作為資本市場組成部分的藝術品市場，能否迎來“V”字形反轉，需要具備的條件有很多，諸如宏觀經濟走勢、參與其中的資金量，不過，最為直觀的一條是市場參與人氣度，換言之，也就是整體成交率幾何。要知道，能吸引眼球的永遠是極少數站在塔尖兒的拍品；而真正載得動市場的，還得倚靠那些匍匐在中低端的普通貨品，因為它們占了市場總量的八九成以上。任何忽視這一點的，要么是掩耳盜鈴，要么就是別有用心。

翻看持續近一個月的內地秋拍季成交數據，發現它們與往年并無多大變化——不僅總體成交情況極為相似，就連調整也在持續，雖有近現代書畫板塊異軍突起，可曾經狂飆的古代書畫板塊又陷入停滯，市場依然按照自己的節奏在畫出真實的運行軌跡。原來，白石老人這件作品創出的天價紀錄不過是一則孤例而已，在冗大的藝術市場根本改變不了什么。

其實靜下心想想也很正常。不是常有人喜歡拿西方藝術品市場作標桿來比對國內市場嗎，試想在那個簇擁的全是西方藝術品的“一億美元俱樂部”里，好不容易才擠進去這獨一份中國藝術品，我們就開始自信心爆棚，是否太心急了些？人家海外今年以近30億元人民幣成交了達·芬奇《救世主》，同樣把天價作品紀錄推向一個新高度，卻未曾聽聞“火爆”“反轉”云云。至于把一件藝術品刷新紀錄與文化自信掛鉤，就更是風馬牛不相及了。一個國家的文化自信是綜合實力的自然流露，又豈會維系于一件以貨幣來衡量的藝術商品。由昔日妄自菲薄，到如今動輒妄自尊大，皆非應有之態度。

當然，市場給中國藝術品開出更高價碼，多少也折射出它潛藏的實力。只是，一口吃不了一個胖子。要想在全球市場拔地而起一座東方藝術的高樓，還得從夯實基石開始。諸如市場規范、品類調整這些基礎活兒都得持續推進完善。因為齊白石《山水十二條屏》不是“救世主”，世間也從未有過一蹴而就的“救世主”。