作者:滌非

習總書記在十九大報告中,對“堅定文化自信,推動社會主義文化繁榮興盛”有精彩而深刻的論述。作為大眾文化與文化產(chǎn)業(yè)的重要陣地,電影在這一偉大進程中,也應該有其獨特的貢獻。

一

近十幾年來,中國主流電影在許多方面都有長足的進步。以市場來看,年度總票房從10億元左右,攀升至500億元以上,規(guī)模已經(jīng)成為全球第二。如果以銀幕數(shù)量來看,今年已超越美國,名列世界第一。并且,在這個大市場中,國產(chǎn)電影也占據(jù)了半壁以上的江山。這些來之不易的成績,是堅持改革開放的結(jié)果,也是全體電影人共同努力的結(jié)晶。其形成的有利態(tài)勢,為我們的文化自信奠定了重要的基礎。

但同時,也暴露出一些弱點和問題。比如,其一,中國有五千年的文明史,有大量的歷史人物、歷史事件以及文藝作品、神話和傳說,但卻很少被搬上銀幕。其二,只追逐熱點,追逐明星,追逐流行IP的觀念。其三,對于影片,只問娛樂效果,其他一切均不問不管,同樣是某種流行的創(chuàng)作理念。此外,制作粗糙、觀念僵化等創(chuàng)作問題也屢見不鮮。

以上種種問題,都與急功近利的創(chuàng)作態(tài)度密切相關。這些做法,既不一定能保證短期的成功,也不利于長久的發(fā)展。有史以來,只有娛樂的電影從來就不是好影片,也不會受到大批觀眾的喜愛。而之所以形成這些弊端,其實也都與缺乏文化自信有關。只有堅持文化自信,逐一破解,才能穩(wěn)固基礎,確保國產(chǎn)電影在中國市場的主流地位。

二

與好萊塢的競爭,是建構中國主流電影的另一個重要關鍵。數(shù)十年來,好萊塢以其資金、技術、經(jīng)驗、人才和極高的市場占有率,一直稱霸世界影壇。全球能與其在自己的本土市場上一較高下的國家或地區(qū),屈指可數(shù)。

中國現(xiàn)在已經(jīng)是這極少的國家之一,中國觀眾對本土電影的熱情,是一個極為有利的因素。在自己的土地上作戰(zhàn),是中國主流電影的重大優(yōu)勢。

如果我們把眼光放遠一點,中國電影遲早會走向世界市場。與本土作戰(zhàn)相比,其所遭遇的挑戰(zhàn)或困難將更加巨大。尤其在西方市場,包括文化差異在內(nèi)的各種障礙,都會接踵而至。但中國綜合國力的不斷提升,將會十分有助于中國電影的“走出去”,“硬實力”對“軟實力”的支撐,必然會一步步地彰顯。終有一天,中國制造的電影,也會像中國制造的高鐵、IT一樣,在世界隨處都可以看到。

這樣,無論在本土還是海外,中國主流電影的主要競爭對象,都是好萊塢電影。只有堅持文化自信,不斷提升作品的質(zhì)量,我們才可能達到上述的理想。

三

以筆者的個人觀點來看,中國主流電影可以概括為:類型化與社會主義核心價值觀的高度融合。前者為大眾喜聞樂見、經(jīng)過市場檢驗的故事講述方式,而后者則是中國社會主流意識形態(tài)的精髓。

兩者之間相輔相成,相互支撐,最終可以形成強大的合力。一方面,主流電影包含多種多樣的類型表達,無論是負有意識形態(tài)使命的主旋律電影,還是動作、喜劇、愛情、倫理、警匪、武俠、歌舞、體育、驚悚、歷史、傳記等不同樣式,乃至復合類型片與藝術電影,只要其傳達的思想和主題符合社會主義核心價值觀,就都可以匯入中國主流電影。

另一方面,社會主義核心價值觀需要一定的載體,才能傳向四面八方。而類型往往可以成為強大而有效的載體,以訴諸情感的方式,讓觀眾接受其中的思想。我們反對“唯娛樂論”和“唯票房論”,但不能簡單地排斥影片的娛樂品質(zhì)。近來打破票房紀錄的《戰(zhàn)狼2》,其類型色彩、娛樂色彩與其高揚的愛國主義精神,同樣明顯。而在新中國成立后“十七年”的紅色經(jīng)典中,諸如公安片《羊城暗哨》、戰(zhàn)爭片《南征北戰(zhàn)》、驚險片《渡江偵察記》等一大批作品,都在弘揚主流價值觀的同時具備類型與娛樂的色彩。所謂“寓教于樂”,“樂”之不存,“教”將焉附。

此外,建構中國主流電影,還需要團結(jié)廣大電影人,整合電影資源。香港電影人近年來執(zhí)導的國產(chǎn)電影《中國合伙人》《智取威虎山》《湄公河行動》《建軍大業(yè)》,都是引發(fā)關注并且口碑與票房雙贏的作品。因而,如何發(fā)揮港臺乃至全球電影人和電影業(yè)的潛力,也是我們需要解決的重要課題。

“文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興,文化強民族強。沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復興。”在“兩個一百年”的宏偉目標下,我們應當加倍努力,在文化自信中建構中國主流電影。(滌 非)