劉慈欣即將來京與讀者交流。

　　最近，劉慈欣憑借英文版《三體》獲得雨果獎成為熱點話題。劉慈欣本人十分冷靜，他認為國內整體上對科幻文學的認識還是比較淺的，一個作者無法改變整個科幻文學的發展狀況。其實，除了劉慈欣外還有一些科幻作者需要讀者去了解。另一方面，科幻小說改編成電影是否成為熱潮？北師大吳巖教授認為，這只是暫時的一種現象，中國科幻電影還有很長的路要走，現在最缺乏的是專業的科幻電影編劇。

《三體》將被搬上大銀幕，圖為電影海報。

　　最新動態

　　周末來京會讀者

　　劉慈欣昨天接受京華時報采訪時表示，這兩天除了接了很多采訪電話外，生活并沒有什么變化。“電話接多了，自然耽誤做別的事情。這些年關于《三體》，其實談得差不多了。要說中國科幻，談來談去也就那么幾個話題，整個國內對科幻文學的認識還停留在膚淺的表面上，深入不下去。我是一個作者，對于整個科幻文學怎么發展，不是一個作者能控制的。”

　　8月29日周六上午10點到12點，劉慈欣將在北京國際圖書博覽會作家交流區舉行讀者見面會，北師大教授吳巖將擔任嘉賓主持。他說：“這次主要是因為《三體》第二部《黑暗森林》的英文版（THEDARKFOREST）在美國上市，就是一個普通的讀者見面會，沒什么特別的。”

　　問及目前各個版本的出版情況，劉慈欣表示，除了《三體》三部曲外，《球狀閃電》《超新星紀元》也將推出英文版。另外，《三體》還將推出德語、法語版，甚至還將在越南、泰國、土耳其出版，“韓文版已經出版了，但很不成功。”

《三體》英文版。

　　背后故事

　　《三體》受追捧因創意高度濃縮

　　前些天在北京舉行的一個文學沙龍中，《科幻世界》副總編輯姚海軍回憶了最初收到劉慈欣小說稿件時的場景：“我們接到劉慈欣的投稿到編輯部后，都很興奮。主編阿來背著手過來，看了看說，確實是難得一見的稿子。所以說，劉慈欣剛一出現，就與眾不同，令人耳目一新。”

　　在姚海軍看來，科幻作家有兩種類型，一類是有創造性的寫作，這是科幻最大最核心的價值；另一類是利用別人的想法來演繹好的故事。“劉慈欣是屬于第一類的，他不屬于暢銷書的寫法。《三體》中的創意是高度濃縮的，他把很多長篇的創意全融到一部里面了。它里面的很多點子換個別的作家來寫，可能一個點子就能寫部小說。大劉這個北方人，太實在。《三體》的成功，是中國科幻的成功，也是用很多代價和犧牲換來的。”

　　“有一個好的科幻創意其實并不難，難的是，能與我們的日常生活和人生發生直接關系。”劉慈欣透露，寫《三體》前幾年，他也一直在想如何把那些創意與生活、人生發生直接聯系，“作為業余作家，沒有大塊的時間用于寫作。我一般是先想好故事的整體結構，提筆之前已經想得很詳細了。想的過程相當漫長，就像一棵植物在心里慢慢成長。”

　　早在《三體》第一部出版之前，他已經把三部曲的故事架構想好。這種漫長的心里積累過程，讓劉慈欣覺得《三體》之后到現在沒有新的作品問世，是很正常的一種狀態，之前幾年花費的心血太多了。不過，這種提前設想好結構的寫作方式，有時也讓他很痛苦，“可能你想了很久的一部小說，都快在腦子里寫完了，忽然有一天早晨起來發現這個故事一點意思也沒有了，這是非常讓人崩潰的。”

　　延伸閱讀

　　中國缺專業科幻電影編劇

　　隨著劉慈欣獲得“雨果獎”，《三體》電影版再度成為熱點話題，片方也宣布無上限追加投資。不過，與科幻小說相比，中國科幻電影要走的路更加漫長。科幻作家、北京師范大學文學院科幻與創意教育研究中心主任吳巖表示，中國目前缺乏專業的科幻電影編劇，“幾乎沒有，因為原來咱們沒有這種作為類型片的科幻電影。”

　　談到科幻小說改編成電影會不會成為一種潮流，吳巖說：“在國外，科幻電影并不是從小說來的，人家有專業的編劇，這是完全不同的兩碼事兒。在中國現在是沒有辦法，借助小說來改電影，但不是一個常態。”

　　在吳巖看來，中國科幻電影要發展需要培養專業編劇。“在國外都是專業的編劇，像盧卡斯、斯皮爾伯格，包括諾蘭，他們都是自己編劇的，他們拿現成作品是非常少的，他們從小就看過各種各樣的科幻作品，在腦子里形成自己的想法。所以中國要培養起這么一批人來，他們和科幻小說作家是不一樣的，當然科幻小說會激發他們的靈感，但是要認清科幻電影是另一種東西。”

　　吳巖和中國傳媒大學教授劉烈雄主編的一套《新空間科幻電影譯叢》，近日出版了英國作家、編劇羅伯特·格蘭特的《科幻電影寫作》。近兩年，吳巖在北師大教授的科幻文學研究生課中，也有意從原來只側重于研究向寫作方面傾斜，邀請了國內少數的幾位對科幻電影產業了解的專家來給學生們上課、講座。他也建議國內有能力的影視院校開設相關課程，為中國科幻電影發展積蓄力量。不過，他覺得中國科幻電影要發展也不僅僅是缺編劇的問題，“還有特效制作、概念設計，很多都缺。”

　　還有這些科幻作家值得讀

　　◎王晉康

　　生于1948年的王晉康，是中國科幻文學界的領軍人物，曾獲國際科幻大會頒發的銀河獎。他的作品風格蒼涼沉郁，冷峻峭拔，富有濃厚的哲理意蘊，善于追蹤20世紀最新的科學發現尤其是生物學發現，且注重科技對社會的影響，作品常表現人類被更高級形式生命取代的主題。

　　代表作有《西奈噩夢》《七重外殼》《類人》等。王晉康共獲得中國科幻大獎銀河獎9次，獲獎篇目分別是：《亞當的回歸》《天火》《生命之歌》《西奈噩夢》《七重外殼》《豹》《替天行道》《水星播種》《終極爆炸》。

　　◎韓松

　　韓松，生于重慶。曾在媒體任職。他的作品極富文學情趣，結構精巧，內蘊深遠，可謂獨樹一幟，帶有“詭譎之美”。韓松于1988年、1990年獲中國科幻銀河獎，1991年獲世界華人科幻藝術獎，1995年獲中國科幻文藝獎。代表作有中短篇小說集《宇宙墓碑》、長篇小說《2066之西行漫記》、《讓我們一起尋找外星人》、《紅色海洋》等。

　　◎何夕

　　何夕，原名何宏偉，生于1971年的他自幼愛好科幻。1991年開始涉獵科幻小說創作，其創作以軟科幻為主，主題專注于對宏觀科學未來及人性善惡的探討。他的多部作品，如《光戀》《電腦魔王》《平行》等曾獲銀河獎。曾停筆一段時間，在這之前發表作品時用的是原名，自1999年復出后改署“何夕”。現為四川省作家協會會員，代表作有《六道眾生》《傷心者》等。

　　◎陳楸帆

　　陳楸帆是80后，畢業于北京大學中文系中國語言文學專業、藝術學院影視編導專業雙學位，為中國更新代科幻作家之一，以現實主義和新浪潮風格而著稱。他的作品多從中國的視角展開，以賽博朋克式的審美表達對全球化的深切憂慮。代表作有《麗江的魚兒們》《霾》《荒潮》等，作品曾多次獲中國科幻小說銀河獎、科幻奇幻翻譯獎、短篇獎等國內外獎項，其中《荒潮》更是獲得第四屆“全球華語科幻星云獎”長篇小說金獎。

　　◎長鋏

　　長鋏，本名劉志鵬，曾以“北卡12號”為筆名發表科普文章，更新代科幻小說作家。其作品中現代與歷史交錯，古典作品里可時聞慷慨楚歌，現代作品里則漸露綺麗西風。絕大多數科幻作品鮮有“外星人”“飛船”等老生常談的事物，曾被評價為“激情飛揚的理想主義者”。

　　他擅長把現代科學融入中國古風的浪漫敘事中，對賽博朋克題材的把握又顯示出其西方宗教情懷的一面。其作品題材以計算機、科技史、哲學為主，寫作風格多變，科學信息量很大。代表作有《昆侖》、《674號公路》、《扶桑之傷》、《屠龍之技》、《若馬凱還活著》等，2006年、2007年、2008年連續三年獲中國科幻最高獎“銀河獎”。