輕舟已過萬重山硯

荷趣硯

　　在黎大師40多年的從藝生涯中，他一直將“堅持”和“努力”四字放進自己人生的字典里。

　　17歲那年，黎鏗就進入當時的肇慶市工藝廠當采石工。之后一年多時間里，他吃住在山里，和采石工人們一起在硯石坑洞里，拿起斧、鑿刀等采石工具，學會區分各種硯石形成的層次結構，弄懂優質石種的分布位置和石品特色。他至今仍然懷念這段經歷，正是那段艱苦的磨煉，讓他知道了采石難以及人生的艱辛。“這些石頭都是有生命的，如果不用心設計、雕刻，就辜負了大自然的恩賜。”“要敬業，把事業當成自己的終身追求，不能朝三暮四，堅持不下來怎么成功呢?”肺腑之言溢于言表。事實上，黎大師的人生之路是坎坷的，但他卻用努力和辛勤的付出，成就了自身的事業，促進了中國硯藝事業的發展。

　　1972年，廠里開采了一塊大型優質宋坑硯石，有老師傅提出，該石的天然石品火捺很像銜山的夕陽，可制成《百鳥歸巢硯》，但黎鏗則認為，這種設想與石品很貼切，但小鳥歸巢卻有一種失落的感覺，難以表現生機和活力。當時國務院   頒布發由周恩來總理簽發的關于振興工藝美術的46號文，中國迎來了工美事業發展的春天。“將那如紅日噴火般的大火捺雕刻成”百鳥鳴春硯“，更能表現萬物復蘇的主題。”于是，設計成廠領導決定將這塊硯石交給黎鏗設計、雕刻。他將硯石中的珍貴石品“火撩”雕成“太陽”，大硯的四周雕上翠竹、青松、鮮花，然后再雕刻成百只或飛或立或鳴的形態各異的雀鳥，營造了“鳥語花香”的藝術意境，命名為《百鳥鳴春》。三個月后，《百鳥鳴春硯》問世，春天的濃郁氣息盡在硯中肆意流淌……該硯被評價為“端硯發展史上的里程碑”，其后作為“國寶”被故宮博物館收藏。黎鏗時年26歲。