【青春之我】

邵天帥

《牡丹亭》里杜麗娘說：“不到園林，怎知春色幾許？”對(duì)我來說，則是“不入梨園，怎知春色如許。”

童年時(shí)代，我在舞蹈班偶遇北方昆曲劇院的張志斌老師教基本功，張老師對(duì)我說“你很適合學(xué)昆曲”。那是我第一次聽到“昆曲”這個(gè)名字。機(jī)緣巧合，我走進(jìn)了這國(guó)之經(jīng)典的園林，領(lǐng)略到昆曲的如許春色。這改變了我的人生軌跡。

2001年，我成為北方昆曲劇院的學(xué)員。這一年，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國(guó)家對(duì)昆曲的保護(hù)傳承更加重視了。

我是一名追逐經(jīng)典的年輕人，對(duì)于從業(yè)者來說，我們看待昆曲和戲迷有所不同。從業(yè)者必須在無數(shù)次枯燥的重復(fù)中追求極致，需要關(guān)注細(xì)節(jié)，忍耐寂寞，把自己全身心投入其中。電影《霸王別姬》里的臺(tái)詞“不瘋魔不成活”，就是敬畏與熱愛經(jīng)典的人的真實(shí)寫照。

2011年，北方昆曲劇院排演年度大戲《紅樓夢(mèng)》，原定我出演薛寶釵，同時(shí)我還在備考研究生，但院長(zhǎng)突然讓我短時(shí)間內(nèi)改演林黛玉。林黛玉的角色表現(xiàn)和薛寶釵有很大不同，葬花、焚稿等幾場(chǎng)戲很有難度。25天，我頂著極大的心理壓力，每天排練十幾個(gè)小時(shí)，研究人物、背唱臺(tái)詞、打磨細(xì)節(jié)。最終演出獲得成功，我的昆曲事業(yè)也邁進(jìn)了一個(gè)新的階段。之后，一個(gè)個(gè)經(jīng)典角色接踵而來，杜麗娘、崔鶯鶯、崔箋云、譚記兒……我在戲里展現(xiàn)不同角色，體會(huì)百味人生。

昆曲是一種需要不斷攀登的藝術(shù)，投入其中會(huì)看到一個(gè)又一個(gè)山峰，我們一次次迎難而上，翻越過去，就會(huì)看到更美的風(fēng)景。

成為一名昆曲演員，天賦與努力都必不可少。我來自東北，原本性格豪爽，朋友們很難把日常生活中的我和舞臺(tái)上的我聯(lián)系在一起。但慢慢地，昆曲的氣息已縈繞在舉手投足之間，我的日常審美也更傾向于傳統(tǒng)文化。演員塑造角色，藝術(shù)本身也在塑造演員。

昆曲這門藝術(shù)發(fā)源于600多年前，興盛于明代。隨著時(shí)代變遷，昆曲從當(dāng)年的主流娛樂形式變成了今天的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。作為昆曲這門文化遺產(chǎn)的從業(yè)者，我有責(zé)任擔(dān)負(fù)起它的活態(tài)傳承與傳播。

這些年，我們排演的觀其復(fù)系列昆曲，致力于還原鼎盛時(shí)期的昆曲原貌，把《憐香伴》《墻頭馬上》《望江亭中秋切鲙》等很多劇目通過考證、挖掘和整理，以復(fù)古的舞美、妝容原汁原味地搬上舞臺(tái)。

昆曲的內(nèi)容不只是古人的輕歌曼舞，不只是才子佳人的愛恨情仇、悲歡離合。它有桃花血扇的亡國(guó)恨，有竇娥誓言的天地嘆，也有譚記兒的智慧與反抗。從詩(shī)詞歌賦到孔孟老莊，昆曲包裹著古人修齊治平的理想和關(guān)乎禮義廉恥的價(jià)值觀，告訴今天的我們從何處來，啟發(fā)我們往哪里去。

不久前我們進(jìn)行網(wǎng)戲直播，取得了可觀的觀看數(shù)據(jù)。其中青年觀眾的數(shù)量蔚蔚可觀，令人欣慰。那么今天人們生活中的喜怒哀樂之于昆曲又該如何表達(dá)？帶著這樣的問題，我和同事們也在不斷思考和嘗試，希望有一天能拿出一份令人滿意的答卷。我們相信，這梨園的大門能迎接更多的年輕人，這滿園的春色將成為一代代人難忘的記憶和享受，長(zhǎng)久地在人們心中流淌下去。

(本報(bào)記者尚文超采訪整理)