從電視劇《清平樂》《慶余年》到票房大賣的電影《少年的你》《誅仙》，網絡文學IP成為影視行業重要的內容源頭。

“有高原，缺高峰。”網文改編精品之作稀缺，成為網絡作家和影視編劇的共識。影視化作品來得快，去得也快，熱鬧一時，缺乏久遠的影響力。

網絡文學IP如何實現優質影視轉化？日前，記者采訪網絡作家、影視編劇及專家學者，與他們探討網絡文學影視化改編未來的方向和途徑。

網絡文學IP能否緩解影視原創編劇缺少的困境

有多少網絡小說被改編呢？“影視市場的半壁江山。”網絡作家唐欣恬這樣形容。從事網絡小說創作十余年，唐欣恬深知，影視市場需要原創內容，而網絡文學提供了豐沃土壤，“網絡文學與影視市場正互相推動、彼此成就”。

數據顯示，僅從電視劇集看，2015年有542部，由網文IP改編的只有73部；而到了2019年，412部劇集中有87部由網文IP改編。2020年上半年，就有57部網文IP改編作品。

北京大學網絡文學研究中心主任邵燕君把網絡文學比作“孵化器”，“這里有大量的IP內容，這里的作者可以轉化為編劇，彌補影視缺乏原創編劇的短板。同時，這里還提供大量的讀者，很多影視作品的核心受眾就是由原作的‘鐵粉’轉化而來的。”

晉江文學城總裁劉旭東把影視原創比喻為“相馬”，因為編劇要絞盡腦汁找素材，而網絡小說IP影視化改編就是“賽馬”，“豐富的網文類型為改編提供多樣選擇，很多網文本身就有熱度，只要搶到改編權，就會有好的收視率和票房”。

閱文集團總編輯楊晨提到，網絡文學與生俱來的商業性和貼近讀者的特性，使網絡文學作品的評論量不斷增加。目前，過百萬評論量的作品達上百部，書中的角色積累了大量粉絲。讀者的評論不僅可以給作家最及時的反饋，也讓他們能夠提煉故事亮點，響應粉絲訴求，通過作家與粉絲共創去探索人設的可能性。這種用戶反饋不僅可以為作者提供創作參考，也可以為編劇提供改編的方向。

“網絡文學與影視行業的聯動，以社會化文藝生產的規模效應，打造了網絡文學產業化的‘中國模式’，即由文到藝、由藝到娛、由娛到產，構成了‘一條龍’的文化創意生產。”中南大學教授歐陽友權指出，其所創造的經濟“長尾效應”不僅賦形中國獨有的IP文化產業，還聯通了文字和視頻兩大核心媒介，極大豐富了中國人“小康時代”的娛樂生活，把“以人民為中心”的國家導向落實到從網文創作到影視聯動的全過程。

中國作協黨組成員、書記處書記胡邦勝表示，網絡文學重要發展方向就是IP化，今后將有更多網絡文學走向影視化改編，要助推打造精品網文IP。

網絡文學IP頗受影視市場青睞，但如何改編、改到什么程度應斟酌

唐欣恬是早期網文影視化改編的受益者。2011年，她的小說《裸婚——80后的新結婚時代》被改編為電視劇《裸婚時代》在當時熱播。作為早期的試水者，她深知突如其來的影視化改編熱潮也有很多弊端。

“大量影視公司一窩蜂地購買了過量的網文版權，難以消化，導致不少優秀網文作品沒能得到應有的開發。受當時影視技術水平的制約，以及觀眾對新類型影視的接受度尚模糊不清，很多新類型的影視改編摔了不少跟頭。”唐欣恬說。

不過，伴隨IP過熱后的冷卻和理性，網絡文學影視化改編的態勢也在改變。如今，不再是影視劇單方面為網文作品提供出口，而是網絡文學和影視行業互相推動。書粉與劇粉之間的交流和碰撞，環環相扣地助力了IP的熱度和價值。

網絡文學IP頗受影視市場青睞，但如何改編、改成什么程度，成為網絡作家和影視編劇不斷探討的話題。

網絡作家“魚人二代”指出：“小說人物性格和影視化的人物性格差異比較嚴重，尤其是主角的性格。主角是一部小說的靈魂，是深入到讀者心中的。他們對劇情細節可能記不太清楚，但對主角記憶猶新。”

“當他們看到影視劇人物和心中形象不符的時候，不滿的情緒就會放大。同時，影視劇加入一些新劇情可以理解，但是過多的修改會讓原著讀者產生落差，導致原著書迷大量棄劇。”“魚人二代”說。

同質化問題也是討論的焦點。“有的影視劇火了，平臺就要求網絡作家寫這個IP向的作品，這就導致同題材的作品扎堆，觀眾就會產生審美疲勞。”劉旭東呼吁網絡平臺要從做“農場”變為造“森林”，“做農場，就是為了產量，大量栽種同一種作物，短期效益是好的，但市場肯定會飽和。而造森林，就要保持生物的多樣性，也就是鼓勵作家創作不同類型的作品。”

網文創作與影視轉化聯動，如何實現“1+1>2”的效果

歐陽友權建議網絡文學走影視化改編，要強故事性、強人物塑造、強鏡頭感。“網絡小說的‘硬核’是講一個好故事。網文故事不僅要有波瀾，有起伏，有驚心動魄的沖突和腦洞大開的橋段，還要求具備一定的稀缺性，有很強的辨識度；并且故事情節的外殼要能與當下的社會現實和大眾心理相對接，與年輕受眾產生共情，才可能成為頭部IP。”

“適合影視改編的小說一定要有成功人物形象，要有主角光環，人物的鮮明個性和作為能產生打動人心的藝術力量。先有‘人’再立‘文’，影視創作才有騰挪的空間。同時，文學是語言藝術，影視靠視聽表達，文學文本如果有了鏡頭感，將有利于影視創作。”歐陽友權說。

不止要有好的故事，也要有精湛的改編能力。“對影視二度創作而言，有了好故事、好文本，還需要邁過兩道門檻：一是改編，二是制作。”在歐陽友權看來，超級IP的改編要更多地尊重原著，因為它們的“原著粉”往往多于“路人粉”，若改編得面目全非必然挨罵，為規避風險，讓作者參與編劇不失為可選之策。影視制作涉及的環節很多，而最根本的則是要有精品意識和工匠精神，只有“制作精良”才能表達“思想精深”、體現“藝術精湛”。

邵燕君建議，網絡文學影視化改編應與時俱進，凸顯主流價值。去年熱播的電視劇《慶余年》，原著是2008年的作品，對它的改編就要加新的流行元素，因為受眾已經變了。所以，電視劇中就增加了很多喜劇元素，給觀眾很多驚喜。

近兩年，現實題材集中發力，出現了一批叫好又叫座的作品。《沉默的真相》《都挺好》《親愛的，熱愛的》《小歡喜》等成為現象級IP，掀起了廣泛的社會討論。

中國作協網絡文學中心研究員肖驚鴻指出，相對傳統作家來說，網絡作家書寫現實題材，在故事上更有優勢，更容易獲得IP紅利。現實題材影視劇的海外走紅，也為網絡文學現實題材創作打開了一條通途。

短視頻時代，短內容、快周期成為新的視聽模式。鳳凰互娛總裁趙云認為，時長短、快節奏、短內容更適合當下用戶碎片化的閱讀習慣，微網劇、微電影會滿足當下用戶的喜愛，網絡文學平臺也正在尋找“短”的商業模式。網絡作家也應適應短視頻時代，摸索新的創作方式。

作者：本報記者 劉江偉