2020年度北京藝術(shù)基金資助項(xiàng)目 北京青年報(bào)社主辦的“青山綠水樂課堂”開課

郎朗：不給自己設(shè)限 藝術(shù)家需要冒險(xiǎn)精神

3月15日，鋼琴家郎朗在東苑戲樓為北京近30名喜歡彈鋼琴的小學(xué)生上了一堂別開生面的鋼琴課。這也是2020年度北京文化藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，北京青年報(bào)社主辦的“青山綠水樂課堂”活動的第一堂課。

當(dāng)天，郎朗在一個多小時的時間里，與來自北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校、延慶太平莊中心小學(xué)、門頭溝大峪二小，以及保利WeDo藝術(shù)教育的同學(xué)們詳細(xì)分享了自己練習(xí)巴赫《哥德堡變奏曲》的前后經(jīng)歷和心路歷程，還將自己的學(xué)習(xí)心得、人生感悟和盤托出，頗為走心。在與孩子們的互動交流中，郎朗老師的隨機(jī)應(yīng)變和幽默風(fēng)趣也引來了現(xiàn)場無數(shù)笑聲。 這堂鋼琴課同時也拉開了“樂至人心”——郎朗·巴赫《哥德堡變奏曲》獨(dú)奏音樂會保利劇院院線巡演的帷幕。

講述

“古爾德讓我感受到巴赫的偉大”

相比莫扎特、貝多芬等西方作曲家來說，中國觀眾對巴赫并沒有那么熟悉。

郎朗也承認(rèn)，小時候巴赫并不是他最喜歡的作曲家，“肖邦、柴可夫斯基的旋律性比較強(qiáng)，我聽得更多，也更喜歡。但巴赫培養(yǎng)了我的記譜能力，對我來說，巴赫有點(diǎn)像大章魚的感覺，對手指的練習(xí)更多。我從十歲就開始練這首《哥德堡變奏曲》，因?yàn)槭锹犃斯艩柕卵葑嗔诉@部作品，我才感受到巴赫的偉大，才知道世界上最偉大的作曲家就是巴赫，沒有之一。古爾德彈奏的《哥德堡變奏曲》，就像四五個不同靈魂和背景的人物匯聚在一處，而且不斷地變化、不斷地反復(fù)，各種不一樣的視覺、聽覺、味覺在心里不斷地沖擊。從此對巴赫懷有敬畏之心，想找機(jī)會把《哥德堡變奏曲》錄下來。”

而在郎朗的觀念里，音樂家不會拘泥于一種風(fēng)格。“我一直有個夢想就是要打破一種所謂的固定風(fēng)格的約束。因?yàn)樵诠诺淙铮话阏J(rèn)為你要是彈得很浪漫的人，古典彈得就不太理想。你如果是很理性的這種鋼琴家，你就不是特別感性，事實(shí)上也確實(shí)是會分一些類型。我不希望自己固定在某一種風(fēng)格里面，我們還是不要給一個固定的模式，一定要什么都試一下，試完我們才能知道到底有沒有這種可能。如果你自己都不相信自己，都聽別人說你就只能彈這個，那你什么都彈不了。”

“我也怕彈不好，讓別人笑”

郎爸在郎朗小時候看到12歲的基辛可以彈肖邦的兩首鋼琴協(xié)奏曲，13歲的某希臘琴童可以彈拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，就為郎朗定下了相同年齡攻克這些協(xié)奏曲的目標(biāo)。郎朗都順利地完成了任務(wù)，并且還把肖邦的24首練習(xí)曲也都彈了下來。

“我的終極目標(biāo)就是我最崇拜的兩位鋼琴家霍洛維茨和魯賓斯坦大師都沒有碰的神曲——《哥德堡變奏曲》。”郎朗笑說。

對于能將《哥德堡變奏曲》作為目標(biāo)，郎朗還透露這得益于他的童子功：“那時候，每天練完音階，就用一個小時去練哥德堡變奏曲，功夫不負(fù)有心人。雖然年齡越大彈得越好，但是我在十歲開始練這首作品，所有音到現(xiàn)在都記得很牢。”

17歲那年，郎朗受邀與芝加哥交響樂團(tuán)首次合作。演出后，為了助興，郎朗當(dāng)著艾森巴赫、梅塔、斯特恩、弗萊明等眾多音樂大師的面彈了一遍《哥德堡變奏曲》。“彈得怎么樣我不知道，但我從頭到尾沒彈錯，而且大師們還說有些地方彈得‘Unbelievable!’(非常好)”。

從那天開始，更增加了郎朗要錄《哥德堡變奏曲》的信心。然而，郎朗回憶說，自己每次想彈這部大作的時候都因?yàn)楦鞣N原因打了退堂鼓：“到了24歲，我說還是先把貝多芬協(xié)奏曲錄了吧，之后又夸下海口，到30歲時候把《哥德堡變奏曲》錄了，當(dāng)作我的生日禮物。結(jié)果到了30歲那天，又不敢了，還是先把莫扎特錄了吧。每次都這樣，而且越知道這首曲子，就開始聽各種大師的版本，這些年陸續(xù)聽了佩萊西亞、巴倫博伊姆、席夫、索科洛夫這么多好的版本，越聽心里越害怕，就更不敢錄了。實(shí)際我每次在突破一個作品的時候，也是膽戰(zhàn)心驚的。我也有那種怕彈不好，讓別人笑的心理。因?yàn)槲以谶@個方面臉皮比較薄，對自己還是比較嚴(yán)格一些，我不能允許自己在舞臺上出各種低級的錯誤，我覺得這是對我的人生的一種不負(fù)責(zé)。”

受傷后沉淀學(xué)習(xí) 才敢錄“哥德堡”

真正讓郎朗下定決心錄《哥德堡變奏曲》是在因左手腱鞘炎而告別舞臺一年多的時候。“那個時候我真的靜下來了，這個作品確實(shí)需要靜，需要去真正理解什么是巴洛克、什么是裝置藝術(shù)……這個曲子這么長，我應(yīng)該怎么來設(shè)計(jì)高潮和策略？一個5分鐘的作品，我可以上來就把你的心送進(jìn)去，就像百米賽跑似的，而這首曲子就是馬拉松，而且還不是你在15歲跑馬拉松，是你在比較老的時候跑馬拉松。后來我就覺得我的力量還是不夠的，我又去學(xué)習(xí)了三年，這三年就專門研究這個味道。”

郎朗說《哥德堡變奏曲》有個最難彈的地方：“第25變奏曲，號稱黑珍珠，這首曲子非常難掌握的是它所有的動機(jī)和方向性都是往下走的，你會感覺一個人在一定的高度中完全不能自拔地往下墮落，一直到至暗時刻。這是需要一定年齡才能體會的，可能那一年多的休息還是讓我的人生有一定的新的認(rèn)識。有時候慢下腳步來真正地傾聽自己內(nèi)心的聲音是非常有必要的。尤其像我這樣從17歲就成天在舞臺上戰(zhàn)斗，更需要有這么一個所謂的潛伏期，才能真正地讓我靜下來。尤其在結(jié)完婚、生完孩子以后，這種心態(tài)就會越來越穩(wěn)。去年的幾場《哥德堡變奏曲》也讓我有了更多自信。”

現(xiàn)場

親授高效練琴方法

囑咐孩子打好“地基”

當(dāng)天，鋼琴課的現(xiàn)場也有不少慕名而來的小學(xué)生，郎朗老師手把手地輔導(dǎo)了北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校的郭冠伊小同學(xué)現(xiàn)場演奏鋼琴曲《看燈》，教孩子如何在彈奏的過程中融入自己的感情和抑揚(yáng)頓挫的變化。在回答孩子們的提問時，郎朗還親授了如何高效練琴的方法。

郎朗多次囑咐孩子們，一定要踏實(shí)地練琴：“高效練琴的方法我可以告訴你，但最重要的還是要練，這個必須是自己下功夫。我希望大家首先一定要踏實(shí)地去學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)真正的知識。當(dāng)你掌握了這些知識的時候，你才能想怎么樣再去怎么樣。大家一定要敢想，要敢去突破自己的風(fēng)格，你如果沒有這樣的決心，你就不適合做藝術(shù)，藝術(shù)家需要冒險(xiǎn)精神。”

在郎朗的人生經(jīng)歷中，有不少良師對他有很重要的幫助，很多時候這種幫助可能是一句話，就會產(chǎn)生醍醐灌頂?shù)淖饔谩！暗谝粋€賞識我的是俄羅斯圣彼得堡愛樂樂團(tuán)的指揮特米卡諾夫，我對他說‘太感謝你幫助我了’，他說‘你不要這么說，我?guī)湍愕闹皇前堰@個門開一個小縫，最后這個門開多大、走多遠(yuǎn)，完全取決于你自己’。他還有一句話對我啟發(fā)很大，我們當(dāng)時在費(fèi)城的時候租了一個特別小的房子，大家在那個屋子里圍坐著吃我媽做的韭菜盒子，特米卡諾夫跟我說，‘郎朗，你要永遠(yuǎn)記得現(xiàn)在這一幕，不管你以后住多大的房子，有多大的成就，要記住自己是從哪兒來的’。”郎朗也呼吁有影響力的藝術(shù)家和演奏家們多來學(xué)校和孩子們交流。“有時候你面對面指點(diǎn)一下，孩子們就知道下一步該怎么辦了，你也會感覺到自己的人生在提升。”

記者手記

讓京郊的孩子伴隨音樂

在青山綠水間成長

如果說青山綠水“樂”課堂的初衷，是讓京郊的孩子和城里的孩子享有一樣的藝術(shù)教育資源，那么在為首期主講嘉賓、鋼琴大師郎朗尋找琴童的過程中，距離京城不到百公里的郊區(qū)縣小學(xué)的藝術(shù)教育現(xiàn)狀還是頗為令人感慨。

上周，中央音樂學(xué)院鋼琴系的研究生許晴作為第一期活動的助講嘉賓，專程來到了平谷，京平高速一路暢通，但尋找琴童的過程卻并不十分順暢。

在北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校的藝術(shù)教室，許晴逐一聆聽了全校僅有的正在學(xué)習(xí)鋼琴的四名同學(xué)的演奏，他們中學(xué)琴時間最長的六年，最短的只有半年，且大部分人只能彈奏練習(xí)曲或簡單的奏鳴曲，每個人平時的練習(xí)曲目也都沒有超出鋼琴考級的范疇。輔導(dǎo)每個孩子的過程，基本都是從最基本的視唱和手型開始講起。

據(jù)學(xué)校的德育副校長李強(qiáng)介紹，學(xué)校藝術(shù)教育的師資一直捉襟見肘，音樂老師甚至是由其他科目老師兼任的。學(xué)校也特別期待能有專業(yè)藝術(shù)院校的畢業(yè)生愿意來此，通過藝術(shù)滋養(yǎng)孩子們的心靈。經(jīng)過對演奏水準(zhǔn)、樂理知識，以及臨場反應(yīng)的綜合考量，最終選擇了六年級的郭冠伊作為郎朗公開課的現(xiàn)場演奏琴童，她演奏的《唱燈》也是一首旋律性強(qiáng)的中國風(fēng)曲目，與活動舉辦地東苑戲樓的氣質(zhì)極為契合。

內(nèi)存

“青山綠水樂課堂”

“青山綠水樂課堂”是由北京青年報(bào)社主辦的一項(xiàng)文化類公益活動，該活動已經(jīng)獲得北京市文化和旅游局負(fù)責(zé)的2020年度北京文化藝術(shù)基金資助。

“青山綠水樂課堂”旨在邀請國內(nèi)一線的音樂家、歌唱家向北京山區(qū)中小學(xué)的學(xué)生們普及和推廣經(jīng)典音樂，樹立科學(xué)、健全的音樂審美觀，歌頌新北京建設(shè)，同時宣傳推廣北京西山永定河文化帶、長城文化帶和大運(yùn)河文化帶。

“青山綠水樂課堂”中的“青山綠水”指的是北京的自然風(fēng)光和旅游資源。該項(xiàng)活動也希望以北京青年報(bào)融媒體為平臺，以文藝為橋梁，深挖北京文旅資源，宣傳和推動北京的文旅產(chǎn)業(yè)，達(dá)到媒體、文藝、旅游和教育四位一體式的結(jié)合。

學(xué)生有話說

在這動聽的音樂背后

有無數(shù)的辛酸、無數(shù)的淚

眾人目光聚焦郎朗，琴聲響起，深情演奏的他從指尖流瀉出一串動聽的音符，感情的變化，猶如瀑布流瀉般悠揚(yáng)、猶如遠(yuǎn)方的鐘聲臨近……

郎朗說，只有把自己全身心投入到一件事中，才會做到極致。把自己的心真實(shí)地融入音樂，體會音樂所表達(dá)的思想、內(nèi)涵、心情，才能真實(shí)地感受音樂那無窮的魅力。——門頭溝大峪第二小學(xué)五年級3班 閆蓁蓁

此次的活動，我印象最深的一句話就是，郎朗的恩師對他說的“無論你以后的生活有多么榮華富貴，你都不要忘記現(xiàn)在我們在這個小房子里的樣子。”我特別喜歡這句話，因?yàn)檫@句話告訴我們要不忘初心……我以后一定要向郎朗學(xué)習(xí)，要更加努力地練習(xí)鋼琴。

——門頭溝大峪第二小學(xué)五年級4班 張鈞洋

我體會到了郎朗的艱辛，以及在成名路上的不易。他現(xiàn)場演奏了一首好聽的鋼琴曲，他也沉浸在了音樂里。在這動聽的音樂背后，一定有無數(shù)的辛酸、無數(shù)的淚。“臺上一分鐘，臺下十年功”，在我看來，不僅需要毅力，這里付出的何止僅是十年？郎朗苦練三十多年，換來了今日的輝煌。我們也一定要更加努力，一分耕耘，一分收獲。——門頭溝大峪第二小學(xué)五年級3班 湯佳琳

今天我參加了郎朗老師的課堂，郎朗老師告訴了我他過去的經(jīng)歷，他每天練琴都會達(dá)到六至八小時，而且郎朗老師從很小的時候就開始彈巴赫的曲子。他還告訴我們一個道理：別人說你不能彈這首曲子應(yīng)該彈那首曲子，你不能信，一定要突破人生。我以后也要像郎朗老師一樣，刻苦練琴。

——北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校三3班 楊雨辰

今天我參加了《綠水青山樂課堂》活動，見到了我最喜歡的鋼琴大師郎朗，這次活動我了解到了郎朗老師小時候練琴的方法和技巧，學(xué)習(xí)到了郎朗老師身上堅(jiān)持不懈的精神，也學(xué)到了不要定義自己，更不要讓別人定義自己，要去突破，去創(chuàng)新。也通過巴赫《哥德堡變奏曲》讓我更加喜愛音樂，熱愛鋼琴。

——北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校六3班 郭冠伊

今天，我參加了鋼琴大師郎朗的巴赫《哥德堡變奏曲》音樂會，郎朗老師講了他自己學(xué)鋼琴的經(jīng)歷。我從他講的故事中得到了很大的啟發(fā)：不管是練琴還是學(xué)習(xí)，都要付出自己最大的努力才能取得優(yōu)異的成績。在25歲之前，一定抓住學(xué)習(xí)的黃金期，不讓光陰荒廢。我還特別佩服郎爸，他為了讓郎朗練琴，到北京租房子住，一年多都回不了家。可以看出，郎朗老師今天的成功，除了他自己的努力，與家人的支持也是分不開的。

——北京第二實(shí)驗(yàn)小學(xué)平谷分校六3班 張子一

本版文/本報(bào)記者 郭佳 田婉婷 林艷 武文娟 蒲長廷