游春人在畫中行 □豐子愷

7月20日，《百年國漫大展Y-COMIC-X？》于深圳海上世界文化藝術中心開展，展覽以時間為線索，串聯起“中國漫畫初長成”“連環畫的黃金時代”“外來影響下的新國漫”“國際化與數字化”“獨立精神”“漫畫與多媒體時代”六大章節，展出來自85位中國漫畫家的400余件漫畫作品，包含73件珍貴手稿。

主辦方希望，通過展覽，回溯國漫往昔，能重溫一部部承載文化記憶、演繹民族故事的經典之作；探索時代更迭下中國漫畫的現在與未來，則見一個個鮮活、創新、獨立的新漫畫人。

展覽將展至9月30日。

“特色國漫”近年風靡國際

漫畫是個包容度很高的藝術門類，從報刊媒體上針砭時弊的諷刺幽默畫，到更廣泛的插圖、插畫，再到連環畫（昵稱小人書）、繪本，全都是漫畫。作為一門藝術，漫畫從中國傳統藝術中汲取養分，擁有著從水墨、工筆、木刻、白描、壁畫及至國際化的多元繪畫風格，滲透著中國數千年積淀的審美趣味與涵養。

在中國，漫畫不局限于敘事繪畫或視覺文學，而是以一種伴隨著現代中國成長的文娛形式存在，不僅大眾喜聞樂見，文豪墨客也極力推崇。近一個世紀前，時任《文學周報》主編的鄭振鐸被豐子愷的一幅《人散后，一鉤新月天如水》打動，主動請纓要幫他出版畫集，夏丏尊、俞平伯、朱自清、葉圣陶紛紛提筆作序跋。1925年，《子愷漫畫》發行，這標志著現代中國漫畫的開端。隨后，被譽為“一代漫畫大師的搖籃”的《上海漫畫》《時代漫畫》先后發行。那是個動蕩不安的時代，卻是中國漫畫啟程的黃金時代。

近百年來，中國漫畫在畫風、題材、媒介等方面持續演變，并逐漸發展出獨特的“國漫”風格。從畫風上，“國漫”經歷了從傳統技法到吸收對話氣泡、速度線、分鏡等國際化風格元素的轉變，直至近年來形成風靡國際的“特色國漫”。

從題材上，“國漫”涵蓋日常生活、文學名著、玄幻武俠、校園與科幻等廣泛領域。從媒介上，數字化浪潮讓漫畫從紙本延展到屏幕，“讀”與“畫”的定義隨之演變，并反過來影響、改變著漫畫的創作方式。但不論形式如何改變，出色的漫畫作品，都是描畫人間百態、世相萬千的，有強烈的視覺沖擊力與幽默雋永的只言片語，讀之莞爾，后若有所思。

呈現“國漫”創作大集合

百年國漫大展上星光熠熠，呈現出“國漫”創作難得一見的大集合。

你會在“中國漫畫之父”豐子愷的寥寥數筆中找回失落的童心：此番得到上海黃浦區豐子愷研究會惠允，將豐子愷一套二十幅贈予幼子豐新枚的兒童插畫中的四幅，首次面向公眾展出；你會遇見童年的熒幕玩伴，在《三毛從軍記》中重溫經久不衰的漫畫人物“三毛”，體會三毛“父親”張樂平的詼諧與溫情；你會在中國最早的動畫片之一“猴子撈月”里瞥見《大鬧天宮》中美猴王的雛形；你會飽覽中國連環畫的巔峰之作：連環畫“四大名旦”之趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，中國“線描泰斗”賀友直的《我自民間來》，“白描圣手”顧炳鑫用中國古代版畫線描繡像塑造的領袖列寧，中國動畫電影代表作《哪吒鬧海》總設計師張仃的水墨手稿，戴敦邦二十年暢銷繪本《紅樓夢插圖集》……

斗轉星移間，外來影響下，國際化、數字化與多媒體化的一大批新國漫展呈現眼前，包括有上世紀90年代漫畫先驅《畫王》、校園暢銷冠軍《漫友》、將港漫引入大陸的主力軍《漫畫原子彈》等里程碑式的重要漫畫雜志，及《爆笑校園》《神精榜》《逃學事故》《烏龍院》等少年漫畫，《老夫子》《包拯傳奇》等享譽國際的漫畫系列，還有在網絡上超高人氣的夏達、早稻、豬樂桃、姚非拉、Tango、羅小黑、一汪空氣，以及極富獨立精神的Benjamin、我是白、甘木、左馬、Dick Ng等當代漫畫家，和當紅國產漫畫《鏢人》《一人之下》《那年那兔那些事兒》，等等。