新疆吐魯番張禮臣墓絹畫弈棋仕女圖

女人愛美，乃天性，古往今來，莫不如是。為了凸顯個性，現(xiàn)代有一些女子，在妝飾上大膽前衛(wèi)，比如把頭發(fā)剪成男人的小平頭，或者染成白色、紅色、綠色，耳朵上戴碩大的耳環(huán)等等。這些被世人目為另類的怪異妝扮，其實(shí)對唐代一些潮女來說并不新鮮。

人們一般以女性的眉毛細(xì)長形似柳葉為美，即所謂的“柳眉”。但唐代偏偏有一些潮女，將眉毛畫得又粗又短。杜甫《北征》就說，“狼藉畫眉闊”。現(xiàn)在傳世的不少唐代仕女畫，畫面中的女子，大都是又粗又短的闊眉。一些女子喜歡畫“八字”眉，就是兩道眉稍向下，形成一個八字，看上去像是在憂傷哭泣。白居易《時世妝》寫道：“雙眉畫作八字低……妝成盡似含悲啼。”畫眉用的顏料通常是黑色，但有些潮女喜歡用綠色來描眉，即所謂的“翠眉”。李涉的《聽歌》一詩就有“朱唇不動翠眉顰”句。更有甚者，一些女子將眉毛刮去后，在眼的上下用紅紫色涂畫三四條橫道，接著用手指將之涂抹至化開，看上去血紅一片，號稱“血暈妝”。此事見宋王讜《唐語林》記載：唐穆宗長慶年間，“婦人去眉，以丹紫三四橫約于目上下，謂之‘血暈妝’”。

唇膏，一般是紅色，即所謂的“朱唇”。但有的女子偏將嘴唇涂成黑色。白居易《時世妝》就說，“烏膏注唇唇似泥”。有的女子喜歡用丹或墨在臉頰上點(diǎn)點(diǎn)兒，點(diǎn)出的點(diǎn)兒很像是一顆痣，這就是“面靨”。元稹的《春六十韻》寫道，“醉圓雙媚靨”。

唐代潮女的服裝，以薄、露、透為尚，又將領(lǐng)口開得極低，胸前大片肌膚白得像雪一樣，或僅以輕紗蔽體，完全不忌諱春光泄露。方干《贈美人》“粉胸半掩疑暗雪”、李群玉《同鄭相并歌姬小飯戲贈》“胸前瑞雪燈斜照”、周濆《逢鄰女》“慢束羅裙半露胸”、歐陽炯《浣溪沙》“綺羅纖縷見肌膚”、武元衡《贈歌人》“蟬翼羅衣白玉人”等等，都是這類服裝的真實(shí)寫照。

有些潮女喜歡穿男裝，李華在《與外孫崔氏二孩書》中就說：“婦人為丈夫之象。”《中華古今注》也說，唐玄宗天寶年間，“士人之妻著丈夫靴衫鞭帽”。唐代女子喜歡穿男裝的始作俑者就是大名鼎鼎的太平公主。《新唐書·五行志》記載：太平公主參加唐高宗的內(nèi)宴，不但穿著男裝，而且全副武裝，弄得高宗和武則天都大笑不止，說她：“女子不可為武官，何為此裝束？”

對于唐代潮女上述另類妝飾，白居易的《時世妝》一詩，做了詳細(xì)記錄：“時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠(yuǎn)近，腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼……”面龐不涂白粉、不上腮紅，卻把雙頰涂成赭紅色，再用黑唇膏把嘴唇涂成黑色，然后畫一對八字形的憂傷眉！唐朝潮女的這種另類妝飾，到底美在哪兒，以至于當(dāng)時成為一種競相仿效的妝扮時尚？其中緣由難以解釋，只能說，一個時代有一個時代的審美風(fēng)格和時尚潮流吧。