節目總導演接受新京報采訪，直言請明星是為了吸引觀眾，揭秘“尋寶”幕后

《國家寶藏》挑寶物先看有沒有故事

央視新近推出的文化類綜藝節目《國家寶藏》開播后廣受好評。節目歷經兩年研發，其中有相當長的時間用來擬定博物館和文物。至于呈現哪些“國家寶藏”，節目總導演于蕾在接受新京報采訪時稱，不一定要選一級文物，不一定是用材珍貴、工藝考究的文物，“我們想要挑選的是那些背后充滿了人文精神和情懷的東西。每一個文物能夠被挑選出來，都是因為它有著蕩氣回腸的前世傳奇和今生故事，到今天都還在產生影響。”

故事

基于史料的合理猜想

《國家寶藏》節目總導演于蕾曾經擔任央視春晚總撰稿，對文本要求很高，希望它有趣又有營養。節目中呈現的內容都是基于大量史料調研，討論之后才定下來的。于蕾認為，任何一個好節目，都是在講故事。《國家寶藏》中“前世傳奇”有很多故事是演繹出來的，但都是基于史料的合理猜想，比如第一期李晨扮演的宋徽宗和《千里江山圖》作者王希孟的對話，王希孟在十八歲的年紀便畫出了這幅中國畫歷史上有名的“宋朝版航拍中國”。于蕾說，《千里江山圖》留給后世能夠研究的，就只有圖上蔡京的那段題跋，節目組根據這個題跋合理猜想了一個故事，于是有了王希孟書生意氣頂撞蔡京的設計。

再比如首期中在介紹寶物石鼓時，講述了司馬光父子守護石鼓的故事。于蕾說，其實在宋史上并沒有這種記載，但是節目組查了史料之后，知道他的父親司馬池是一代名士，受皇帝之托在四處尋覓石鼓，他尋找石鼓的時間，司馬光大概就是七八歲的樣子。“這和我們知道的司馬光砸缸的傳說，基本上時間相符，而且據說司馬池很愛這個兒子，去到哪里都會帶著他，所以我們就做了一個合理的演繹。”

形式

“紀錄式綜藝”深入淺出

《國家寶藏》最大的亮點應該是讓不會說話的文化“活起來”。在節目中，明星擔任“國寶守護人”講述國寶的前世，而考古學者、文博人員、講解員作為“今生人物”講述國寶的當下，用小品講故事的形式串聯，穿越古今，串起了國寶的前世今生。

《國家寶藏》嘗試將紀錄片和綜藝兩種創作手法融合應用。于蕾將它定義為“紀錄式綜藝”。在于蕾看來，紀錄并不只是這個節目的手法，而是某種氣質。純紀錄片相對來講比較陽春白雪，把紀錄和綜藝兩者結合起來之后，希望節目能有一種“文化的、知性的貴氣、系出名門的氣質感，但是它又有能夠跟所有人相親近的外在”。于蕾說，這樣才能夠達到讓更多普通人走進一個高端領域的目的。“深入淺出，雅俗共賞。”

選寶物

背后需有情懷和價值觀

如今，博物館文化已經成了年輕人文化生活的一部分。多個博物館館長介紹，30歲以下的參觀人群比重達到七成左右，博物館文化的青春化、時尚化成為大勢所趨。故宮，作為文博界的超級大IP，近年來在展覽、文創、紀錄片、電影、話劇方面動作不斷，已然成為一大“潮牌”。

除了故宮博物院是一開始就定下的，其余8家博物館則沒有太多概念。于蕾在和故宮博物院院長單霽翔聊過后才得知，有八大國家級重點博物館，“這八家博物館確實也代表了我國博物館行業發展第一梯隊的水平。未來還會拓展更寬的領域。”

文物的選擇同樣花費了大量氣力。首先是由各大博物館提供給節目組一個備選名單，然后節目組再研究。

在最終拍攝的文物里，既有《千里江山圖》這樣的明星級國寶，也有此前并不為人熟知的石鼓。“我們組里大部分人都不知道石鼓，但故宮專家第一反應就跟我們說，(拍攝)石鼓應該沒有問題。我們當時都很驚詫。”石鼓是什么？背后有什么故事？為什么叫中華第一古物？為什么歷史上從宋徽宗到蘇軾，再到乾隆，這么多名人都跟它發生著各種各樣傳奇的關系？于蕾說，節目想做的是一個文化普及的事情，所以在挑選文物時會找一些有代表性的，但也會找一些大家可能不那么熟悉，但實際它背后所代表的情懷和價值觀都應該傳達給觀眾的東西。

明星守護人觸發觀眾觀看

為了串聯起每一件寶物的“前世傳奇”和“今生故事”，節目特別邀約張國立作為001號講解員，并邀請了眾多藝人擔任“國寶守護人”。

27件“國之重器”文物，27位明星“國寶守護人”，在于蕾看來，對大部分普通觀眾來說，明星擔綱國寶守護人是一開始觸發他們前來觀看節目的理由。“但是我相信最終吸引并傳達給觀眾的，一定是我們國寶背后的故事，節目中間流露出的動人情懷和整個中華民族的精神財富。”

采寫/新京報首席記者 劉瑋