四年后，它的姊妹篇《我在故宮六百年》在2020年末跨年上映，三集的體量聚焦于故宮古建，讓網友們發出“看不夠”的感慨，目前豆瓣評分高達9.2。

如果說“修文物”著眼匠心，那么“修古建”則聚焦傳承。

誰在故宮六百年？

在導演梁君健看來，故宮六百年的“我”是在紫禁城佇立百年的宏偉建筑群，一磚一瓦，一石一木；是代代相傳的設計者與匠人，人能弘道，文以人傳；是紀錄片外的每一個你，看見了歷史，也參與了歷史。

事實上，早在《我在故宮修文物》紀錄片創作中，他就擔任策劃和撰稿人，那時候就萌生了拍攝一部故宮古建修繕保護紀錄片的想法。而終于落實的契機，是紫禁城建成600年。

午門“吱呀”洞開，觀眾隨鏡頭來到位于午門展廳的“丹宸永固”大展——展覽中可以看到，六百年來，紫禁城遭遇過歲月的侵蝕，但一代又一代工匠用他們的技藝和智慧，妙手回春，不斷延續著這片古老建筑群的生命。故宮人癡心尋訪海月貝殼，按照傳統工藝繪制保存彩畫小樣，在換好的構件上標注更換日期……這些，都體現了一顆熾熱的匠心。長春宮游廊彩畫繪制；養心殿扶脊木更換；角樓、乾隆花園古華軒修繕等，則展現了匠人高超的技藝和智慧。

一切歷史都是人的歷史

李永革，第三代“官式古建筑營造技藝”非遺傳承人。他的師父和師爺們從上世紀20年代就開始修繕這片古老的宮城。他在故宮做了四十多年的大木匠，而今又把自己的積累點滴傳給后輩。

片中一張大木匠合影令人淚目，照片記錄了修繕角樓的匠人記憶。這個63年前的修繕工程，不僅讓西北角樓完好地留存至今，也培養出了故宮第一代和第二代古建修繕的工匠群體，積累了完備的工程資料與施工規制。

喬建軍，是故宮古建部退休專家王仲杰的徒弟，也是古建彩畫第三代傳人。當他爬上搭在奉先殿的腳手架，把脊檁上五彩祥云圖案的彩畫拓印下來后，欣喜之情溢于言表，“我(終于)畫著這個了，老手藝人的精華完全體現出來了。”

這套彩畫可以稱為孤品，此前的畫匠沒有留下樣底，而奉先殿下一次這樣全面徹底的體檢將是百年后。作為故宮用金量最多的宮殿，奉先殿的殿頂都是渾金旋子彩畫，整屋熠熠生輝。一邊描畫，喬建軍一邊說，“這就是跟古人對話，尤其是難度大的，就好像在跟老師學東西一樣。”

可以說，故宮的“丹宸永固”大展、養心殿研究性保護項目、古建歲修保養的背后，站著的是幾代故宮人。也正是因為這些人，古老宮殿修繕的技藝和智慧才得以豐富發展，代代延續。

薪火相傳中丹宸永固

事實上，體量三集的紀錄片，在拍攝過程中卻頗多不順：2020年5月開機，不久北京又遇新冠肺炎疫情，再次開機就到了7月下旬，直到片子播出前，12月還在補拍鏡頭。

但是，補拍也有補拍的好處。考古部的吳偉趁著冬季人少，在故宮考古工地現場測量磉礅間距。“可能是明初紫禁城營建的遺址，磉礅的大小和間距，決定了宮殿的規模和等級。”

養心殿有銘文的瓦片大多集中在嘉慶四年前后。1796年乾隆退位后仍住在養心殿，嘉慶雖貴為人君卻倍感壓力，乾隆去世后他才入住養心殿并將其換了新顏。瓦片見證了這位皇帝40歲時的志得意滿。

紫禁城有一處瓦片是透明的，這就是養心殿正殿的后檐，是北京地區發現的唯一一處正在使用貝殼當瓦片的地方。曾流行于東南沿海的窗貝如何走進皇宮內院，是否和乾隆六下江南有關？

困惑還很多，但在新與舊之間，從地下到地面、再到地上，最終留下紅墻黃瓦，流光溢彩，更留下可以再說600年的紫禁城。物件替人訴說的是，丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳。(完)