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遼寧博物館:明代文徵明《漪蘭竹石圖卷》首展全貌

2018年06月20日 15:48 | 來(lái)源:澎湃新聞
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“滿庭芳華——館藏明清花卉畫(huà)展”近日在遼寧省博物館一層1號(hào)廳開(kāi)幕。此次展覽共計(jì)展出58件(組)館藏明清花卉名跡,其中,明代文徵明的《漪蘭竹石圖卷》首次展出全貌;國(guó)寶級(jí)的《芥子園畫(huà)譜》第三集草蟲(chóng)花卉和翎毛花卉部分在觀眾面前一一亮相;從未展出過(guò)蔣廷錫的另外一組《百種牡丹譜冊(cè)》也同時(shí)“現(xiàn)身”。此次展覽將延續(xù)至8月19日。

展覽現(xiàn)場(chǎng) (本文圖片均來(lái)自遼寧博物館)

遼寧省博物館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,花卉吸收了大自然的精華,展現(xiàn)出華麗的容顏,也隨著大自然的運(yùn)行,或榮或枯,或放或斂。在此次展覽中,畫(huà)家從自己的情感性靈出發(fā),技法或勾勒設(shè)色或水墨寫(xiě)意,借物抒情言志,以詩(shī)歌和繪畫(huà)等藝術(shù)形式,將花卉之美做了多樣的發(fā)展。

首次全卷呈現(xiàn)的文徵明《漪蘭竹石圖》是花卉類題材的長(zhǎng)幅巨作,全圖縱30.5厘米,橫1361.6厘米。全圖以蘭竹、山石為題材,并以蘭花為主體層層展開(kāi)。每叢蘭花隨意點(diǎn)簇,穿插有致,疏散俏麗,各叢蘭花有粗有細(xì),有挺有轉(zhuǎn),有斷有續(xù),有收有放,變化多端,各呈姿態(tài),毫無(wú)雷同之感,更無(wú)敗筆多余之處。文徵明更是巧妙地融入了山水畫(huà)的意境,將怪石、古松、勁草、洲渚陂陀穿插其間,因宜配景,錯(cuò)落有致,合情合理。

 明  文徵明《漪蘭竹石圖卷》(局部)

明 項(xiàng)圣謨《花卉圖冊(cè)》

清 錢(qián)維城《牡丹圖卷》

策展人表示,“遼博所藏以花卉為題材的作品十分豐富,此次展覽主要甄選明清時(shí)期畫(huà)家具有代表性的花卉精品之作,如明之文徵明《漪蘭竹石圖卷》、周之冕《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖卷》、陳淳《花卉圖軸》,清之蔣廷錫《百種牡丹譜冊(cè)》、金農(nóng)《花卉圖冊(cè)》、錢(qián)維城《牡丹圖卷》、吳昌碩《薔薇芭蕉圖軸》等。這些作品帶領(lǐng)觀眾徜徉于滿庭繽紛芳草華英之間,神游歷代花卉名畫(huà)之下,領(lǐng)略古今畫(huà)家筆下的花卉之美!”

花卉畫(huà)是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的主要組成部分。花鳥(niǎo)與山水、人物并列為中國(guó)繪畫(huà)的三大主題,其中花鳥(niǎo)畫(huà)肇始于唐,成熟于宋。宋人的花鳥(niǎo)畫(huà)在形神兼顧的同時(shí)將詩(shī)情融入畫(huà)意,這也成為歷代畫(huà)家重要的美學(xué)觀念。明清時(shí)期的花卉畫(huà)不但直接描畫(huà)其形色之美,展現(xiàn)其神韻風(fēng)采,更賦予花卉以豐富的內(nèi)含,達(dá)到托物寄情的目的。

《芥子園畫(huà)譜》

眾所周知,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)必須要從《芥子園畫(huà)譜》入手,就如同學(xué)詩(shī)一定要熟讀《唐詩(shī)三百首》一樣。在此次展覽中,國(guó)寶級(jí)的《十竹齋畫(huà)譜》、《芥子園畫(huà)譜》的花鳥(niǎo)部分展示在了大家面前。

這是一部初學(xué)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的教科書(shū),從這里入畫(huà)門(mén),可以學(xué)習(xí)用筆、寫(xiě)形、構(gòu)圖等基本技法,可以體會(huì)到古人作畫(huà)技法的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

《芥子園畫(huà)譜》是由清初著名的戲曲小說(shuō)家李漁的女婿沈心友發(fā)起,請(qǐng)王概、王蓍、王臬三兄弟于康熙年間編繪而成,并以李漁的別墅“芥子園”命名的。它是繼明末《十竹齋畫(huà)譜》之后,又一部重要的木板套色水印畫(huà)譜。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

《芥子園畫(huà)譜》全書(shū)共三集,第一集為山水譜,第二集為蘭竹梅菊譜,第三集為草蟲(chóng)花卉和翎毛花卉二冊(cè)。《芥子園畫(huà)譜》出版后被反復(fù)翻刻,許多翻刻本已經(jīng)失去了原書(shū)的精神。本館珍藏的《芥子園畫(huà)譜》第三集是康熙時(shí)期原刊本,是用開(kāi)化紙木刻饾版套色水印而成,原為線裝,現(xiàn)裝裱為冊(cè)頁(yè),第一冊(cè)存71單開(kāi),第二冊(cè)存94單開(kāi)。通過(guò)此本我們可以看到它的本來(lái)面貌,其雕刻刀法之精良,印刷手法之巧妙,套印之準(zhǔn)確,顏色之勻稱,都是后來(lái)翻刻本所無(wú)法同日而語(yǔ)的。此集從收藏印記可知此書(shū)在清代曾由鐵嶺李鴻儀收藏。

《芥子園畫(huà)譜》第三集兩譜均有畫(huà)花卉淺說(shuō)、畫(huà)訣、畫(huà)花卉起手式及古今諸名人圖畫(huà),作為初學(xué)花卉畫(huà)的一部教科書(shū),可以從中學(xué)習(xí)花卉畫(huà)的用筆、寫(xiě)形、構(gòu)圖等基本技術(shù),在傳播花卉畫(huà)方面起到了很大的作用。 

還有從未展出過(guò)的遼博館藏《百種牡丹譜冊(cè)》,此圖冊(cè)圖繪各種牡丹四冊(cè)一百開(kāi),工筆設(shè)色,圖像生動(dòng)妍麗,每開(kāi)縱37厘米、橫46厘米。另外,還有約15米長(zhǎng)的明代文徵明《漪蘭竹石圖卷》首次展出全貌。

 清 蔣廷錫(款)百種牡丹譜冊(cè)

 清 蔣廷錫(款)百種牡丹譜冊(cè)

“牡丹譜”始自宋歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》,該書(shū)記洛陽(yáng)牡丹之盛,錄各類名牡丹,并解釋花名緣由。至清代,康熙皇帝曾輯錄牡丹詩(shī)、牡丹譜,并有許多宮廷畫(huà)家繪各類牡丹圖傳世。其中《石渠寶笈初編》中著錄有兩冊(cè)宮廷畫(huà)家蔣廷錫所繪的《百種牡丹譜》。

此冊(cè)共一百開(kāi),分裝四冊(cè),每開(kāi)繪牡丹一種,右上角書(shū)有牡丹品名,末開(kāi)署有“臣蔣廷錫恭畫(huà)”款,并鈐有清宮諸收藏印,但有鑒定者指出署款及鈐印均有疑問(wèn)。畫(huà)面工筆設(shè)色,圖像生動(dòng)妍麗,頗有清初惲壽平的韻味。將此冊(cè)各開(kāi)與《石渠寶笈初編》中著錄的蔣廷錫《百種牡丹譜》相比較,其題名基本一致,圖像有一定重合,推測(cè)可能是代筆畫(huà),也有可能是著錄本的稿本。

清    唐桂凝 《 花卉冊(cè)》

 清    唐桂凝 《 花卉冊(cè)》

蔣廷錫(1669—1732),江蘇常熟人,字揚(yáng)孫,號(hào)西谷,又號(hào)南沙,別號(hào)青桐居士。因生于康熙八年己酉,又名酉君。康熙己卯(1699)被薦入值南書(shū)房,癸未(1703)進(jìn)士,累遷至內(nèi)閣學(xué)士,康熙六十年(1721)充經(jīng)筵講官;至雍正朝,官至文華殿大學(xué)士,雍正十年(1732)卒于任上,謚文肅。

近代 吳昌碩 《薔薇芭蕉圖軸》


編輯:楊嵐

關(guān)鍵詞:花卉 文徵 徵明 牡丹

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