原標題：越窯青瓷的裝飾技法及特點

　　歷年來考古調查表明上林湖及其周圍的白洋湖、里杜湖、古銀錠湖等地分布著古窯址近200處。尤以上林湖分布最為密集，在不足4平方公里的范圍內 已發現了115處遺存，占窯址總數的一半以上。根據各遺存的面貌特征，確認東漢、三國10處，東晉、南朝9處。隋唐至北宋170處，南宋8處。其年代跨度 之大，窯址密集程度之高，為全國所罕見。統計數據顯示，在上林湖地區瓷業遺存中，尚缺西晉時期，或許還未被發現，或許是已遭破壞而蕩然無存，或許是出于其 他原因，這有待于更進一步的考古調查予以確定。

　　考古調查資料表明，唐至北宋時期，上林湖、白洋湖、里杜湖、古銀錠湖窯址的產品面貌特征和裝燒工藝等方面完全相同，屬于同一瓷窯系統。它以 上林湖為中心，不斷向其周圍的白洋湖、里杜湖、古銀錠湖等地擴展，瓷業生產蓬勃發展，形成一個以上林湖窯場為代表的越窯，而白洋湖、里杜湖、古銀錠湖窯址 則成為上林湖窯場的衛星窯址。

　　越窯之名最早見于唐陸龜蒙《秘色越器》詩：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”關于越窯的涵義，最常見的有二種不同的觀點：一部分學者認 為越窯窯址分布在古越國范圍之內，因此，越窯的“越”為越國之“越”；多數學者則依據陸羽《茶經》記載：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州次， 洪州次。或者以邢州處越州上，殊為不然。若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也；若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也”，認為唐代通常以州名窯，越窯為唐 代越州窯的簡稱。《秘色越器》詩中贊美的越窯秘色瓷是上林湖窯場所產的秘色瓷，這已為大量的考古資料所證實，筆者認為越窯是對唐代上林湖窯場為代表的“越 州窯”之簡稱。

　　關于越窯的時間范疇，學術界仍有分歧。《中國陶瓷史》把寧紹平原東漢晚期到宋代的瓷業遺存統稱越窯，而《論“越窯”和“越窯體系”》一文則把這段瓷業遺存劃分為“先越窯——越窯——后越窯”三段。筆者認為后者是對上林湖地區瓷業遺存類型的客觀事實反映。

　　東漢、三國至南朝時期，曹娥江中游地區出現了瓷業生產的高峰，成為先越窯的生產中心。上林湖地區的同類瓷業遺存僅19處，則明顯受到曹娥江 中游地區的影響，成為先越窯的地方類型窯址。經過隋唐初中期的發展，到明唐至北宋前期，以上林湖為中心，及其周圍的白洋湖、里杜湖和古銀錠湖等地的瓷業生 產蓬勃發展，蔚為壯觀，達到鼎盛狀態，成為越窯青瓷的中心產區。與此同時，隨著與日俱增的“貢瓷”和對外貿易用瓷的日益增長，相繼在寧波的東錢湖、上虞的 窯寺前等地增設窯場，擴大生產規模，形成了一個以上林湖窯場為代表的越窯。臺州的臨海許墅和黃巖沙埠、金華的武義、東陽和溫州的西山等地，出現了與越窯相 類似的地方類型窯址，成為越窯系的重要組成部分。至北宋后期，窯址數量銳減，制瓷工藝衰退，產品粗糙，瓷業生產江河日下，出現大衰敗。南宋時期，由于朝廷 下令余姚縣燒造宮廷用瓷，瀕臨消亡的瓷業生產得到一時的繁榮，但好景不長，至南宋中期停燒。

　　越窯青瓷的裝飾技法主要有刻花、劃花、印花、堆塑、褐彩、鏤雕等。其中，刻花、劃花最為常見，變化脈絡清晰，伴隨著越窯的整個發展過程。花 紋有植物紋、動物紋、昆蟲紋、人物紋、幾何形紋等，形式多樣，構圖美觀。上林湖后段二、三期是越窯初創時期，青瓷制作粗糙，釉層薄而無光澤感，已出現刻 花。到了四期，刻劃兼施的花紋明顯增多，刻花、劃花少見。花紋以荷花為主，還有荷葉紋、魚荷紋等。荷花有二葉荷花、四葉荷花，形狀各異，豐富多彩；荷葉紋 也有二葉、四葉紋。這類荷花、荷葉紋成為當時比較流行的紋飾。

　　它具有四個特點，其一是刻與劃有機地結合在一起，使線條富有變化，具有層次感；其二是從刻劃線條的交錯現象來看，是先劃后刻，即先在坯體上 劃出紋樣，然后再緊挨紋樣的輪廓外側刻出一道粗線條；其三是花紋布滿整個碗、盤、盆的內壁，往往在內底刻劃盛開的荷花，周壁刻劃荷葉；其四是在碗、盤、盆 的口沿上刻四曲，成四等份，曲較淺，曲下外壁劃粗棱線，此種裝飾技法一直沿用到五代。

　　五代時，刻劃兼施的花紋幾乎不見，而盛行劃花。雖然器物仍以素面為主，但劃花占有一定的比例，明顯比前期增多。花紋仍以荷花、荷葉紋為主， 有二葉荷花、四葉荷花、荷葉、荷花飛鳥紋等。花紋各異，構圖注重對稱，線條挺拔健壯，自由奔放。花紋主要裝飾在碗、盤的內底、盒蓋面上。這些荷花紋的形狀 基本上保持著前期的特征，但花紋的布局，從碗內壁通體縮小到內底；荷葉由大變小，呈不規則三角形狀。碗、盤口刻四曲，曲下外壁劃棱線的裝飾手法非常流行， 曲口較前期深，演變成葵口，形似花瓣，整器像一朵盛開的荷花。

　　到宋代，器表裝飾仍以素面為主。劃花在繼承晚唐風格的同時，又有了新的發展。出現細線花，紋樣在龍紋、交枝四荷紋、交枝四花紋、纏枝紋、朵 花紋、波浪紋等。刻花仍比較少見，花紋有仰覆重蓮瓣、龍紋等。至八期，劃花是最盛行的一種裝飾。線條纖細、流暢、繁密，構圖講究對稱，布局圓滿，這成為劃 花的重要特征。在裝飾紋樣題材中，以植物花紋最多見，動物紋亦大量出現，人物故事比較少見。植物類的花紋有四纏枝花、四交枝花、二纏枝朵花、二纏枝菊花、 荷花、四荷花、纏枝荷花、纏枝團花、波浪紋等；動物紋有對鳴鸚鵡紋、鸚鵡銜枝紋、云鶴紋、雙鳳紋、飛鳥二纏枝朵花、飛鳥四纏枝朵花、龜伏荷葉紋、鴛鴦戲荷 紋、龍紋、雙蝶紋、飛紋、飛鳥二纏枝朵花、飛鳥四纏枝朵花、龜伏荷葉紋、鴛鴦戲荷紋、龍紋、雙蝶紋、飛雁紋；人物故事類的有人物宴樂圖等。刻劃花也占有一 定的比例，花紋有蓮瓣紋、牡丹花、開光牡丹花、龍紋、摩羯紋、雙鳳牡丹紋、波濤紋等。

　　其中有許多蓮瓣紋往往先用細線劃好圖案，然后在花瓣輪廓線外側用斜刀刻出深淺的粗線條，使整個圖案層次分明，立體感強，達到較好的藝術效 果。九期時，劃花、刻劃花明顯減少，刻花增多，但所裝飾的紋樣簡單、草率、呆板。雖有少量比較精細的制品，但遠不及上期制品那樣精致。此期的紋樣有朵花、 雙線朵花、二纏枝朵花、四纏枝花、菊花、荷花、荷葉、蓮瓣紋、牡丹花、雙蝶紋、鸚鵡紋、摩羯紋、人物紋等。雙線紋是新出現紋飾，常見于碗、盤的內壁和壺、 罐的外壁。