顏嶧(1666-?)與顏岳(生卒不詳)兄弟同為界畫名家李寅的弟子。顏嶧山水學宋劉松年、李營丘,尤擅長米家山水,濃淡相間,融化無跡,十分精妙。造景屢多變化,畫數百幅無一雷同。人物學宋人,擅長界畫。顏嶧現存最早的作品是廣東省博物館館藏的《山水花鳥》四條屏,與袁江、余省、張耒合作。其最晚作品是創作于乾隆十四年(1749)、現藏于廣州市美術館的《江秋暮圖軸》,時年84歲。

　　顏岳擅畫山水、工花鳥、亦摹仿宋、元人筆意。用筆工整細膩,傳世作品甚少,《中國古代書畫圖目》僅僅著錄其兩幅花鳥作品,即藏于南京博物院的《花鳥圖冊》和《桃花雙禽圖》。

　　汪鋆《揚州畫苑錄》中云:“嶧字青來,甘泉山人。工北宋山水,人物學宋,筆墨蒼勁。其界畫勾斫老當處,袁江不能過。尤善米山,由淡入濃,細細加點,妙能融化無跡。墨暈駘宕而活,雖以專擅之潘恭壽恐亦遜其沈秀也。至人物,直以勾勒提空之法為須眉衣褶,大致類張子羽,殆復過之。先生蓋無筆不工,無體不備。” 汪鋆對顏嶧的評價非常高。認為其界畫在袁江之上,界畫勾斫老當處,袁江不能過。

　　遼寧省博物館藏《秋林舒嘯圖》是顏嶧76歲時的作品。畫面構圖精妙,設色鮮明、清麗多姿。高士舒嘯端坐于林泉間,人物神氣安閑,如小憩一般。侍者相從,車停于路旁。山石嵯峨、溪流蜿蜒、霜葉如染、蒼松挺拔,丹、青二色相互交映,產生明麗端莊的氛圍。寫景抒情較為真實,筆墨蒼勁,山石用勾斫法,質理分明。人物鬢眉用勾勒提空法,刻畫精微,人物也有古風,畫面極具北宋遺風。

　　廣西壯族自治區博物館藏的《山松群鶴圖軸》中,山石如斧劈刀削,水墨蒼勁。山間古松虬曲如鐵,枝葉茂密。樹上群鶴棲息,或肅然靜立,或展翅欲飛,或回頭顧盼,或俯首覓食,形態各異、描寫逼真、形象生動、富有生趣。款題:“摹李晞古畫法于大年草堂”。顏嶧慣寫古木寒鴉、飛鳴棲宿,如:《枯木寒鴉圖》、《寒烏慈孝圖》等。現存的顏嶧界畫還有:《水村捕魚圖》、《江樓對弈圖》、《江村圖》、《雪山圖》、《燕子磯》、《長江秋暮圖》等。其山水界畫大多數表現的是源于生活的江南風光。

　　南京博物院藏的《桃花雙禽圖》是顏岳傳世不多的作品之一。桃樹折枝上棲息著兩只倦鳥,幾株虞美人花斜伸而上,與桃枝對應。顏岳用筆凝練,以淡墨勾勒、粉白點染,晶瑩剔透的桃花綻放在春風中,桃花用枯筆寫意,恰到好處表現出花瓣筋絡。二鳥氣韻生動,造型準確、構圖清新雅致。 顧志紅/文