1928年秋徐悲鴻赴南京中央大學藝術系任教，經其安排吳作人、呂霞光、劉藝斯三人到中大藝術系徐悲鴻工作室旁聽，圖為四人合影。右起吳作人、王臨乙、劉藝斯、呂斯百。

傅抱石與陳之佛，呂斯百在南京

        作為杰出的油畫家和美術教育家，呂斯百的一生與20世紀中國美術共沉浮。早年因徐悲鴻推薦，畢業于里昂國立藝術學校、巴黎國立高等美術學校。回國后任南京中央大學藝術系教授、系主任。新中國成立后，歷任蘭州西北師范學院藝術系、南京師范學院美術系教授兼系主任。1973年逝世。

　　在20世紀最為動蕩的年代里，他直接觸及中國藝術的現狀，推動和發展徐悲鴻寫實油畫體系，成為中國油畫民族化的先行者。在不同的時代和社會環境下，他一直在融會中西文化、傳統與革新的平衡中尋求突破，是上個世紀美術事業前行的推動者。

　　這批“呂斯百”先生家屬舊藏，涵括徐悲鴻、傅抱石、齊白石、張大千、吳冠中、黃君璧、呂鳳子等書畫名家的20余件作品，以及徐悲鴻、傅抱石、艾中信等致呂斯百信札近30通，吳作人、蕭淑芳夫婦信20余通。保存了20世紀美術史上一系列重要人物的經典作品、往來通問，汲及北平藝專、南京中央大學、中央美院、西北師范學院等美術機構的教育沿革與歷史變遷。

　　在還原呂斯百先生的人際網絡圖式之同時，這批作品也將二十世紀藝術史脈絡生動勾勒出來，成為參照時代背景、師承關系以及藝術家創作和生活的重要座標。

　　風云時代

　　二十世紀30年代到60年代，“呂斯百”的名字時常以美術教授、油畫家和美術活動的積極組織者的身份出現于報章，他的個人經歷也與二十世紀中國畫壇的的風云人物緊密聯系在一起。

　　在這諸多人物中，他與徐悲鴻的交往最令人矚目，兩人在亦師亦友之間。1928年底，中大藝術專科肄業的呂斯百得徐悲鴻推薦，公派赴法國學習美術，6年后學成歸國，任中央大學藝術系教授，成為系主任徐悲鴻的得力助手。1937年徐悲鴻南上赴桂后代理代理藝術系主任，1940年起正式任系主任，直至1949年中央大學更名南京大學。

　　整個四十年代，是呂斯百藝術創作和美術教育的黃金時代。呂斯百在主持中央大學藝術系期間，推動和發展了徐悲鴻的教學體系和藝術主張，使中央大學藝術系一直為全國藝術教育的中心。

　　作為徐悲鴻的弟子，他致力于學院教育中的基本功，作重視素描和寫生，提倡寫生，推動西畫的本土化，民族化。1943-1944年發表的兩篇文章《藝術學系之過去與未來》和《藝術教育》論及中國的學院教育前途和綜合的藝術教育，為中國近現代美術教育史上的經典文獻，影響深遠。

　　作為朋友，對徐悲鴻的家庭和子女盡心照料。1938年下半年，徐悲鴻蔣碧薇相繼離開重慶，“呂叔叔每星期六都把我們兄妹接到他家過周末和星期日，呂叔叔和馬阿姨象慈父母親般地照顧我們”徐悲鴻之女徐靜斐多年后回憶到。(《悼念我國著名美術教育家和油畫家呂斯百先生》 ，徐靜斐，1987.10)。

　　呂斯百與夫人馬光璇(吳稚暉外甥女)相識于1931年，六年后正式結為秦晉之好。馬光璇回憶(呂斯百家屬介紹)，徐悲鴻把呂斯百引為至交，在重慶時期，常把呂斯百請到家中做客，觀其作畫，畫至得意時，亦常將作品送給呂斯百。此后，徐悲鴻奔走南北，四下南洋，家事亦大多托付給呂斯百辦理，包括賣畫、照顧兒女等等。