吳冠中作品《獅子林》預展現場圖。本報記者 王廣燕攝

數場國內最重要的書畫類春拍，日前在京落下帷幕。對于這一季春拍，人們最直觀的感受是驚天巨額成交少了。截至目前，今春唯一過億元的書畫作品便是出自吳冠中之手的《獅子林》，而往年至少會有兩三件拍品在億元價位成交；過千萬元拍品數量也比往年遜色不少，吳冠中亦有多件作品位列其中。在吳冠中去世九年后，其繪畫藝術越發彰顯，市場行情獨領風騷，似乎成為一種現象。

拍場亮眼

吳冠中作品行情一路看漲

6月2日晚近十點，當吳冠中作品《獅子林》登臨嘉德春拍中國書畫“大觀”夜場時，全場許多藏家激動地舉起手機，用鏡頭記錄這件明星拍品的競拍過程。作品以8800萬元起拍，在突破1億元、1.2億元時贏得了在場觀眾的自發掌聲，最終以1.25億元落槌，加傭金1.4375億元成交，再創吳冠中中國畫最高價紀錄，成為今春最轟動的藝術市場新聞。

這件拍品曾出現在2011年保利春拍中，當時拍賣市場位于行情高點，又恰逢吳冠中逝世后的重要時間節點，該作因此在當時拍出驚人的1.15億元。如今拍賣市場總體下滑，《獅子林》仍能增值近3000萬元成交，其穩固的市場價值盡顯。

而在6月4日晚，北京保利“現當代藝術夜場”的吳冠中專題“山一程，水一程”中，5件拍品全部成交，3件拍品過千萬元，共收獲6118萬元。其中，吳冠中1976年創作的油畫《漁港》表現出色，從1200萬元起拍，成交價為2242.5萬元，為此次專題之最。

再往前追溯至去年12月的保利秋拍，吳冠中生平代表作——1988年以彩墨創作的《雙燕》和1994年以油畫創作的《雙燕》“雙燕合璧”，共拍出1.6675億元，其中油畫《雙燕》更是成為2018年國內第一件拍價過億元的油畫。與吳冠中開創的彩墨畫相比，其油畫市場后發先至，市場行情甚至更熱。

據雅昌藝術網統計，截至2018年，吳冠中各類作品在雅昌指標拍賣行中共成交2047件，以超85億元的總成交額，在兼擅油畫和中國畫的大家中，超越徐悲鴻、林風眠等人位居榜首。在日趨理性的國內拍場，吳冠中作品每每亮相都能吸引藏家競逐，吳冠中已是首屈一指的頂級拍賣成績締造者。

強勢有因

天時地利與藝術價值兼備

今年正值吳冠中“百年誕辰”，中國美術館、北京保利藝術博物館及榮寶齋等紛紛舉辦吳冠中回顧展。密集的紀念展覽和活動，令更多人關注這位中國畫壇開拓創新、中西合璧的代表人物，吳冠中“風箏不斷線”的藝術理念亦受到更加廣泛的認同。

“吳冠中作品這次拍得好，有誕辰100周年的因素，但更因為他在畫壇的超高學術地位。”藝術市場評論人牟建平評價道。對此，獨立藝評人、資深藝術投資顧問奚耀藝表達了相似的觀點：“吳冠中作品的市場價格與其藝術價值以及學術地位是相輔相成的。他是中國藝術市場三十年來最受社會關注的藝術家之一，其人、其作品、其觀點是藝術市場的長期熱點話題，至今不衰。我認為未來的藝術市場將會長期保持吳冠中的行情熱點和價值穩定。”

“吳冠中是他那一代中最堅守自己藝術理想的藝術家之一，始終堅持藝術的創新和情感的真誠，如他以點、線、面的現代造型形式，開辟了一條打破傳統程式化的彩墨表現新道路，這在他所經歷的那個時代是難能可貴的。”奚耀藝評價道。

他回憶，早在中國藝術市場尚未形成規模的改革開放初期，吳冠中的作品已經進入市場，并先期在東南亞、港臺地區擁有了一批其作品的忠實藏家，也因此其作品在中國藝術市場真正形成之前就建立了良好的市場基礎。有業內聲音稱，隨著內地買家對吳冠中認知的逐漸深入，以及需求的增大，吳冠中作品的主力市場正從港臺、東南亞逐漸回流至內地，其晚期重要作品出現的頻率也越來越高。

除了吳冠中毋庸置疑的藝術成就和學術地位之外，其畫冊的整理出版也為藏家提供了清晰的收藏指引。2007年，吳冠中在世時《吳冠中全集》的出版，為其個人作品的真偽鑒定起了很大的作用。佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部副主席林家如發現，“只要有出版，藏家基本都會買，買得非常有信心，所以很多新藏家一進場，就可以從吳冠中入門。”

牟建平還觀察到，北京保利拍賣多年來一直致力于對吳冠中的市場推廣，推出了許多吳冠中繪畫專場，不少天價紀錄正是由此誕生。此外，北京保利拍賣公司近現代書畫部總經理殷華杰認為吳冠中作品的行情也存在偶然性因素。例如吳冠中一些上世紀90年代質量上乘的作品直至近幾年才浮出水面，連續幾個高價引領了吳冠中油畫價格的整體上漲。

贗品水深

六千拍品中僅有千件真品

盡管吳冠中作品行情的水漲船高讓藏家“心動不已”，但業內人士提醒，以吳冠中生前友人、學生收藏、香港或新加坡舊藏等名目招搖撞騙的市場贗品近年來時常出現，藏家入手之前要做好功課。

據不完全統計，吳冠中畫作近年共上拍6000多件，但牟建平直言，除去重復拍賣的作品，再去掉贗品的數量，真品不過千幅左右，其中大尺幅畫作不足百件，精品僅50件左右。“因為自上世紀90年代末吳冠中本人就不再賣畫，流向市場的極少。目前市場流通的絕大部分都是其上世紀八九十年代的作品，六七十年代的作品較少，多是些油畫。”

牟建平提醒，近期發現兩件名為《江南春柳》的作品，構圖完全一樣，有一件線條僵硬，題字呆板，與吳冠中真跡出入較大。另外一件估價200萬元的《春之頌》，是模仿吳冠中的抽象作品，但線條組織混亂不堪，與真跡相比也是云泥之別。

“目前市場中，吳冠中的油畫最貴，他在上世紀六七十年代創作的那些木板油畫，即便很小，也動輒上千萬元，1米大小的都在5000萬元以上，而且被藏家買走后就難再流出，一旦市場出現吳冠中的油畫，往往最吸引買家的眼球。彩墨畫數量相對較多，但比較有代表性的精品不是很多，因為吳冠中把那些畫作大多都捐給博物館了，流向市場的不多。”在牟建平看來，吳冠中于上世紀90年代創作的抽象畫，未來還有更多可挖掘的空間。

“贗品問題每一個行情好的藝術家都有，古代作品和近現代作品此類問題更多。對買家來說，還是要做好自己的研究。”奚耀藝說，“藝術市場上不是‘有錢就可以任性’的，最終還是要靠自身的藝術研究和判斷力。”