40年間，民營(yíng)美術(shù)館經(jīng)歷了萌芽、探索、繁榮、專業(yè)化有序發(fā)展等多個(gè)階段，逐步建立了非營(yíng)利性美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)管理模式，為未來(lái)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的研究，從某種意義上來(lái)說(shuō)也是對(duì)中國(guó)公益性文化事業(yè)發(fā)展路徑和管理模式的探索。非營(yíng)利性美術(shù)館管理模式的建立、規(guī)范和推廣，將提高大眾的文化審美水平、公益意識(shí)，促進(jìn)中國(guó)文化藝術(shù)生態(tài)健康有序發(fā)展，對(duì)文化發(fā)展產(chǎn)生積極作用，推動(dòng)中國(guó)公共藝術(shù)教育事業(yè)進(jìn)步，增強(qiáng)中華文化國(guó)際影響力。

改革開(kāi)啟專業(yè)模式

改革開(kāi)放提高了大眾審美認(rèn)知，使人們產(chǎn)生對(duì)專業(yè)美術(shù)館的需求，美術(shù)館專業(yè)化功能逐步完善，“收藏、展覽、學(xué)術(shù)研究、教育推廣、社會(huì)服務(wù)等，成為美術(shù)館完成使命的基本要求”。

1991年，新型美術(shù)館——炎黃藝術(shù)館開(kāi)館，成為第一家民辦公助性質(zhì)的大型公益美術(shù)館。1997年，第一座以個(gè)人名字命名的國(guó)家級(jí)美術(shù)館——何香凝美術(shù)館開(kāi)館，由國(guó)務(wù)院僑務(wù)辦公室委托華僑城集團(tuán)代管。這兩個(gè)美術(shù)館，從某種意義上來(lái)說(shuō)是美術(shù)館管理體制改革的初探。20世紀(jì)90年代中后期，一批企業(yè)家率先投身民營(yíng)美術(shù)館建設(shè)，創(chuàng)立了天津泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館、成都上河美術(shù)館、沈陽(yáng)東宇美術(shù)館等等。這些企業(yè)家大多是藝術(shù)愛(ài)好者或曾是藝術(shù)家，所建美術(shù)館以企業(yè)房產(chǎn)作為場(chǎng)地，主要運(yùn)營(yíng)資金源于企業(yè)，營(yíng)業(yè)執(zhí)照也是企業(yè)性質(zhì)，本質(zhì)上仍然是“畫(huà)廊+藝術(shù)陳列室”。正因如此，這一時(shí)期成立的美術(shù)館后期大多沒(méi)有逃脫“隕落”的命運(yùn)。

2006年，今日美術(shù)館經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)型，成為第一家民辦非企業(yè)、公益性美術(shù)館，標(biāo)志著比較符合國(guó)際專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的民營(yíng)美術(shù)館出現(xiàn)。除明確的注冊(cè)屬性外，今日美術(shù)館在藝術(shù)教育、學(xué)術(shù)梳理、專業(yè)展覽等方面，均形成公益性運(yùn)營(yíng)模式，這種模式后期逐漸成為民營(yíng)美術(shù)館主流發(fā)展模式。隨著產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶來(lái)各領(lǐng)域內(nèi)的投資沖動(dòng)，大批民營(yíng)美術(shù)館相繼涌現(xiàn)，數(shù)量與分布范圍迅速擴(kuò)增。

2008年后，民營(yíng)美術(shù)館逐漸進(jìn)入快速、多元并逐步規(guī)范化的發(fā)展時(shí)期。無(wú)論是政府監(jiān)管機(jī)構(gòu)還是民營(yíng)美術(shù)館的母體，都逐漸意識(shí)到非營(yíng)利性美術(shù)館模式對(duì)美術(shù)館發(fā)展的重要性。與此同時(shí)，規(guī)范運(yùn)營(yíng)的民營(yíng)美術(shù)館以其靈活的運(yùn)營(yíng)優(yōu)勢(shì)，不斷影響著文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。美術(shù)館成為藝術(shù)收藏、研究、展示、教育的中心，為文化產(chǎn)業(yè)提供了有價(jià)值的藝術(shù)資源，帶動(dòng)了會(huì)展、拍賣、商業(yè)設(shè)計(jì)、文化衍生品、影視、旅游、城市設(shè)計(jì)等多類型文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促成文化藝術(shù)生態(tài)的整體推進(jìn)。例如北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、上海藝倉(cāng)美術(shù)館、上海喜瑪拉雅美術(shù)館、廣東時(shí)代美術(shù)館等。

民營(yíng)美術(shù)館擴(kuò)大了美術(shù)館受眾范圍，豐富了展覽數(shù)量、質(zhì)量，使我國(guó)藝術(shù)發(fā)展呈蓬勃態(tài)勢(shì)。截至2018年6月，全國(guó)范圍內(nèi)國(guó)有、民營(yíng)各級(jí)各類美術(shù)館據(jù)估算超過(guò)1000家，還有大量美術(shù)館正在建設(shè)中。民營(yíng)美術(shù)館得到了社會(huì)公眾極大認(rèn)可。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年度上海市最受歡迎的十大美術(shù)館中，龍美術(shù)館、藝倉(cāng)美術(shù)館等民營(yíng)美術(shù)館占據(jù)7席。

智識(shí)促進(jìn)體系建設(shè)

改革開(kāi)放40年來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館經(jīng)歷了多樣的發(fā)展時(shí)期，從最初展覽館的簡(jiǎn)單形態(tài)，發(fā)展形成專業(yè)化美術(shù)館體系。2006年中國(guó)博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)成立后，更是通過(guò)多種方式推動(dòng)了中國(guó)美術(shù)館行業(yè)規(guī)范的建立。

收藏體系建設(shè)方面，一些民營(yíng)美術(shù)館有了長(zhǎng)期收藏資金計(jì)劃，從無(wú)序到有序，從單純的興趣收藏到建立基于學(xué)術(shù)研究定位的專業(yè)化收藏，民營(yíng)美術(shù)館成為中國(guó)公益性藝術(shù)收藏體系的一部分。

學(xué)術(shù)研究方面，民營(yíng)美術(shù)館拓展研究范圍，豐富研究手段，開(kāi)始自覺(jué)自主尋找本館定位，以形成深度的學(xué)術(shù)研究體系。規(guī)范的美術(shù)館公益性資金模式為民營(yíng)美術(shù)館長(zhǎng)期堅(jiān)持學(xué)術(shù)體系研究提供了保障。

公共教育方面，美術(shù)館智識(shí)系統(tǒng)的建立，提升了人們判斷和思考的能力。在思考過(guò)程中理智地判斷藝術(shù)價(jià)值，從而在認(rèn)知中獲得有價(jià)值的知識(shí)，是未來(lái)美術(shù)館為社會(huì)服務(wù)的重要目標(biāo)。智識(shí)系統(tǒng)是指向全方位、多層面、廣范圍的開(kāi)放式美術(shù)館運(yùn)營(yíng)和學(xué)習(xí)系統(tǒng)。美術(shù)館通過(guò)智識(shí)系統(tǒng)開(kāi)放藝術(shù)邊界，鼓勵(lì)跨學(xué)科研究，不斷產(chǎn)生新的藝術(shù)表達(dá)方式和學(xué)術(shù)研究展覽形式。隨著信息網(wǎng)絡(luò)科技和大數(shù)據(jù)的發(fā)展，美術(shù)館的智識(shí)系統(tǒng)也必將構(gòu)筑出新的智識(shí)服務(wù)社會(huì)的維度。

運(yùn)營(yíng)模式方面，非營(yíng)利性美術(shù)館作為藝術(shù)的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)，與商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的非營(yíng)利模式不同。藝術(shù)的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)獲得社會(huì)資金的最終目的，是推動(dòng)美術(shù)館的專業(yè)化發(fā)展，構(gòu)建藝術(shù)文化價(jià)值；商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的非營(yíng)利模式，是為了提升企業(yè)品牌價(jià)值與社會(huì)影響力，最終獲得商業(yè)價(jià)值。40年來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館逐步形成規(guī)范的藝術(shù)非營(yíng)利機(jī)構(gòu)的公益運(yùn)營(yíng)模式，推進(jìn)了大眾對(duì)于公益文化事業(yè)的認(rèn)識(shí)。

對(duì)外交流方面，改革開(kāi)放極大增加了社會(huì)各領(lǐng)域與全世界交流對(duì)話的機(jī)會(huì)，民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展也推進(jìn)了美術(shù)館領(lǐng)域的國(guó)際化進(jìn)程。40年來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館在加強(qiáng)國(guó)際交流、傳播中國(guó)文化、獲取國(guó)際藝術(shù)資源方面體現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，有利于向世界展示中國(guó)藝術(shù)精神。

政策引領(lǐng)多彩未來(lái)

改革開(kāi)放以來(lái)，文化管理部門(mén)一直高度重視和支持民營(yíng)美術(shù)館建設(shè)發(fā)展。40年來(lái)，政府逐步規(guī)范并不斷完善民營(yíng)美術(shù)館管理制度，陸續(xù)出臺(tái)順應(yīng)美術(shù)館發(fā)展潮流的各項(xiàng)政策，指導(dǎo)民營(yíng)美術(shù)館的非營(yíng)利發(fā)展進(jìn)程。

首先，規(guī)范準(zhǔn)入管理。2014年，國(guó)家文物局下發(fā)《關(guān)于民辦博物館設(shè)立的指導(dǎo)意見(jiàn)》，對(duì)民辦博物館的設(shè)立、舉辦者責(zé)任、藏品管理等提出專門(mén)要求。2017年，國(guó)家文物局印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步推動(dòng)非國(guó)有博物館發(fā)展的意見(jiàn)》，從加快制度建設(shè)、提高辦館質(zhì)量、完善扶持政策等方面提出具體指導(dǎo)意見(jiàn)。這些政策成為民營(yíng)美術(shù)館實(shí)現(xiàn)規(guī)范有序發(fā)展的重要保障。

其次，加大幫扶力度。2012年，《文化部關(guān)于鼓勵(lì)和引導(dǎo)民間資本進(jìn)入文化領(lǐng)域的實(shí)施意見(jiàn)》出臺(tái)，鼓勵(lì)民間資本捐建或捐資助建美術(shù)館等公共文化基礎(chǔ)設(shè)施。在文化和旅游部舉辦的全國(guó)美術(shù)館發(fā)展扶持計(jì)劃、全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目評(píng)選、全國(guó)美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃等活動(dòng)中，主辦方對(duì)民營(yíng)美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等一視同仁，并給予必要的專業(yè)指導(dǎo)。地方政府在城市規(guī)劃、設(shè)置專項(xiàng)資金、給予財(cái)稅優(yōu)惠等方面均有積極實(shí)踐。

改革開(kāi)放以來(lái)，民營(yíng)美術(shù)館作為推動(dòng)中國(guó)公益文化事業(yè)進(jìn)程的重要角色，在體制創(chuàng)新、管理模式創(chuàng)新等方面不斷突破。在與國(guó)際接軌的過(guò)程中，持續(xù)內(nèi)生演進(jìn)，走出一條中國(guó)特色社會(huì)主義文化創(chuàng)新之路。民營(yíng)美術(shù)館催生出的非營(yíng)利性美術(shù)館運(yùn)營(yíng)模式，其公益性特征決定其必將成為下一個(gè)40年中國(guó)文化事業(yè)發(fā)展的重要平臺(tái)之一。而民營(yíng)美術(shù)館這40年間的求索，也將成為歷史中值得珍藏的記憶，歷久彌新。

（作者為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)）