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　　書畫藝術究竟有沒有恒定的價值標準？農耕時代是通過書畫家作品的長期、廣泛流傳，綜合各方面的評價，形成價值依據。過去時代也早就存在書畫家因身份地位顯赫，其作品在一定時期流傳甚廣，價格高昂的現象。老一輩文物專家常常在鑒定前代官員附庸風雅的書畫時，會藐視地斥之為：紗帽。在歷史的長河里藝術肯定不能單純依靠時譽成立，但藝術評判的標準本來就有很大的彈性，知名度本身也是價值的一個方面。對于同時期、同等水準的書畫家而言，知名度的高低是其作品流通性和價格的決定因素。

　　每當面臨書協、美協、畫院、美院領導換屆，畫廊比有望上位的書畫家還要亢奮，他們有的在囤積作品，有的也借機兜售。倘若自己堅信的候選人沒有當選，前者造成大量積壓、虧損，后者遭人詬罵。畫廊特別關注當代書畫家的職務升遷，是符合藝術規律的，從在商言商的角度也無可非議。問題是，身份帶來的附加值成了衡量當代書畫作品價值的普遍依據，應該剖析其深層次的原因。

　　首先，當代書畫喪失了健康的功能性流通。過去當代書畫作品是為了滿足人們的裝飾、欣賞、把玩等需求走向市場的，購買者不同的興趣愛好主導市場，使不同風格和地位的書畫家呈現共榮共生的狀態，書畫家的知名度因為不關乎作品的基本使用功能，所以對作品固有價值認識的偏離度影響相對小得多。畫廊也可以通過書畫作品在流通過程中的需求、反饋，選擇自己認為適合推廣的書畫家。而現在的狀況是，幾乎沒有人購買書畫作品是為了滿足使用功能，一致的取向都是投資式收藏，即成堆地囤積在那里，等增值，好變賣。

　　其次，當代書畫藝術的價值評判標準表現為多元形態下的混亂。主流意識形態對書畫藝術的評判標準體現在獲獎作品，題材先行，政治第一；主流美術教育對書畫藝術的要求是，一味求變，刻意創新；藝術品市場的走勢多少有點反映賞畫人的標準，即重質量，亦追名頭。但是藝術品市場主要是前代高端書畫行情的反映，當代少部分書畫家步入高端市場，大部分書畫家則借助市場規則的不完善，弄虛作假，偽造行情。所以市場被多數低端投資者懷疑，同時又渴望自己手中的低端藝術品未來成為市場的寵兒。

　　中國當代書畫使用功能缺失和價值標準混亂，在雙重主體性蕩然無存的情況下，卻表現出書畫家輩出、市場交易旺盛的一片繁榮景象。畫廊推銷書畫作品與買畫人購買意愿，共同的切合點就是未來增值，眾多價值認定都被懷疑，唯一顛覆不破的真理是：書畫家的知名度將決定其作品的價格。這種市場條件下，畫廊作為信息優勢方，毫無疑問會先知先覺地押寶在自己認定的有投資價值的書畫家身上。

　　主席、院長的位置畢竟太少，投機市場有太多的需求，于是副主席、副院長、秘書長，甚至副秘書長，都成了預期投資的香餑餑。這些職務人選仍然不夠市場需求，或許是不夠畫廊賣點的開發，最近常聽到有人說，我就賭他是某某博士，論資排輩總有一天會輪到他。輪到他的還是那個位置，實在是玄。不談使用，就說投資，前提是價值認定，然后才是附加值。隨著時代變換，不可能有那么多書畫作品憑官職流傳。看來價值投資的理念，離畫廊和買畫人都很遙遠。