與如今中國藝術市場上叱咤風云的前輩相比，70后、80后乃至90后青年藝術家們確實更有個性，并行在一條與前輩們所不同的道路上。

　　與此前相比，這些年輕人的競爭更激烈：每年大量美術院校的考生將中國青年藝術群體推向一個令人吃驚的規模。

　　與此前相比，這些年輕人受到的教育更系統：大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術理論知識。

　　更重要的是，他們趕上了一個迥異于前輩們的時代，一個藝術與金融開始緊密結合的時代。

　　隨著金融在藝術市場上擁有越來越多的話語權，這個市場開始再也不相信眼淚。巧妙的市場運作，產業鏈各環節縝密的配合，讓青年藝術家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是，在畢業前找家機構推銷自己，亦成為了一項主要課題。

　　但奇怪的是，也正是這批年輕人，造就了中國當代藝術市場的年齡層脫節。他們的市場價值始終無法達到所希冀的高度。在當下藝術投資機構的產品配置中，他們也始終被歸于“配角”。

　　騷動中的藝術投資“青春期”

　　據不完全統計，70年代、80年代藝術家的市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現象值得注意，那就是青年藝術家們在實驗藝術方面的努力得到了市場的認可。

　　經過“億元時代”的洗禮，中國藝術品市場漸趨理性，對“70后”、“80后”青年藝術家的關注漸有升溫之勢。通過聚焦、分析他們在中國拍賣市場的表現，可以真實具象地了解當下中國藝術品市場的現狀，及時準確地把握藝術投資的脈搏。

　　過去的兩年，中國藝術品拍賣市場大潮迭起。先是“熱錢”涌動，藝術家、拍賣行、收藏家皆投身其中，整個拍賣市場熱鬧非凡，繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續走低，拍賣市場風云突變，避險情緒彌漫。豪華落盡見真淳，是壞事也是好事。也許只有經過潮起潮落的滌蕩，親歷者才能從紛繁的拍賣數據中，讀懂中國藝術市場的一些常識與規律。

　　“70后”前三甲均價超百萬

　　據公布最新數據顯示，70年代出生藝術家的市場表現良好，價格結構合理。從平均成交價上來看，位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過200萬元，其中，賈靄力更是以305萬元位居榜首，市場關注度最高。此外，其他八人的市場均價呈帶狀分布，分別集中在100萬元和50萬元兩個價格中心。其中，管勇、宋彥軍處于第二梯隊，接近100萬元；王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊，集中在50萬元上下。合理的拍價格局充分表明，70年代藝術家已經成熟，其作品的藝術價值已趨于穩定。三個梯隊分別以50萬、200萬基數增長，既體現了市場對高品質藝術的追捧，也為這批藝術家提供了較大的升值空間。

　　與70年代出生的藝術家相比，80年代出生的藝術家平均成交價稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬元、32.52萬元。其他8位青年藝術家則集中在8~15萬這個狹窄價格區間，扎堆現象明顯，價格差距不大，有實力的藏家尚未關注到他們。也正因為整體價位偏低，能與70后藝術家拉開差距，價格優勢明顯，新進買家的關注度反而較高。此外，崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬元的高價拍出，也顯示出80后藝術家強大的市場爆發力。