文 | 本刊記者 劉禮福

刊于《藝術(shù)市場》雜志2019年10月號

西方藝術(shù)如此頻繁地在中國市場亮相，且佳報頻傳，不僅說明中國藏家并非一時興起，而是延續(xù)了亞洲藏家在國際市場中購藏西方藝術(shù)的走勢，更證明他們的成長已然引起兩大國際拍賣巨頭的關(guān)注。

仔細(xì)審視這股愈加強(qiáng)勁的潮流，不難發(fā)現(xiàn)，其中的諸多有趣動向正在悄然而深遠(yuǎn)地影響著國內(nèi)外藝術(shù)市場的發(fā)展軌跡，更在推動中西方文化的交融與共進(jìn)。

香港蘇富比2019年春拍現(xiàn)場

9月21日，佳士得上海2019年秋季拍賣會一如既往地推出“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣，其中占據(jù)半壁江山的西方藝術(shù)成績斐然。

進(jìn)入10月，香港蘇富比將在2019年秋季拍賣會同期舉辦4場展售會，其中3場的內(nèi)容便是呈獻(xiàn)橫跨7個世紀(jì)、涵蓋不同板塊和風(fēng)格的一系列西方知名藝術(shù)家的作品。

不再猜測，而是敏感把握

佳士得上海2019年秋拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣推出的30件拍品，西方藝術(shù)的占比與亞洲藝術(shù)不相上下，既有印象派又有戰(zhàn)后藝術(shù)。

“不論從拍品的數(shù)量還是整場的構(gòu)成來對比，此季夜場跟佳士得上海過往的7年差不多，但明顯感受到，西方藝術(shù)部門對內(nèi)地市場的品位更能敏感把握；不像六七年前，盡管從國際拍場上總結(jié)到亞洲藏家的競標(biāo)取向，但仍站在西方市場的角度來猜中國藏家的興趣點。”佳士得中國區(qū)總經(jīng)理胡偉爔分析，“像今年首次帶來的美國藝術(shù)家阿歷克斯·卡茨的作品，其實在Art021和西岸等藝博會上能經(jīng)常看到，而且在西方拍賣場上已有很多中國藏家參與其作品的競拍。”

“卡茨雖然是首次來中國，但一來就是不一般的作品。它的規(guī)格很大，2米多高，是他典型的電影情節(jié)式的人物畫作品。”胡偉燨介紹，“譬如德國藝術(shù)家安德烈·古斯基的《迪拜世界一》就是攝影藝術(shù)，也是該藝術(shù)家作品首次登陸中國市場。另如薩爾瓦多·達(dá)利的《時間的輪廓》高近4米，氣勢恢宏。其實在過去兩年，佳士得上海都曾推出過達(dá)利的雕塑，首次是在2017年秋，《凱旋的大象》最終以1320萬元成交，截至目前這是達(dá)利雕塑的最高拍賣紀(jì)錄，而《時間的輪廓》比《凱旋的大象》還要高出1米多。像《流淌的時鐘》也非常典型，內(nèi)地藏家一眼就能認(rèn)出是達(dá)利的作品。這是此季夜場與以往相比的第二個特別之處——帶來的西方藝術(shù)品更大型和典型。第三個不同是整場中藝術(shù)家的構(gòu)成，有更多新面孔和不同材質(zhì)的藝術(shù)品出現(xiàn)。”

朱莉·梅赫雷圖  《墨景（深邃的光）》182.9×243.8cm  成交價4420萬港元  香港蘇富比2019年春拍

在蘇富比與其2019年秋拍同期舉辦的“貝瑞·弗拉納根雕塑作品展售會”“遇見意大利/西洋古典選粹”“賞心：悅目新視野”展售會系列第四季中，拍品的構(gòu)成既有延續(xù)又有突破，也體現(xiàn)出其對中國市場喜好的準(zhǔn)確把握。

“第四季的‘賞心：悅目新視野’依然帶來涵蓋19世紀(jì)及20世紀(jì)最具影響力和感染力的創(chuàng)作，探尋從印象派到普普藝術(shù)風(fēng)潮的起落，藝術(shù)家和作品的陣容更加強(qiáng)大。”香港蘇富比藝術(shù)空間策劃總監(jiān)黃杰瑜告訴記者，“西洋古典藝術(shù)是在2018年秋拍期間因‘遇見自然’大獲成功之后，于今秋第二次亮相，主題是‘遇見意大利’，推出自文藝復(fù)興時期至19世紀(jì)的意大利藝術(shù)品30多幅，幾萬元起拍的價位非常合理。”

由蘇富比與沃丁頓畫廊合作呈獻(xiàn)的英國雕塑家貝瑞·弗拉納根在香港最大型的個人作品展，更是今秋香港藝術(shù)市場的一大亮點。“因為弗拉納根被譽(yù)為戰(zhàn)后英國最具創(chuàng)新精神的藝術(shù)家之一，于1991年入選皇家藝術(shù)研究院并獲大英帝國勛章，其作品至今在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦泰特藝術(shù)館、阿姆斯特丹市立博物館等機(jī)構(gòu)的多場知名公共收藏展出，在中國藝術(shù)界也聞名遐邇。”黃杰瑜說。

看到西方藝術(shù)品在中國市場的持續(xù)走熱，兩大國際拍賣業(yè)巨頭不遺余力地在中國市場推廣西方藝術(shù)，并不斷突破，中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英認(rèn)為，這與國內(nèi)拍賣場上西方藝術(shù)的形式和作品都在快速發(fā)展是同步的。

“2017年至2018年，油畫及當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)拍場的成交額持續(xù)增長，而且增長速度是所有品類中最好的，成交額占比是30%。也就是說，國內(nèi)市場的拍品結(jié)構(gòu)中雖然傳統(tǒng)的中國藝術(shù)品占了2/3，但油畫及當(dāng)代藝術(shù)部分的份額也在增長。據(jù)統(tǒng)計，均價在百萬元甚至千萬元以上的西方藝術(shù)品的成交量也在增長。”歐陽樹英分析，“在2019年對北京保利、中國嘉德、西泠拍賣、北京榮寶、北京匡時、廣東崇正、北京翰海、北京誠軒、上海朵云軒、北京華辰10 家公司春拍成交額的統(tǒng)計中，第一次增加了西方藝術(shù)這個品類。另如中國嘉德今年推出的西方現(xiàn)代主義大師安塞姆·基弗的《新月沃土》，其成交額不僅打破了藝術(shù)家的世界紀(jì)錄，還在其拍品構(gòu)成格局上邁出了重要一步，所以被視為西方藝術(shù)在中國市場的標(biāo)志性事件。在10家拍賣公司的統(tǒng)計中，今春共推出關(guān)于西方藝術(shù)品的拍賣共3場、成交200多件，成交率達(dá)78%，高于其他品類的成交率。”

朱利亞諾·迪·彼羅·迪·西莫內(nèi)·布賈爾迪尼《年輕男子肖像》香港蘇富比2019年秋拍

經(jīng)過激烈競爭，佳士得上海2019年秋拍實現(xiàn)總成交額近1.5億元；其中實現(xiàn)1.24億元的晚間拍賣中，西方藝術(shù)品的成交總額達(dá)4575.6萬元，占成交總額近40%。

像薩爾瓦多·達(dá)利的雕塑《時間的輪廓》成為晚拍中西方藝術(shù)品類最高成交價作品，成交價為768萬元。阿歷克斯·卡茨、杰哈德·李希特、安德烈·古斯基、艾廸·馬丁內(nèi)斯、托尼·克拉格，以及卡塔琳娜·格羅斯等西方藝術(shù)家首次在上海拍場亮相，亦拍得優(yōu)異成績。如卡茨的作品《珍妮弗和馬蒂厄》以504萬元成交、杰哈德·李希特的《富士》以384萬元成交、安德烈·古斯基的攝影作品《迪拜世界一》以240萬元成交。

巨大轉(zhuǎn)變就在近三五年時間

當(dāng)2014年業(yè)界還在慨嘆：西方藝術(shù)還未真正進(jìn)入中國藏家的視野。1年后，被全然掀開的中國藏家爭購西方藝術(shù)的面紗，卻讓國內(nèi)外業(yè)界震驚；之后3年，此種趨勢并未因中國文物藝術(shù)品市場處于深度調(diào)整的狀態(tài)而顯頹萎，反而以每年逾25%的速度在增長。

這在自2006年起出任蘇富比亞洲區(qū)行政總裁、主力策劃及拓展蘇富比亞洲區(qū)內(nèi)業(yè)務(wù)并重點開發(fā)中國市場的程壽康看來，中國藏家的收藏體系不僅在多元化發(fā)展，格局也在向國際化提升，更會推動中國的文物藝術(shù)品收藏和市場步入全球化。

其實早在中國文物藝術(shù)品市場規(guī)模躋身世界第二的2011年，全世界便開始高度關(guān)注中國藏家的發(fā)展，但因其購藏目標(biāo)仍鎖定在中國古董和藝術(shù)品，所以并未對其在國外市場給予更多、更深入的研究。2013年11月，大連萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以1.72億元拿下畢加索的名作《兩個小孩》——被視為中國藏家購買西方藝術(shù)品的標(biāo)志性事件。此外，萬達(dá)還以274.1萬美元競得畢加索1965年創(chuàng)作的《戴帽女子》。2014年11月，華誼董事長王中軍在紐約蘇富比斥資3.77億元購藏梵高的靜物《雛菊與罌粟花》。這些事件雖極大地挑動了西方市場的神經(jīng)，但終究因“看上去是個別現(xiàn)象”，所以并未在國外市場激起千層浪。

同樣，在2014年5月的第二屆香港巴塞爾藝術(shù)展上，不論是一些國際畫廊將代理畫家全部“上架”來測試亞洲行情，還是業(yè)內(nèi)媒體和觀眾的現(xiàn)場感受，都發(fā)現(xiàn)中國買家的收藏品位仍集中在中國。甚至有媒體以“畢加索遇冷，曾梵志作品高價成交”“西方藝術(shù)還沒真正進(jìn)入他們的視野”作為標(biāo)題來報道藝術(shù)展的實況，亦有不少媒體專門就此現(xiàn)象進(jìn)行分析，認(rèn)為“亞洲對于國際藝術(shù)市場既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)”。

然而，2015年中國藏家在國際拍場上的超常發(fā)力，徹底改變了其在業(yè)界的普遍印象，并掀開了中國藏家購藏西方藝術(shù)的面紗。

2015年5月，王中軍在紐約蘇富比以2990萬美元競得畢加索1948年的《盤發(fā)髻女子坐像》；大連萬達(dá)在紐約蘇富比以2040萬美元購得莫奈的《睡蓮池與玫瑰》。同月，華人置業(yè)的掌門人劉鑾雄先在紐約佳士得以6740萬美元競得畢加索的《女人半身像》，后在紐約蘇富比以4170萬美元把利希滕斯坦的《戒指》收入囊中。而“俏江南”餐飲集團(tuán)創(chuàng)始人張?zhí)m，則在紐約佳士得拿下“如果我還活著，我在周二見到你”專場拍賣的封面和封底作品——分別以1864.5萬美元和1046萬美元競得德國馬丁·基彭伯格的《無題》和美國安迪·沃霍爾的《小電椅》。11月9日，劉益謙以1.704億美元競得莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》，不僅創(chuàng)造了莫迪里阿尼個人作品的新世界紀(jì)錄，還在世界藝術(shù)品拍賣價格成交榜單上位居亞軍——僅次于以1.794億美元成交的畢加索的《阿爾及爾的女人》（O版本）。

尤其是劉益謙的創(chuàng)紀(jì)錄舉牌，不僅讓國內(nèi)業(yè)界為之沸騰，更讓國際市場對中國藏家在西方藝術(shù)板塊所表現(xiàn)的眼力和魄力刮目相看。也正是此番浪潮，引起國內(nèi)外的持續(xù)關(guān)注，以至于當(dāng)時有媒體驚呼“中國買家悄然崛起”。

“過去5年，亞洲藏家對西方藝術(shù)品的需求在增加。這是受亞洲經(jīng)濟(jì)增長的推動，但更重要的是，它反映了藏家不斷拓寬的收藏品位。”程壽康告訴記者。

雙向推動產(chǎn)生的藝術(shù)購藏潮

七年前曾預(yù)言“購藏西方藝術(shù)品的中國藏家會越來越多”的藝術(shù)市場學(xué)者、資深專家龔繼遂表示，中國藏家對于西方藝術(shù)特別是20世紀(jì)或之前的歐美藍(lán)籌藝術(shù)家的經(jīng)典之作所表現(xiàn)出的極大興趣，是由雙向推動而產(chǎn)生的。

“由外而內(nèi)，許多西方畫廊、拍賣行、藝博會擴(kuò)張到亞洲，向中國藏家和民眾推介西方藝術(shù)，更為成熟的西方藝術(shù)市場容易吸引內(nèi)地藏家。他們不用擔(dān)心買到偽作，而且在紐約或倫敦競買藝術(shù)品往往意味著進(jìn)入更好的社會階層。由內(nèi)而外，是文化消費(fèi)從本土轉(zhuǎn)到全球，因為我們不能僅僅消費(fèi)德國的汽車、日本的電器、法國的紅酒，藝術(shù)品消費(fèi)是很自然的結(jié)果，也是資產(chǎn)配置的需要。如果說，在資產(chǎn)配置全球化的進(jìn)程中，中國古董和近現(xiàn)代字畫是人民幣資產(chǎn)的最佳載體，那西方經(jīng)典藝術(shù)則是美元資產(chǎn)的最好代表，這既有利文化的傳播，更符合‘一帶一路’倡議下中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化視野全球化的新時代趨勢。”龔繼遂分析道。

正因有雙驅(qū)動，2015年中國藏家在國際市場上掀起的西方藝術(shù)購藏潮，雖然在之后的2016年未延續(xù)出現(xiàn)創(chuàng)紀(jì)錄的舉牌，但勢頭仍然強(qiáng)勁，并延續(xù)至今。

貝瑞·弗拉納根《月金兔》 2008年  香港蘇富比2019年秋拍

2017年，在業(yè)界總結(jié)的全球文物藝術(shù)品拍賣市場幾大趨勢中，亞洲藏家仍然對西方藝術(shù)品表現(xiàn)出極大興趣。而最令業(yè)界矚目的事件，當(dāng)屬在2017年5月，佳士得紐約的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，亞洲藏家以4504.75萬美元拿下畢加索的《靜坐的藍(lán)袍女子》、以5736.75萬美元拿下布朗庫西的《沉睡的繆斯》。同年11月佳士得紐約的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，一位中國內(nèi)地買家以8131.25萬美元拿下梵高的《田野里犁地的農(nóng)夫》——成功躋身梵高作品拍賣的第二高價。

據(jù)蘇富比統(tǒng)計，2017年，所有亞洲藏家中有38%曾購買過西方藝術(shù)品，相比2016年增長9個點。2019上半年，蘇富比全球拍場購藏西方藝術(shù)品的亞洲藏家人數(shù)較2018年同期增長25%；其中在2月的倫敦蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”中，來自亞洲的競投者較同期上升50%；4月的香港現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)兩場晚拍中，西方藝術(shù)品的成交率達(dá)90%；5月的紐約印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中，約1/4的拍品由亞洲私人藏家競得；6月的倫敦當(dāng)代藝術(shù)拍賣上，亞洲藏家的成交總額為2017年同期的近3倍。來自亞洲的競投人士及買家不僅數(shù)目增長，其收藏品位也不斷拓寬，包括Sam Gilliam、Henry Taylor及Eric Fischl等多位拍場“新面孔”備受追捧。

佳士得印象派與現(xiàn)代藝術(shù)中國區(qū)總監(jiān)譚波告訴記者，近兩三年來，中國內(nèi)地藏家在全球拍場競標(biāo)西方藝術(shù)品的增長速度非常明顯，尤其對單價非常高的拍品投標(biāo)更為積極。只不過因考慮到客戶的隱私，未做及時的新聞發(fā)布。總結(jié)他們的特點，最明顯的是，盡管他們?nèi)雸龅臅r間很短，但很快能找到性價比最高的拍品，短短幾年的經(jīng)驗比其他地區(qū)的藏家多年知識和經(jīng)驗的積累都多，而且他們的起點和眼光也比較高。

薩爾瓦多·達(dá)利《時間的輪廓》 銅雕 綠色、金色及褐色銅銹 380×259×200cm   成交價768萬元    佳士得上海2019年秋拍

“這跟他們過去在中國市場的經(jīng)驗積累有關(guān)。”譚波分析道，“他們非常了解藝術(shù)市場的規(guī)律，會覺得高品質(zhì)、稀有的藝術(shù)品哪怕現(xiàn)在最貴，將來也會最貴，所以他們直接在夜場來競投。無論在紐約、倫敦還是香港，佳士得會同時舉行3場拍賣，第一場是印象派及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場，第二場是日場，第三場是紙上作品專拍。后兩場的標(biāo)的單價多為幾萬美元到幾十萬美元，上百萬美元的不多，所以，入場門檻比較低。歐美藏家進(jìn)場時多從紙上作品開始買起，先買幾萬美元并經(jīng)過兩三年的慢慢學(xué)習(xí)后才進(jìn)入日場，并開始買二三十萬美元的，等儲備的經(jīng)驗和知識多了才會到夜場買幾百萬美元、上千萬美元的拍品。但中國藏家一開始接觸西方藝術(shù)，就從夜場的印象派入手，而且會找著名藝術(shù)家的經(jīng)典作品，兩三年后覺得對西方藝術(shù)仍有興趣，才會到日場和紙上專場去，但也是挑最好、最精美的作品。”

更具普遍意義的是，佳士得、蘇富比不再是中國藏家購藏西方藝術(shù)的主要渠道，富藝斯、邦瀚斯等其他國際拍賣行也借此收獲良多。

2016年11月，富藝斯在香港首槌“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”晚間拍賣，成績驕人。次年秋拍的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計”專場，更是收獲頗豐——全場71件作品實現(xiàn)1.198億港元的成交總額及90%的成交率。其中，封面作品喬治·康多的《藍(lán)裙女子》以1210萬港元成交，并刷新該藝術(shù)家在亞洲的拍賣紀(jì)錄。此外，沃爾夫?qū)ぬ釥柭埂⒑嗬つ枴讨巍ぐ腿澓蜕ば匏咕⑿铝烁髯缘膩喼夼馁u紀(jì)錄。

“從目前來看，中國藏家大舉進(jìn)入購藏西方藝術(shù)的隊伍，并時而競得極高價位的拍品，也在不時地創(chuàng)造新紀(jì)錄，但這并不能對西方藝術(shù)經(jīng)典作品的價格結(jié)構(gòu)和市場軌跡產(chǎn)生大幅度或者顛覆性的影響，畢竟中國藏家在此領(lǐng)域是一個遲到的參與者。”龔繼遂認(rèn)為，“跟20世紀(jì)七八十年代日本藏家競購印象派藝術(shù)的盛期行為相比，中國藏家的規(guī)模仍然小得多、選擇意識強(qiáng)得多、參與人數(shù)也少得多，也不會像尤倫斯等西方畫廊和藏家那樣通過敏銳的觀察、極富前瞻性的判斷、成熟的運(yùn)作，對中國當(dāng)代藝術(shù)通過創(chuàng)建性的收藏和運(yùn)作而產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。”