在中國(guó)書法史上北宋四大書法家，被簡(jiǎn)稱為“蘇黃米蔡”，其中“蔡”的定位爭(zhēng)論不休，究竟蔡襄和蔡京誰(shuí)更適合“宋四家”稱謂呢？ 我們做個(gè)嘗試，以今人選擇法，從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析比較，并且引入評(píng)分系統(tǒng)，將每個(gè)對(duì)比項(xiàng)進(jìn)行打分，單項(xiàng)滿分為10分，然后算出總分，從而得出我們的結(jié)果。

比較項(xiàng)目分為：

一、 人品

二、 藝術(shù)成就（書法）

三、 與其他三家風(fēng)格比較

四、 代表作

五、 在書法史中的地位

六、 歷代書家或書論的觀點(diǎn)

首先， 明確一下“宋四家”的概念： “宋四家”原指北宋的四位書法大家，由于此“四家”也代表了整個(gè)宋朝的最高書法成就， 因此， “宋四家”泛指整個(gè)宋朝四位書法大家，即蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄，簡(jiǎn)稱“蘇黃米蔡”，他們?cè)谥袊?guó)書法史上占有重要的地位。

爭(zhēng)論主要是有一種觀點(diǎn)認(rèn)為“蘇黃米蔡”的“蔡”原是指蔡京，因?yàn)槠涫羌槌脊识鴮⑵涮叱鰮Q為蔡襄

“四家”稱謂的爭(zhēng)辯：

宋初時(shí)蔡襄書法就已經(jīng)被視為本朝第一，追學(xué)晉唐，恪守法度，雖有創(chuàng)新意識(shí)但仍稍遜，其書法不單只皇帝喜愛(ài)，而且文人墨客如朱熹、歐陽(yáng)修、蘇軾等皆紛紛首推蔡襄為本朝第一

蔡京的書法藝術(shù)則以筆法姿媚，痛快沉著，能體現(xiàn)宋代“尚意”書風(fēng)享有盛譽(yù)，但也有批評(píng)如米芾謂“蔡京不得筆”（注釋1）

北宋滅亡到了南宋的時(shí)候就有文字記載，探析宋朝的書法為： 以蔡襄、李時(shí)雍為先行，然后蘇黃米薛（注釋2），或者蘇黃米蔡為后行（注釋3）--------由此可知：最初提出了“蘇黃米蔡”，（注意，只是“蘇黃米蔡”而不是“宋四家”），此處， 將蔡襄、李時(shí)雍與蘇黃米蔡分列開來(lái)的，所以，此處“蔡”應(yīng)該是指蔡京-----狹義上與蘇黃米一同作為“尚意”書風(fēng)的代表

元代 南宋遺民王存在《跋蔡襄洮河石硯銘》中的跋文成為了最早的有關(guān) “四家” 說(shuō)法的書面記載： “右為蔡君謨所書《洮河石硯銘》，筆力疏縱，自為一體，當(dāng)時(shí)位置為四家。竊嘗評(píng)之，東坡渾灝流轉(zhuǎn)，神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽(yáng)縱橫變化，然皆須以放筆為佳。若君謨作，以視拘牽繩尺者，雖亦自縱而以視三家，則中正不倚矣。 ” 這里首次出現(xiàn)“四家”稱謂（書面），而這四家為“蔡蘇黃米”，其中， “蔡”為蔡襄， 并且，順序以年齡為序“蔡蘇黃米”。

其后，元代進(jìn)士宇文公諒在跋蔡襄小楷《書晉陸云寒蟬賦》后這樣說(shuō)：“觀其大似褚河南書法。先朝評(píng)書蘇子瞻、蔡君謨、黃魯直、米元章為‘四大家’，并弛海內(nèi)。” 此處?kù)柟塘怂嗡募曳Q謂，但是順序則為：蘇、蔡、黃、米。

到了明代，明初王紱在其《書畫傳習(xí)錄》中說(shuō)：“世稱宋人書，則舉“蘇黃米蔡”，‘蔡’者謂‘京’也，后世惡其為人，乃斥去之，而進(jìn)端明書焉。端明在蘇黃前，不應(yīng)列元章后，其為京無(wú)疑矣。”-----注意此處將原有的單列的蔡襄、李時(shí)雍去掉，而將宋人書直接舉為“蘇黃米蔡”，意即將狹義的四家偷換概念轉(zhuǎn)化為廣義上的四家， 或許是當(dāng)時(shí)眾人也有此說(shuō)法。從此以后，宋四家概念已開始混淆，及此明朝一代到清朝，都對(duì)宋四家稱謂各持己見(jiàn)，有說(shuō)為“蔡蘇黃米”的，有說(shuō)為“蘇黃米蔡”以蔡京替蔡襄的，復(fù)雜且混亂。

本文暫且忘記歷朝爭(zhēng)論 ，而以今人眼光分析蔡襄和蔡京誰(shuí)更適合宋四家。

以下進(jìn)行比較：

第一、人品

書法與人品是否有一定的關(guān)系，是否真的“書品即人品”，“以人論字”，這個(gè)我們此處不予討論。總的來(lái)說(shuō)，正直不阿，忠孝廉潔的藝術(shù)家是傳統(tǒng)的受歡迎的 ；而只要人品不要太差，大家也不會(huì)排斥，古往今來(lái)，人們可以接受藝術(shù)家的小傷小害。但是，不能越過(guò)底線，只要越過(guò)了人們世俗觀念認(rèn)為的忠貞 、叛國(guó)等底線就會(huì)被唾棄；而小小的風(fēng)流或者是無(wú)傷大雅的軼事甚至還可以增加這個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)魅力，比如說(shuō)為了石頭而癲狂的米芾，以及有潔癖而讓藝妓洗了一個(gè)晚上澡的倪瓚等，都容易成為人們品鑒書畫之余的談資

今天我們要比較的這兩位書法家，他們的人品正好相反，雖然他們同為族人（注釋4），但是一個(gè)為人正直政治愛(ài)國(guó)，另一個(gè)卻被評(píng)為史上獨(dú)攬大權(quán)的奸相。所以說(shuō)在人品上，他們是兩個(gè)相反的極端，我們從以下的兩個(gè)例子來(lái)看一下他們的不同：

蔡襄為人剛正不阿，曾數(shù)次上書朝廷批評(píng)當(dāng)朝皇帝，為了國(guó)家和人民的利益，勇于進(jìn)諫，不顧自己的身家性命；針對(duì)朝中奸相當(dāng)權(quán)，人們敢怒不敢言，蔡襄做《四賢一不肖詩(shī)》，稱贊范仲淹、歐陽(yáng)修等為四賢，怒斥趨炎附勢(shì)的貪官，在朝廷和民眾中引起巨大反響；蔡襄廉政愛(ài)民， 到各地當(dāng)官時(shí)都造福當(dāng)?shù)匕傩眨热缭谌菪薜穆尻?yáng)橋至今仍在使用， 還有撰寫《荔枝譜》和《茶錄》都是為了造福當(dāng)?shù)匕傩斩龅膶?shí)事；另外，他在軍事、科技、詩(shī)詞等方面都有比較杰出的貢獻(xiàn)

而作為蔡襄“族弟”的蔡京（注釋4）， 在政治上卻反其道而行之：苦心經(jīng)營(yíng)，投皇帝所好 ，得以升遷， 最終位居權(quán)相；大權(quán)在握后結(jié)黨營(yíng)私、徇私枉法、打壓異己，為謀私利而置國(guó)家和人民不顧；終于成了禍害江山的一代罪人， 時(shí)人稱其為“六賊”之首；在其四起四落的拜相執(zhí)政過(guò)程中，雖然也有諸如設(shè)立救助制度、安排居老養(yǎng)老院，以及成立算學(xué)書學(xué)畫學(xué)等學(xué)科，對(duì)教育作出貢獻(xiàn)；參與整理《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《大觀帖》等（注釋5），起到了一定作用，但仍掩蓋不了他禍國(guó)袂民的違反底線的行為；而宋史也將它列入了＂奸臣傳＂之中。

所以在人品上，我們對(duì)蔡襄的打分是十分，對(duì)蔡京打分是兩分。

二、 藝術(shù)成就（書法）

蔡襄的書法以雄厚見(jiàn)長(zhǎng)；蔡京的書法，以飄逸見(jiàn)長(zhǎng)。由于風(fēng)格的不同，要比較孰高孰低非常困難。本文嘗試引入細(xì)分法，通過(guò)九個(gè)細(xì)小的比較項(xiàng)目，對(duì)毎個(gè)比較項(xiàng)目進(jìn)行打分，來(lái)作為他們藝術(shù)成就高低的參考

1）氣韻

a：氣韻生動(dòng)，神韻飛揚(yáng)，余音繞梁，耐人尋味，為上佳（1分）

b：有氣韻，但不足，或過(guò)之，為次（0.8分）

c：僵、滯、呆、腐、死（0.6分）

-------- 蔡襄不足，蔡京過(guò)之，皆為b， 參考王羲之“快雪時(shí)晴貼”（唐摹本）為a

2）勢(shì)

a：剛?cè)嵯酀?jì)，快慢相兼，氣連筆貫，得機(jī)得勢(shì)，為上佳（1分）

b：氣勢(shì)不足，為次之（0.8分）

c：氣斷，筆斷（0.6分）

-------- 蔡襄，蔡京皆為a

3）點(diǎn)劃

a：點(diǎn)劃大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)相宜，富有節(jié)奏，充滿韻律，并且有自己藝術(shù)特色的，為上佳（1分）

b：點(diǎn)劃得宜，有節(jié)奏韻律，但無(wú)太大特色（0.8分）

c：點(diǎn)劃欠佳（0.6分）

-------- 蔡襄、蔡京皆為b，參考黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣》詩(shī)貼為a

4）結(jié)構(gòu)

a：字的結(jié)構(gòu)排布合理穩(wěn)固，已從平正到險(xiǎn)絕，再到平正，并且有自己明顯結(jié)體風(fēng)格為上佳（1分）

b： 字的結(jié)構(gòu)排布合理穩(wěn)固，已從平正到險(xiǎn)絕，再到平正，為次之（0.8分）

c： 字的結(jié)構(gòu)排布合理穩(wěn)固，只到達(dá)險(xiǎn)絕（0.6分）

d：字結(jié)體排布穩(wěn)固，平正（0.4分）

e：不穩(wěn)固（0.2分）

------- 蔡襄和蔡京字的排布皆已從險(xiǎn)絕回歸到平正，但可惜不能創(chuàng)出如“歐”體等有自己的風(fēng)格，應(yīng)皆評(píng)b（0.8分）

我們看蔡襄《澄心堂紙?zhí)分械摹澳堋弊?/p>

及蔡京跋宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》中的“氣”字

皆為大家手筆

5）章法

a：整體布局合理，行距，間距規(guī)整，有節(jié)奏感，有抑揚(yáng)頓挫，為上佳（1分）

b：整體布局合理規(guī)整，為次之（0.8分）

c：整體布局只重視行距，未重視間距；或只重視間距，不重視行距（0.8分）

------ 蔡襄得1分，蔡京得0.8分

6）力度

a：骨法用筆，力透紙背，整體感覺(jué)雄厚，為上佳（1分）

b：有一定力度，但不突出（0.8分）

c：力度綿軟 （0.6）

------- 蔡襄a，蔡京b

7）創(chuàng)新：

a：泥古化今，在繼承的基礎(chǔ)上開創(chuàng)新體，為上佳（1分）

b：在繼承基礎(chǔ)上，只有些許新意（0.8分）

c：無(wú)創(chuàng)新

------ 蔡襄為b，蔡京為a

8）敗筆

a：書無(wú)敗筆或幾無(wú)敗筆，為上佳（1分）

b：書偶有敗筆（0.8分）

c：較多敗筆 （0.6）

------- 蔡襄a，蔡京b

蔡京敗筆

9）其他

a：能書幾體如真、行、草、大等，為上佳（1分）

b：只書一體或兩體，為次（0.8分）

---------- 蔡襄a，蔡京b，蔡襄能書“篆、隸、楷、行、草”，并且還有“飛白草”

小結(jié)，在藝術(shù)成就上，蔡襄以8.2分優(yōu)勢(shì)領(lǐng)跑蔡京的7.6分

三、 與其他三家風(fēng)格比較

挑選“蔡”書法，最好能與其他三家形成互補(bǔ)，這樣，每家都有自己特色不會(huì)重復(fù)。

四家中，蘇軾用墨豐肥，結(jié)字扁平，橫輕豎重，天真樸拙；黃庭堅(jiān)書風(fēng)雖長(zhǎng)槍大炮但卻中宮緊抱，雖縱橫奇崛卻又中鋒不倒；米芾書法風(fēng)檣陣馬，“刷”書的味道很濃——那么，到底是蔡襄的法度中見(jiàn)輕巧的書風(fēng)，還是蔡京的秀弱嫵媚的書風(fēng)更能填補(bǔ)其他三家的空白呢？

右為天下第三行書蘇軾《黃州寒食帖》， 左為黃庭堅(jiān)在《黃州寒食帖》上的跋

在這點(diǎn)上，考慮到宋已從唐人“尚法”的書風(fēng)轉(zhuǎn)向“尚意”書風(fēng)，似乎蔡京的秀弱嫵媚更能代表宋“尚意”書風(fēng)，因此，在此選項(xiàng)上，蔡京得七分，蔡襄得五分。

四、 代表作

蔡襄代表作《澄心堂紙?zhí)罚阂孕锌瑢懢停錆M晉唐韻味，元朝倪瓚曾跋：＂蔡公書法有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉＂；雍容細(xì)致，不急不慢的書風(fēng)，曳曳生輝；莊重中見(jiàn)輕巧的書體，呈現(xiàn)于細(xì)薄光潤(rùn)的澄心堂名貴宣紙上，實(shí)乃神品實(shí)乃神品。

蔡襄《澄心堂紙?zhí)?/p>

蔡襄《謝賜御書詩(shī)表卷》北宋仁宗曾御書“君謨”賜蔡襄，襄作七絕一首并恭書表文獻(xiàn)上，即“謝賜御書詩(shī)表卷”。現(xiàn)藏于日本東京臺(tái)東區(qū)立書道博物館，以正楷寫就，筆筆精到，字字珠璣，對(duì)皇上的恭敬之情溢于書表；另有臺(tái)灣故宮博物院藏本，及日本東京國(guó)立博物館藏本，待考。

蔡襄《謝賜御書詩(shī)表卷》

而蔡京或許因?yàn)槿藗兘詯浩浼槊⑽匆?jiàn)有可靠的作品單獨(dú)流傳，著錄亦不多見(jiàn)；我們只是可以從他在其他人作品中的題跋而見(jiàn)其真跡，如蔡京跋宋徽宗趙佶的《雪江歸棹圖》及跋王希孟的《千里江山圖》；從跋中可知，蔡京書法姿媚藻麗 ， 可見(jiàn)受米芾和宋徽宗瘦金體影響；但是應(yīng)該說(shuō)，出名的是作品的主體，蔡京的跋雖精彩但未能十分驚艷。

所以，從代表作來(lái)看，蔡襄以九分領(lǐng)先蔡京的六分

五。在書法史中的地位

在唐人尚法向宋人尚意轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，蔡襄起到了“承上啟下”的作用，正是蔡襄對(duì)法度的恪守，才將晉唐的傳統(tǒng)繼承下來(lái)；同時(shí)，因?yàn)椴滔鍖?duì)晉人韻味的追求，也開啟了宋人尚意的探索。所以，在書法史中占據(jù)非常重要的地位。

蔡京是宋尚意書風(fēng)的代表之一，但是相比起蘇黃米，蔡京只能算作配角之一，所以書法史中所占地位當(dāng)以“次重要”來(lái)形容。

綜上所述，蔡襄得8分，蔡京得6分。

六。歷代書家或書論的觀點(diǎn)

歷代書家或書論中， 認(rèn)為“蔡”為蔡襄的有：

明·王直 《抑庵文后集》； 明·吳寬《匏翁家藏集》 ；明·王世貞《弇州山人四部稿》；

明·徐勃撰 《重編紅雨樓題跋》； 明 ·徐火勃 《蔡福州外紀(jì)》；明· 項(xiàng)穆《書法雅言》；明·宋玨《蔡忠惠公別記補(bǔ)遺》；清·陳奕禧《隱綠軒題識(shí)》；清·楊賓《大瓢偶筆》；清·梁章鉅《退痷隨筆》，計(jì)有10家

歷代書家或書論中， 認(rèn)為“蔡”為蔡京的有：

明·王紱《書畫傳習(xí)錄》；明·孫鑛《書畫跋跋》；明·張丑《清河書畫舫》；清·宋犖《西陂類稿》，計(jì)有4家

由此可見(jiàn)， 歷代書家或書論認(rèn)為“蔡”為蔡襄的占大多數(shù)，而在此環(huán)節(jié)， 蔡襄可得7.14分， 蔡京可得2.86分

最后我們看一下總分：

（配圖： 六邊比較圖）

蔡襄以47.34分勝出蔡京的31.46分， 如果不計(jì)“人品”一項(xiàng)， 蔡襄也以37.34分高于蔡京的29.46分

結(jié)論：

從以上比較分析，我們可以得出結(jié)論即：“蘇黃米蔡”中的“蔡”應(yīng)為蔡襄無(wú)疑；就算按部分人“不計(jì)人品，單以書品”論，蔡襄也比蔡京更適合作為有宋一朝“宋四家”之一

補(bǔ)記： 排序問(wèn)題

以今時(shí)觀念，考慮到宋朝書法最偉大的成就是在尚意書風(fēng)，那么如果不論長(zhǎng)幼順序，而從貢獻(xiàn)上來(lái)說(shuō)，作為承上啟下的蔡襄確實(shí)不如集尚意書風(fēng)大成的蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾，其排名可以在蘇黃米之后，即“蘇黃米蔡”。

注釋：

1。米芾在其《海岳名言》云：“海岳以書學(xué)博士召對(duì)，上問(wèn)本朝以書名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對(duì)曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字。’上復(fù)問(wèn)：‘卿書如何？’對(duì)曰：‘臣書刷字。’”

2。宋高宗趙構(gòu)《翰墨志》云：“本朝承五季之后，無(wú)復(fù)字畫可稱。至太宗皇帝始搜羅法書，備盡求訪。當(dāng)時(shí)以李建中字形瘦健，姑得時(shí)譽(yù)，猶恨絕無(wú)秀逸。至熙豐以后，蔡襄、李時(shí)雍體制方入格律，欲度驊騮，終以骎骎不為絕賞。繼蘇、黃、米、薛，筆勢(shì)瀾翻，各有趨向，然家雞野鶩，識(shí)者自有優(yōu)劣，猶勝泯然與草木俱腐者。”此處“薛”指薛紹彭，與米芾齊名，史稱“米薛”。

3。南宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》：“本朝承五季之后，無(wú)復(fù)字畫可稱。至太宗皇帝始搜羅法書，備盡求訪。當(dāng)時(shí)以李建中字形瘦健，姑得時(shí)譽(yù)，猶恨絕無(wú)秀逸。至熙豐以后，蔡襄、李時(shí)雍體制方入格律，不為絕賞，蘇、黃、米、蔡，筆勢(shì)瀾翻，各有趨向，前此諸人， 直與草木俱腐者矣。”

4。《宋史》列傳第七十九提到：蔡京與（襄）同郡而晚出，欲附名閥，自謂為族弟

5。《宣和書譜》、《宣和畫譜》雖“不著撰者姓氏”， 但編訂期間正是蔡京位高權(quán)重之時(shí)， 而書籍亦有相關(guān)記載如下：《四庫(kù)全書》提要 ： “宋人之書 終于蔡京蔡卞米芾 殆即三人所定歟 芾京卞書法皆工 芾尤善于辨別 均為用其所長(zhǎng)故宣和之政無(wú)一可觀而鑒賞則為獨(dú)絕也”。 由上可知蔡京蔡卞米芾以鑒賞所長(zhǎng)參與編訂工作。 又據(jù)《福建藝文志》（卷三十八史部十方譜錄類）記載：“《宣和畫譜》二十卷，仙游蔡京等著。” 以及《鐵琴銅劍樓書目》著錄：“不著撰人姓名，蓋當(dāng)時(shí)米襄陽(yáng)、蔡京等奉敕纂定者。” 另外，《珊瑚網(wǎng)》中記載：“大觀帖 拓于閱本既毀之后，重出御府墨跡勾填入石。較閣帖眉高二寸有奇，與諸行列、語(yǔ)句亦多不同，主之者為蔡京，前標(biāo)后題皆京筆。京事業(yè)不滿人意，而書學(xué)視王著稍勝，故所拓有一種雄杰之氣。與潭、絳諸本厭厭學(xué)步者不同。”《珊瑚網(wǎng)》卷二十一

參考資料

1：《中國(guó)法書全集》文物出版社

2：《中國(guó)書法史》曹寶麟

3：《書法史視覺(jué)下蔡襄與蔡京的比較研究》——吳鵬

4：關(guān)于蔡襄楷書《謝賜御書詩(shī)表卷》——鍋島稻子

5：《蔡襄書法研究》王中焰