魏紫熙是我國(guó)現(xiàn)代著名山水畫(huà)大師，20世紀(jì)60年代，由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術(shù)家創(chuàng)立的“新金陵畫(huà)派”，給中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史增添了光輝的一頁(yè)。魏紫熙是該畫(huà)派主要?jiǎng)?chuàng)始人之一。

生活之美正是魏紫熙終身追求的目標(biāo)。時(shí)值中年的他“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”，深入生活，去農(nóng)村、工廠、學(xué)校、街區(qū)乃至海防前線，與工人、農(nóng)民、士兵同甘共苦。他以飽滿的熱情創(chuàng)造出一幅幅歌頌新中國(guó)的人物畫(huà)、年畫(huà)、招貼畫(huà)、連環(huán)畫(huà)。他的人物畫(huà)人景并茂，意境深邃，用傳統(tǒng)沉穩(wěn)厚實(shí)的線條、以現(xiàn)代墨色并重的色塊技巧，且題材寓意深長(zhǎng)，突破了舊人物畫(huà)技法上的局限性，給人以一種新穎的畫(huà)風(fēng)。創(chuàng)作了《溫課》《渡口》《報(bào)礦》《煦風(fēng)》等一系列中國(guó)人物畫(huà)新作；他筆下的《運(yùn)菜》《夜露正濃》《巡診》《擦炮》《看演出》《趕集》《夜巡》，讓讀者不能忘懷；更不會(huì)忘記《風(fēng)雪無(wú)阻》在新中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展過(guò)程中不可動(dòng)搖的里程碑地位。撰寫(xiě)此文時(shí)，我特地翻閱了保存的1963年的《雨花》文學(xué)月刊，多期封二、封三上有魏紫熙的人物畫(huà)作，今天再讀，睹畫(huà)思人，似乎還能體味到那濃濃的時(shí)代氣息。

70年代后，魏紫熙專攻山水，把藝術(shù)探索的觸角轉(zhuǎn)向山水畫(huà)創(chuàng)作。他的山水畫(huà)有著深厚的傳統(tǒng)功底，筆下的老松、長(zhǎng)瀑、峰巒、房舍、舟楫等多有元明以來(lái)諸家的蹤跡。其畫(huà)作筆墨凝重，畫(huà)風(fēng)蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見(jiàn)剛健之氣，婉媚外顯遒勁之韻，追求的是一種崇高而絢爛的美，不乏哲思和詩(shī)意的存在。人說(shuō)好的畫(huà)能使人聚在一起思考。代表作品有《天塹變通途》《飛瀾無(wú)聲》《廬山奇峰》《長(zhǎng)白山飛瀑》《太行奇峰》等。

1977年九十月間，魏紫熙與省國(guó)畫(huà)院亞明、宋文治等一批畫(huà)家赴湖南寫(xiě)生，參加“芙蓉國(guó)里盡朝暉”畫(huà)展。其間，他為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫(huà)《黃洋界》。這幅畫(huà)以井岡山主峰為遠(yuǎn)景，以蜿蜒而上、高不見(jiàn)頂?shù)牧_霄山脈為中近景，濃墨重彩、層層渲染，塑造了萬(wàn)山紅遍、層林盡染的意境，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的第一個(gè)紅色革命根據(jù)地的崇敬和贊美。他的《黃洋界》和為中南海繪制的巨幛《云起千峰動(dòng)，泉飛萬(wàn)壑鳴》，均堪稱現(xiàn)代山水畫(huà)壇的珍品。

位于南京清涼山公園的魏紫熙藝術(shù)館，里面有一張長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)桌，據(jù)說(shuō)系魏老生前所用。我撫摸畫(huà)家用過(guò)的這張畫(huà)桌，思緒聯(lián)翩，忽然想起幾十年前，我與魏老曾有一面之緣。那時(shí)我還是個(gè)文學(xué)青年，陪新華日?qǐng)?bào)的一位資深編輯趙力田老師去他的辦公室，取一幀他草書(shū)的杜甫的詩(shī)聯(lián)。老師比魏老小幾歲，是頗有名氣的書(shū)法家，他很喜歡魏紫熙的字，他給老師寫(xiě)的詩(shī)句我忘記了。魏老給人的印象，不是那種十分健談的人，低調(diào)訥言，我見(jiàn)他們也沒(méi)什么客套的寒暄，所談也多為書(shū)藝上的事，足見(jiàn)他的踏實(shí)勤奮。對(duì)照如今一些人的心氣躁動(dòng)，魏老的為人越發(fā)讓人緬懷。他在喧囂中保持一份清醒，在激蕩中保持一份從容，正像他的代表作名字：飛瀾無(wú)聲。

（作者：徐廷華，系作家）