紐約亞洲藝術(shù)周上佳士得上拍的西漢鎏金銅熊形擺件

　　來源：中國文化報

　　香港巴塞爾將整個東亞的當(dāng)代藝術(shù)藏家吸引到了香港，并開始吸引歐美策展人和收藏家；TEFAF在歐洲古典大師、全球藝術(shù)古董等領(lǐng)域占據(jù)優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，延伸了自己在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的話語；而紐約亞洲藝術(shù)周則倚仗一直以來對古董和中國藝術(shù)品藏家形成的強大吸引力。在近日舉行的第七屆紐約亞洲周上，博物館、畫廊以及拍賣行將從不同方向展現(xiàn)亞洲藝術(shù)。   

　　在這三大展場之外，還值得關(guān)注的就是TEFAF每年都會對外公布的《TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》。今年的這份報告顯示，2014年全球藝術(shù)品市場達到了前所未有的規(guī)模——510億歐元，這一數(shù)字相比2007年市場衰退前的480億歐元增長了7%。報告認為，中國市場依舊是過去一年中主導(dǎo)全球市場的主要因素之一，其市場占比僅次于處于首位的美國(33%)，與英國(22%)持平。在負責(zé)撰寫該報告的經(jīng)濟學(xué)家克萊爾·麥克安德魯看來，現(xiàn)代、戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)是持續(xù)拉動市場的板塊，“這仍是一個高度兩極分化的市場，較少的藝術(shù)家、買家和賣家占據(jù)了較大的價值份額。”他也同時提到，未來這樣兩極分化的趨勢將會因為網(wǎng)絡(luò)銷售的壯大而減弱。網(wǎng)絡(luò)銷售將為低價市場帶來活力，促使其銷售量增長。

　　“盡管大多數(shù)藝術(shù)品的購買者聲稱主要是由于喜愛而購買藝術(shù)品，但事實是，藝術(shù)品，尤其是占據(jù)市場48%份額的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)板塊，與金融投資市場越來越相似。消費模式是買漲不買跌，大量資金集中于少數(shù)價格攀升的藝術(shù)家作品上，造成某些藝術(shù)家的作品可以在短期內(nèi)快速飆升，成為市場的明星。”針對報告，有業(yè)內(nèi)人士認為，全球藝術(shù)品市場發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個以追求投資回報率為主要導(dǎo)向的投機性市場。市場的巨大潛力，高投資回報率的誘惑，使得越來越多的藝術(shù)品購買者對藝術(shù)品本身失去興趣，也將加劇未來的全球化藝術(shù)品市場競爭。