藝術介入鄉村建設首先在于藝術家懂得藝術的形式法則，對自然、歷史、生命有一種天然的情感和熱愛。其不是用理論去說教，而是化腐朽為神奇，將一些破舊的、要倒塌的傳統建筑重新修整，將其改造成為新的具有傳統外形、又具有現代享受、還具有特別的地方風味的新的生活空間。在這樣的生活空間中，一些農民看不上的、幾乎要扔的傳統生活器具，變廢為寶地成了新的生活空間中的有品位有文化的裝飾品。這樣的設計和布置讓農民耳目一新，他們沒想到在自己生活中，原以為過時的房子和器具還有如此的美感，于是開始信任和追隨藝術家，相信在其帶領下，自己的家鄉一定能改變。這樣的范例比任何說教都有效果，讓大家看到新的生活一頭連接著傳統，一頭還連接著時尚。當大家看到傳統和時尚是相聯系的，人們就不再熱衷拆舊房子了，而是想辦法修復舊房子或再造舊房子，在傳統中找到新的創造力。其實對于傳統的舊房子是如此，對于傳統的地方性文化知識、傳統的地方性農業知識都莫不是如此，都是可以在傳統的基礎上找到新的創造力，即使學術也是如此，所謂的原創性都是在本土基礎上的再創造。藝術家的創造容易被大家關注，因為其創造的是視覺形象，是符號語言，是情感故事，能讓人一目了然地可知、可感、可視、可觸摸。

正因為如此，中國藝術研究院在國家提出的鄉村振興戰略的背景下，舉辦了中國藝術鄉村建設展暨中國藝術鄉村論壇。我的認識是：藝術鄉建沒有樣板、沒有模式，但有觀點、有立場。這個觀點就是用藝術激活傳統文化，搭建傳統通往現代與未來之間的橋梁。立場就是彎下腰來向當地農民學習地方性的知識和傳統，與當地農民一起建設他們的家園。鄉村建設不僅是經濟建設，也是家鄉建設、文化建設、心靈建設。其概念不僅是物質上的，也是精神上的。不要以為是我們去拯救鄉村，而是要看到我們需要鄉村來接續中華文明的血脈，來拯救我們這些失去根脈和故鄉的城市人。一定要認識到每一個村落都有自己獨特的自然風貌和歷史發展過程，都是獨立的生命體，我們不能因為鄉建，就用統一的建筑、統一的商業模式迅速抹平它的獨特性和多樣性。一定要認識到有時一個物種、一項本土產業就可以養活一方人群。就像是景邁山，因為有茶葉，那里的村民就沒有一人去城里打工，以茶葉為中心形成的茶文化，安定了當地人的靈魂，讓人與自然結為一體，給予了當地人安居樂業的環境。我們不僅不能隨意破壞這樣的自然生態和人文生態，還要努力去恢復和建構類似這樣的自然生態和人文生態。鄉村是唯一可以讓中國邁向綠色文明的財富，哪個國家能夠率先邁向綠色文化、邁向生態社會，哪個國家就會成為下一輪社會轉型的先進之國。我們一定要有這樣的意識。也正因為如此，我們一定要保護好、發掘好、利用好這筆祖先留下的財富。我的期待是：通過鄉村建設接續中華文明的傳統根脈，在這樣的基礎上，發掘鄉土智慧，重建鄉土生態環境與人文環境，在互聯網、高鐵、新能源、工業4.0的基礎上，將鄉土中國推向生態中國。

另外，藝術介入鄉村建設有可能是人類從工業文明轉向生態文明之前的一場文藝復興，這場文藝復興是以人類重新認識自己的傳統文化，并以藝術作為橋梁尋找回家的路進而塑造人類新的生活開始的，如果是這樣，那國家鄉村振興的戰略意義就更加重大了，因為其不僅關乎中華文明的復興，也關乎整個人類社會未來發展的取向。