一個月前，新華社“新華視點”欄目播發了調查報道《短視頻原創作者逾九成被侵權：五分鐘看完一部電影、內容相似互相“搬運”……》，三天后，中國電視藝術交流協會、北京電影協會等15家行業組織聯合58家影視公司和在線視頻平臺聯合發布聲明，要求短視頻平臺等機構采取措施，停止對影視作品的切條、搬運等侵權行為。

此間，又有500余名藝人加入簽名聯署行列，要求短視頻平臺切實保護相關影視作品版權。幾天前，國家版權局和國家電影局也相繼表態，將依法打擊短視頻侵權盜版行為……

70余家影視機構、500余名藝人為啥聯署簽名？如此大陣仗，到底因為啥？

報道“炸”出大陣仗：只因天下苦“盜版”久矣

作為調查記者，一篇調查報道究竟能帶來多大的社會影響，屬于不確定事件。這次報道一下“炸”出這么大陣仗，也讓我們始料不及。有不少朋友出于好奇，紛紛詢問選題的由來。

這是一次從“我請你看電影”帶出來的報道。去年10月，《金剛川》開始在影院中上映。周末，一位朋友打來電話，說要請記者看《金剛川》。

一聽說有熱映電影看，記者來了興致，“什么時候？去哪里？”“我發你手機上了，哈哈哈哈……”

打開手機一看，一段短視頻映入眼簾，吳京和張譯在戰前互相調侃的畫面呼之欲出。在這段短視頻的邊角處，某短視頻平臺的賬號映入眼簾。

“怎么樣？還可以吧？下次有好片輪到你請我看了啊！”朋友接著發來語音，口氣中帶著一種“你被我耍了”的“勝利喜悅”。

“這種短視頻究竟有沒有侵權？”記者心中充滿疑問，又向周邊的親友咨詢了一圈，大部分人對這樣的短視頻早就“習以為常”，還有不少人認為記者是“少見多怪”——“你們不要瞎搞，回頭你們這樣一監督，我們都看不了了。”

不過，到了去年12月，12426版權監測中心發布《2020中國網絡短視頻版權監測報告》，報告指出，短視頻正成為互聯網知識產權侵權的高發地帶。報告出爐后，微博、微信公眾號、抖音等平臺上的網友開始大范圍吐槽“短視頻侵權”現象。

一些原創短視頻“大V”也跟記者吐槽。“他盜用了我的創意，點贊數比我還多。”有不少原創短視頻“大V”在得知我們正在開展相關調查時，競相向記者講述自己的遭遇。

一位擁有過千萬粉絲的原創短視頻“大V”說，為了維護自己的合法權益，自己用自己的賬號發聲，結果反而遭到網友莫須有的指責，“因為我的粉絲比較多，侵權一方的粉絲就跑過來說我‘以大欺小’‘借流量搞網絡霸凌’。”

以上種種，堅定了我們咬住這條線索做好報道的決心。

侵權背后：因“流量能變‘現’”

天下熙熙，只為利來，“盜版”背后的邏輯指向不言而喻。短視頻領域是否通過侵權牟利，也就自然而然成為我們重點調查的對象。

我們調查發現，在某短視頻平臺上，一些“膽大”的主播直接在直播間整集播放電影或電視劇等影視作品，但事實上，這些作品在播放時并非是完全“無償”的，主播打著“領福利”的幌子誘導用戶點擊其推廣游戲的鏈接，往往可以賺到不菲的推廣費。

還有主播通過播放影視作品賺“聽課費”。在另一家短視頻平臺上，有的主播打著“收徒”的旗號，打包出售“如何搬運影視作品”的教程，“開課”指導他人利用技術手段規避平臺的審查。這類作者不僅不屬于正常的“二次創作”，還涉嫌利用他人作品“截流牟利”。

“擁有100萬粉絲、平均播放量在50萬左右，20秒以內的推廣視頻售價大約在1萬元左右，不議價。”

一位短視頻推廣服務商告訴記者，搬運剪輯后的影視作品是“積聚粉絲”最快最便捷的方式，“粉絲多了，流量就多了；流量多了，來找你推廣合作的廣告主就多；廣告主多了，你‘變現’的能力就強了。”

“短時間內‘漲粉’還有一個‘變現’方式，就是做‘做號黨’或者‘賣號黨’，反正是搬運別人的視頻嘛，粉絲來得快，錢來得也快。”

在業內人士給記者揭露的行業“內幕”中，有不少案例都起到了“反面示范”作用，這也是為什么越來越多短視頻作者不愿花功夫做原創，卻對簡單搬運或者切條剪輯趨之若鶩的原因。

版權方往往很難抓到侵權現行

為了厘清侵權短視頻作者的“搬運邏輯”，我們找了不少從事自媒體行業的業內人士了解情況。

“比如《老友記》，如果你把劇名改成《六個人的故事》，那你在搜索欄搜‘老友記’是不可能搜得到的。”

在調查中記者發現，如果想要通過短視頻平臺給出的搜索欄去“定位”侵權作者，一般很難按圖索驥。

一位業內人士為記者點破了其中的“玄機”。在“千人千面”的算法加持下，平臺呈現給不同用戶的搜索結果是不一樣的，這個差異不僅體現在搜索結果的排序上，還在視頻內容的呈現上。

隨著調查的深入，我們收到的“爆料”也越來越多，面臨的法律邊界問題也越來越凸顯。

除普通影視作品外，我們調查發現，短視頻平臺上其他的原創內容同樣存在大量侵權行為。

有原創短視頻作者向我們反映，對原創短視頻的抄襲行為，類似于公眾號文章的“洗稿”，抄襲者盜用視頻拍攝腳本，只是更換了出鏡人和出鏡場景。由于當前司法實踐中對短視頻原創性的認定存在分歧，客觀上增加了原創短視頻作者的維權難度。

事實上，我們自己之前制作的一些短視頻，也被人侵權過，比如，把片頭、角標給去掉，不署名，不標明出處。現在微信平臺對原創文章可以標“原創”，還有一套對洗稿的認定和處罰機制；但囿于技術等原因，短視頻平臺目前還缺乏這樣一套機制。

改變正在慢慢發生

4月6日報道播發后，我們最先收到的報道反饋來自身邊的親友，有的人認為這篇報道能夠為以流量為中心的行業不正之風糾偏，有的人在討論短視頻平臺“二次創作”的邊界究竟在哪里，有的人也對報道所能達到的效果并不抱太大期待。

改變正在慢慢發生。在短視頻平臺上，此前一些所謂“搬運教程”的視頻已經被悄然刪除；一位擁有2000多萬粉絲的影視博主從4月28日開始在剪輯的短片上標注“本視頻已獲授權使用電影片段素材”的字樣，自發地與侵權行為劃清界限；還有一些法律知識博主開始普及“短視頻被侵權之后應該怎么辦”“自媒體內容被盜用，找誰來賠償”“如何化解‘二創’侵權風波”等內容，對于維權方式和流程進行細致普及。

在此次版權之爭后，我們也期待著合理的解決方案的快速出臺，比如建立版權交易平臺、互聯網平臺購買部分版權等等，使得版權持有方、平臺與用戶三者形成一種規范的“授權”機制。假以時日，也能形成更加良性的互動，實現真正的共贏。