從電影領(lǐng)域看,近期最火的作品當(dāng)屬開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的爆笑喜劇《夏洛特?zé)馈贰碾娨晞☆I(lǐng)域看,最火的作品則是古裝劇《瑯琊榜》。套用一句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ):如果這兩部作品你都沒(méi)看過(guò),簡(jiǎn)直沒(méi)法和身邊的小伙伴開(kāi)心地聊天了。

　　從《瑯琊榜》中的“江左梅郎,麒麟之才,得之可得天下”,到《夏洛特?zé)馈防锏?ldquo;我讓我媽在二環(huán)邊買了兩套房子,買的時(shí)候2700元每平方米,剛過(guò)半年就漲到了2900元,我就讓我媽把房子全賣了,狠狠地賺了一筆。后來(lái)我一看房子漲得太變態(tài)了,我就讓我媽勸家里的親戚把房子全賣了,租房子住,等房子降價(jià)了再買回來(lái)。”這些經(jīng)典臺(tái)詞,讓觀眾津津樂(lè)道、反復(fù)體會(huì)。

　　近年來(lái),我國(guó)的影視制作產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢(shì)崛起。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)一改過(guò)去好萊塢大片占據(jù)半壁江山的局面,中國(guó)本土電影的制作質(zhì)量正在穩(wěn)定提升,同時(shí)也在收獲著越來(lái)越高的票房收入。今年以來(lái),至少有7部國(guó)產(chǎn)影片在國(guó)內(nèi)院線獲得1.5億美元以上的票房,而同時(shí)期只有三四部進(jìn)口好萊塢影片能夠達(dá)到這一水平。

　　內(nèi)地電影票房排行榜不斷被刷新,幾年前創(chuàng)造了十多個(gè)國(guó)產(chǎn)片紀(jì)錄的《泰囧》最終累計(jì)票房12.6億元,今年暑期檔電影《捉妖記》的票房達(dá)到了驚人的24.38億元。而目前最受關(guān)注的電影《夏洛特?zé)馈?作為一部沒(méi)有“大導(dǎo)演”“大明星”“大IP”的小體量電影,也在不到15天的時(shí)間里沖破了10億元票房大關(guān)。《瑯琊榜》《偽裝者》等一批新晉優(yōu)秀電視劇作品的出現(xiàn),也再次掀起了全民觀劇的熱潮。

　　看著《瑯琊榜》和《夏洛特?zé)馈返拇笫軞g迎,很多人都會(huì)想起那句歌詞“沒(méi)有人能隨隨便便成功”。這些優(yōu)秀作品能夠成功,靠的不是僥幸,不是花錢買水軍刷票房的手段,靠的是演員、導(dǎo)演、編劇和一干工作人員尊重觀眾、尊重市場(chǎng)規(guī)律的踏實(shí)創(chuàng)作。

　　在《瑯琊榜》中,對(duì)稱式構(gòu)圖、精致到衣襟全部朝右的細(xì)節(jié)等,從細(xì)微之處顯示著整個(gè)劇的制作質(zhì)量；而《夏洛特?zé)馈反螳@成功的一個(gè)重要原因是,在數(shù)百次現(xiàn)場(chǎng)演出中,主創(chuàng)人員曾經(jīng)數(shù)百次與觀眾近距離互動(dòng),因此很清楚哪些情節(jié)會(huì)讓觀眾開(kāi)懷大笑；而《捉妖記》經(jīng)過(guò)7年死扛,《大圣歸來(lái)》熬過(guò)了“8年抗戰(zhàn)”,這些口碑票房雙重豐收的優(yōu)秀作品,無(wú)不具備著厚積薄發(fā)的深厚實(shí)力。由此可見(jiàn),好的影視作品需要一次次的反復(fù)打磨和“慢工出細(xì)活”的耐心持久。

　　習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上提出,“在文藝創(chuàng)作方面,也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象,存在著抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題,存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題。”“文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向,不能在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生偏差,否則文藝就沒(méi)有生命力。”實(shí)踐證明,成功的影視作品,靠的是影視從業(yè)人員不斷提高的專業(yè)素質(zhì),靠的是他們尊重觀眾、尊重自己的自我修養(yǎng),靠的是一個(gè)欣賞水平不斷提高、良幣淘汰劣幣的市場(chǎng)環(huán)境。

　　不過(guò),雖然國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)的火爆不可否認(rèn),但如果認(rèn)為這是一片“人傻錢多”的市場(chǎng),就大大低估了觀眾的智商。隨便拉幾個(gè)明星,用上“五毛錢特效”公司制作后期,劇本也是幾個(gè)編劇吃著火鍋唱著歌就湊出來(lái)的草臺(tái)班子,這種所謂的“創(chuàng)作”,即使能一時(shí)僥幸騙幾個(gè)觀眾入場(chǎng),最終也注定會(huì)被市場(chǎng)和觀眾所拋棄。（劉晶瑤）