，已走在傳統(tǒng)紙介文學前面。尤其近些年，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文化、民族精神和文化遺產(chǎn)之間的聯(lián)系，比紙介文學創(chuàng)作更加緊密。目前，網(wǎng)絡文學行業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、生態(tài)化已日漸清晰，運行機制上已建立成熟的共享機制，“用過去的話說是文學下海最成功的典范。這種運行機制值得整個文學文化產(chǎn)業(yè)其他領域學習和借鑒。”

縱橫文學副總編武新宇表示，網(wǎng)絡文學經(jīng)過十余年的發(fā)展已經(jīng)過野蠻生長的時期，現(xiàn)在不少作家已到衣食足的階段。今后創(chuàng)作中會更加注重思想性、藝術性，三觀向上、功底深厚、有思想內(nèi)涵的作品將獲得讀者關注和更好的發(fā)展。

與傳統(tǒng)文學融合共生

網(wǎng)絡文學的發(fā)展帶給傳統(tǒng)文學乃至整個中國文學格局的影響日益顯著。網(wǎng)絡與傳統(tǒng)何以融合共生，協(xié)力發(fā)展，是當下業(yè)界學者和觀察家不約而同思考的命題。

掌閱創(chuàng)始人張凌云認為，文學到最后一定是殊途同歸，都是產(chǎn)生好的作品對人有正面的積極影響，只是在特定階段，大家在網(wǎng)絡發(fā)表作品，載體不同。他相信在這樣一個偉大的時代，一定會產(chǎn)生扎根于人民、具有鮮明時代特征的不朽作品。網(wǎng)絡文學也正由高原向高峰邁進。

磨鐵文學總編輯唐平則認為，傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學更多是融合關系，沒有本質(zhì)區(qū)別。兩者之間差異主要是產(chǎn)業(yè)形態(tài)不同，比如網(wǎng)絡文學載體是互聯(lián)網(wǎng)技術，傳統(tǒng)文學載體是報紙、期刊、雜志等傳統(tǒng)媒介。而從長遠看，其核心都一致，就是講好故事，“沒有好的故事，無論哪種文學，都很難得到大家認可。”

中國作協(xié)創(chuàng)研部研究員肖驚鴻表示：審美就是文學本質(zhì)的內(nèi)在要求。網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學同樣都是源于生活，要高于生活。不過，從現(xiàn)實狀況而言，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學發(fā)展相比還存在一定的問題。因為網(wǎng)絡文學成長于商業(yè)環(huán)境，具有商業(yè)屬性。不少網(wǎng)絡作家與現(xiàn)實生活相對梳離，單靠想象力和感受力進行寫作，缺乏對生活的干預和概括能力，作品中見不到復雜的生活和時代精神。這也是當下網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中明顯問題。“有些作家創(chuàng)作只停留在生活表層，與精品的距離還相距甚遠。”

從業(yè)十幾年，同時兼具傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學出版經(jīng)驗的獨角文化創(chuàng)始人栗洋表示，就目前而言，傳統(tǒng)與網(wǎng)絡，無論從作家的創(chuàng)作動機還是從閱讀者的閱讀訴求，本質(zhì)仍有較大差距，“從網(wǎng)絡文學到傳統(tǒng)文學的融合還有較長的路要走” 。

呼喚有擔當?shù)臅r代精品

我國網(wǎng)絡文學從發(fā)軔至今20年，經(jīng)歷了初期與傳統(tǒng)文學“蜜月期”之后，已進入海量生產(chǎn)與利潤豐厚的產(chǎn)業(yè)化時期，同時也伴隨著泥沙俱下和過度娛樂化的問題，那么當下的網(wǎng)絡文學應何去何從？不少業(yè)內(nèi)人士呼吁網(wǎng)絡文學承擔更多的時代和現(xiàn)實社會的使命與擔當。

中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任、著名評論員李朝全認為，當前網(wǎng)絡文學的主要任務在于提升作品的質(zhì)量，努力打造網(wǎng)文化精品，“網(wǎng)絡文學同樣適用于思想性、藝術性和可讀性三性統(tǒng)一的評判標準，應該積極弘揚主流價值，只有正能量的作品才能夠走得更遠，走得更長久”。

而業(yè)內(nèi)人士普遍共識是，成為精品的關鍵仍是如何講好故事，且承載時代的責任與擔當。

在肖驚鴻看來，所謂網(wǎng)絡文學精品，“是要符合網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質(zhì)的規(guī)定性，又能夠體現(xiàn)社會價值，同時又符合市場要求的優(yōu)秀作品。”他指出，歸根到底，出精品才是網(wǎng)絡文學的中國夢。網(wǎng)絡文學生發(fā)于市場，但市場本身并不造就文學精品，好故事永遠要靠作家的藝術功力。網(wǎng)絡文學以故事性見長，如何講好一個故事是在文學范疇內(nèi)探討的。因此不能把判斷一部作品好壞的標準建立在其商業(yè)屬性上，這個是立場和方向問題。

寧肯直言，面對當下龐雜的網(wǎng)絡文學，當務之急應著眼發(fā)掘那些具有現(xiàn)實擔當、美學擔當和時代擔當?shù)淖髌贰?/p>

而晉江文學副總裁劉旭東則將文學的網(wǎng)絡化創(chuàng)作稱為文學行業(yè)的“工業(yè)革命”。

他建議，要對小眾類型文學采取包容的狀態(tài)，讓物種多樣化，雜交融合，這樣才有可能產(chǎn)生新物種，“新的物種里面有一小部分可能成為驚世之作，這就是精品”。