佳士得的策略更新

佳士得春拍可以概括為“求高不求全”，也就是說繼續(xù)追求高價(jià)成交。

實(shí)際情況也是如此，佳士得春拍取得了歐洲地區(qū)“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”成交金額歷史最高，安迪沃霍爾的《六個(gè)自畫像》是其中的亮點(diǎn)，其余的63幅拍品成交均價(jià)為177萬英鎊，同比呈現(xiàn)增長(zhǎng)。全場(chǎng)成交率高達(dá)92.31%，顯示了佳士得在拍賣策略調(diào)整后的成功。

“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)”，在上拍數(shù)量主動(dòng)控制的同時(shí)，成交額卻增長(zhǎng)了18.13%。其中畢加索的9幅作品全部成交，平價(jià)位432萬英鎊。根據(jù)AMRC的研究，畢加索作品400萬英鎊的價(jià)格大體可名列其價(jià)格區(qū)間的前20%，這說明目前市場(chǎng)對(duì)畢加索作品的熱衷程度。

對(duì)上拍總量的主動(dòng)控制也是佳士得拍賣日常的策略，實(shí)際情況是“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)日?qǐng)觥背山宦孰m然降低了10%，但成交額增長(zhǎng)了40%。

蘇富比的被動(dòng)調(diào)整

同期的蘇富比春拍，成績(jī)差強(qiáng)人意。“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”和“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，成交額均回落，“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)”的成交率跌破70%。與佳士得強(qiáng)調(diào)“全球化”的內(nèi)容相反，蘇富比的“當(dāng)代藝術(shù)”拍品太多集中為歐洲藝術(shù)家，這無法吸引國(guó)際性買家的介入，最終導(dǎo)致買氣的不足。在蘇富比歷年所擅長(zhǎng)的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣領(lǐng)域，成交率同比降低了32.8%，好拍品資源的不足已經(jīng)成為了當(dāng)下的明顯制約因素。與此同時(shí)，向來“后知后覺”的蘇富比能否利用好“私洽”的協(xié)同效應(yīng)來增強(qiáng)拍品質(zhì)量也是一個(gè)關(guān)鍵因素。

名家行情的高漲

安迪沃霍爾的《六幅自畫像》、畢加索的《瑪莉·德雷莎·沃特》是倫敦春拍的亮點(diǎn)。《六幅自畫像》成交價(jià)為2000萬英鎊，低于2014年紐約3000萬美元的成交價(jià)。由此可見，08金融危機(jī)之后“波普藝術(shù)”的整體行情有所回落，這從近期安迪沃霍爾另一幅作品《維納斯的誕生》的流拍亦可窺見一斑。《瑪莉·德雷莎·沃特》，成交價(jià)為5000萬英鎊，名列為畢加索作品歷年成交價(jià)的前五。該作創(chuàng)作于1937年，與《格爾尼卡》同年，是《格爾尼卡》中哭泣女子的造型原型，作品同時(shí)流傳有序。買家是Gurr Johns藝術(shù)咨詢公司的一位中東買家，值得注意的是這位買家與2017年高價(jià)競(jìng)得達(dá)芬奇作品是同一位買家。消息人士說，中東富豪對(duì)畢加索的收購(gòu)，勢(shì)必將在近期引發(fā)新一波的畢加索行情。