坐落于維港海傍近四分之一世紀(jì)的香港藝術(shù)館已經(jīng)閉館，正進(jìn)行大型的翻新擴(kuò)建工程。一座創(chuàng)新而富現(xiàn)代感的新型藝術(shù)館將于二○一九年重開，屆時(shí)，展覽廳總數(shù)將增加至九個(gè)，其中一個(gè)會(huì)重推廣本地藝術(shù)家和本土藝術(shù)，在全球的視覺藝壇中，更有自身的定位和方向。

香港藝術(shù)館總館長譚美兒手持的設(shè)計(jì)圖片就是新館的外貌

一九七七年六月三十日，《大公報(bào)》訪問香港藝術(shù)館時(shí)任館長譚志成，他表示：“藝術(shù)館的收藏方向是與本港的文化背景有關(guān)的文化藝術(shù)品。”

這座陪伴港人成長的舊藝術(shù)館已成為歷史，香港藝術(shù)館總館長譚美兒接受了本報(bào)記者訪問，一起回顧和展望香港藝術(shù)館的發(fā)展故事。

香港藝術(shù)館已閉館重修，進(jìn)行為期三年的大型翻新及擴(kuò)建工程。這幢“蝦肉色”舊建筑物將會(huì)煥然一新。

該館總館長譚美兒在訪問中回顧舊館時(shí)，有點(diǎn)不捨地表示：“我最喜歡的是‘牛眼’位，但翻新后便會(huì)拆掉!”她闡釋道：“‘牛眼’是位于展覽廳旁、由平臺(tái)直通天臺(tái)的迴旋樓梯，因形狀又圓又長，故被前輩稱作‘牛眼’，我們以前也用過該‘牛眼’來運(yùn)送藏品?！?/p>

2019年重開更具現(xiàn)代感

二○一九年中，設(shè)計(jì)平實(shí)而富現(xiàn)代感的新香港藝術(shù)館將會(huì)重開。“屆時(shí)該館會(huì)持續(xù)深化和海內(nèi)外博物館合辦展覽，也致力推廣本地藝術(shù)家和本土藝術(shù)，希望在全球的視覺藝壇中，重塑自身定位和方向?！弊T美兒提及未來該館的發(fā)展方向時(shí)說。

回憶往事，香港藝術(shù)館不但見證香港的歷史變遷，其功能也和香港的藝術(shù)生態(tài)及社會(huì)發(fā)展掛?。一八六九年，香港首座文化活動(dòng)中心設(shè)在大會(huì)堂，坐落中區(qū)香港上海?豐銀行總行現(xiàn)址，內(nèi)有若干設(shè)施撥作博物館之用。那地當(dāng)時(shí)稱維多利亞城，由于早年港英政府實(shí)行華洋分區(qū)而治政策，這里是英國人工作、消遣，禮拜日上教堂的地方，舉目所見盡是歐式建筑，出入皆是西裝革履的西人和小部分華人，活像一個(gè)“小倫敦”。故此這博物館都是展示“打獵回來的獵物，顯示的是勝利者的故事?！弊T美兒談及昔日香港博物館時(shí)說。所以，如果博物館是一座說故事的地方，當(dāng)年那兒并不是說本地故事，只是娛樂英國人的小展館而已。

當(dāng)時(shí)，缺乏現(xiàn)代化設(shè)施，藝術(shù)家們只能去酒店或青年會(huì)辦展覽，那些展覽的書畫、西洋畫沒有分門別類。非常雜亂。一九三三年舊大會(huì)堂因香港上海?豐銀行擴(kuò)建而被拆卸。

─九六二年三月，位于中區(qū)愛丁堡廣場的新大會(huì)堂啟用，當(dāng)時(shí)的《星島日?qǐng)?bào)》報(bào)道：“三百萬人文娛活動(dòng)之所……港督兩年前奠基時(shí)說：‘此堂之成，將成為港人生活的希望和價(jià)值!’”同年，香港博物美術(shù)館成立，設(shè)于新大會(huì)堂高座最頂三層，設(shè)有兩個(gè)展覽廳及一個(gè)辦事處，總面積15,000平方呎?，F(xiàn)代化的博物館服務(wù)亦誕生，同時(shí)標(biāo)誌?香港公營博物館的快速增長和發(fā)展時(shí)期。

譚美兒表示：“一九六二年，香港社會(huì)步入現(xiàn)代社會(huì)的階段，當(dāng)時(shí)香港的經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)生態(tài)發(fā)展，遂出現(xiàn)了本土的現(xiàn)代藝術(shù)作品，香港藝術(shù)館亦見證香港踏入現(xiàn)代化的階段。”她指出：“當(dāng)時(shí)大會(huì)堂博物美術(shù)館的英文名City Hall Gallery and Art Museum，后刪除Hall字，易名City Museum and Art Gallery，標(biāo)誌?香港是現(xiàn)代化城市，是該城市的博物館，定位清晰，該館的使命就是說這個(gè)現(xiàn)代城市的故事?！?/p>

為進(jìn)一步提升服務(wù)。一九七四年，市政局通過將香港博物美術(shù)館分拆為香港藝術(shù)館及香港博物館(現(xiàn)香港歷史博物館)。一年后，即一九七五年，香港藝術(shù)館保留在大會(huì)堂頂層，香港博物館則遷離大會(huì)堂，遷往尖沙咀?！斑@是香港藝術(shù)館的原址擴(kuò)建，多了些館藏，也帶來外國藝術(shù)家如畢卡索的展覽，目的是配合多元化城市發(fā)展和定位。”

一九七七年六月三十日，大公報(bào)報(bào)道，當(dāng)時(shí)館長譚志成接受訪問，談及藝術(shù)館收藏什么時(shí)表示：“藝術(shù)館的收藏方向是與本港的文化背景有關(guān)的文化藝術(shù)品，包括中國傳統(tǒng)藝術(shù)特別是廣東地區(qū)的藝術(shù)品，如書畫、陶瓷、玉器、銅器、漆器等;其次是本港的現(xiàn)代藝術(shù)作品，如雕塑、版畫、水彩、素描等;還有就是十八、十九世紀(jì)時(shí)期與香港地區(qū)有關(guān)的一些歷史繪畫;西方藝術(shù)品我們也有一些收藏，主要是名畫復(fù)製品，以作為教育性展出之用。”

一九八七年十一月二十三日，大公報(bào)報(bào)道：“香港藝術(shù)館在一九六二年成立時(shí)，藏品有一千四百件?，F(xiàn)時(shí)該館藏品共八千七百件?，F(xiàn)正展出葛士翹珍藏瓷器。”

一九九一年，香港藝術(shù)館遷往現(xiàn)址，香港已變成國際都市，是說國際故事的地方，自此藝術(shù)館和海內(nèi)外博物館合辦了三百多個(gè)展覽，講一些大歷史、大人物，這些無人不知曉的故事。例如，該館辦了“太法國了”、“國寶─中國歷史文物精華展”、“大英博物館藏埃及珍寶展”、“法國印象派繪畫珍品展”和“大師對(duì)象─巴黎龐比度中心珍藏展”等。

新館玻璃外墻可配合展覽

但踏入二十一世紀(jì)，香港藝術(shù)館要與時(shí)并進(jìn)，很多大型裝置藝術(shù)因展廳容積及高度有限而不能展示，所以，無論在軟硬件上，都要擴(kuò)建。譚美兒舉例說：“如美國大都會(huì)藝術(shù)博物館(The Metropolitan Museum of Art)、惠特尼美術(shù)館(Whitney Museum of American Art)，及現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)這些大型的現(xiàn)代化博物館，仍要不斷擴(kuò)建，以便展出更多大型藏品，而惠特尼美術(shù)館主力展示美國藝術(shù)，遷址后方能有更多空間梳理美國藝術(shù)史的脈絡(luò)。新藝術(shù)館的擴(kuò)充目的也和該館相似。”

她補(bǔ)充：“所以新館外墻設(shè)計(jì)要低調(diào)，空間利用具彈性。如藝術(shù)館外墻是用玻璃設(shè)計(jì)的，將來辦展覽時(shí)會(huì)更多元化。如將來辦紅色展覽時(shí)，可在展廳內(nèi)或玻璃外墻上展示紅色在現(xiàn)代，古代、西東方的涵意。更突出藝術(shù)品的特點(diǎn)，也具教育功能?！?/p>

未來的香港藝術(shù)館也在全球化藝術(shù)發(fā)展中找自己的方向?，F(xiàn)今多了如PMQ和Asia Society等不同文化機(jī)構(gòu)舉辦優(yōu)秀的藝術(shù)展覽，但展覽內(nèi)容可能很相似。如觀眾去日本、臺(tái)灣和韓國等不同國家與地區(qū)，都可看到大英博物館的藏品展覽，或者是幾位國際知名藝術(shù)家的作品，但到底這些不同展館的展覽的獨(dú)特處在哪里?譚美兒表示，藝術(shù)館籌辦全球化視覺藝術(shù)展覽時(shí)，首先要追本溯源，希望在國際化的視覺藝術(shù)中找到自己的獨(dú)特處。

籌辦展覽加入香港角度

她續(xù)說，香港藝術(shù)館未來想說多一點(diǎn)香港藝術(shù)故事，以香港的聲音向大家說出世界各地的藝術(shù)故事。在策展上，她希望以香港視角為訪港的展品策展。如以館藏回應(yīng)外國展覽，這樣策展所帶出的效果是，讓觀眾在同一展覽中看到多個(gè)故事，也能使香港藝術(shù)在外國展品中突圍而出。

她表示，未來會(huì)繼續(xù)深化該館和文博文藝機(jī)構(gòu)的合作備忘錄，想開拓更多合作伙伴，和M+繼續(xù)合作，但大家定位清晰，相信功能上不會(huì)重疊。

藝術(shù)行政管理豐富的譚美兒，入行已二十三年，她一九九二年到香港茶具文物館工作、然后拿到獎(jiǎng)學(xué)金去比利時(shí)實(shí)習(xí)及進(jìn)修當(dāng)代藝術(shù)、一九九六年幫忙籌辦香港文化博物館開幕，二○○八年成為西九文化區(qū)管理局博物館館長之一，二○一○年調(diào)去藝術(shù)推廣辦事處籌建“油街實(shí)現(xiàn)”。

談及最難忘的事，別以為做過多次“開荒牛”的她一定會(huì)說是和安迪.華荷美術(shù)館籌辦的“安迪.華荷：十五分鐘的永恆”展覽。

相反，她最難忘的事是二○○八年回來做香港藝術(shù)館館長時(shí)，為了讓小朋友因接觸藝術(shù)而有一個(gè)難忘的暑假，她找來博物館之友和圣雅各福群會(huì)幫忙，組織博物館工作坊和露營活動(dòng)，既為他們打開欣賞藝術(shù)之門，亦因藝術(shù)之名而自強(qiáng)不息。

正籌備梵高作品展覽

藝術(shù)館閉館期間，藝術(shù)館籌辦一連串以藝術(shù)走入社區(qū)的教育活動(dòng)。藝術(shù)廣場中央正展示由香港設(shè)計(jì)師劉小康創(chuàng)作的《第三號(hào)議程》，每一張椅子都具獨(dú)特的形狀，合併成猶如會(huì)議桌般的環(huán)形組合，象徵劉小康盼望社會(huì)能達(dá)至君子和而不同的多元。

她現(xiàn)于觀塘臨時(shí)辦公室工作，已為開館展覽作準(zhǔn)備。她說：“我們正與荷蘭梵高博物館商討，希望借到最經(jīng)典的畫作《自畫像》及《向日葵》來港展出。”為求該展覽盡善盡美，荷蘭館方屆時(shí)會(huì)來港實(shí)地考察館內(nèi)的濕度、溫度控制和保安等。

康文署舉辦的第一屆“穿越─香港博物館節(jié)2015”上年六月二十七日在香港藝術(shù)館大堂開幕。小孩子穿?太空衣，伴?輕快的音樂跳舞，活潑可愛，小男孩表演后對(duì)身旁的小女孩說：“這是我們的wedding party(結(jié)婚派對(duì))。”

香港藝術(shù)館閉館三年期間，不知今屆由康文署舉辦的博物館節(jié)又在哪舉行呢?