宋徽宗趙佶(1082—1135)，河北琢縣人，宋神宗第十一子，哲宗弟，宋朝第八位皇帝;曾封過遂寧王、端王。兄哲宗歿后無子，命太后立他繼位，改年號“建中靖國”。信奉道教，是工筆花鳥畫創始人。其繪畫“十三科”，科科通能，尤精工筆花鳥，所制傳世工筆《錦雞圖》名聞天下，氣韻富貴高古，筆墨精深絕倫。自創“瘦金體”，筆力鐵畫銀鉤，風神俊逸，獨步天下。善作狂草書，得懷素、山谷筆意。又首開“院體”花鳥畫風，重視頂級繪畫人才，特別強調院內畫家必須野外寫生，提高自身藝術修養和筆墨畫境。作為帝王，他身先士卒，常常廢寢忘食寫生，筆墨真實而回歸自然。其畫工精絕，敷色美艷驚人，完美自然的靈動風姿，盡顯筆墨大觀氣象。可以毫不夸張地說，其繪畫水準在古代諸多著名畫家中，也堪稱少有的藝術奇才和全才。因而其自詡“天下一人”并不為過!

趙佶狂草團扇《掠水燕翎詩》，設色絹本，直徑28.4厘米，今藏上海博物館。釋文：“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重。”對于草書，我們并不十分看重筆墨過于強調洋洋灑灑而一鳴驚人。懷素的跌宕，張旭的狂逸，山谷的靈動翻轉，這些都是筆墨與個性的完美結合。曾欣賞到徽宗帝所作的狂草《千字文》手卷，今藏遼寧博物館。這應該是徽宗傳世最浩瀚的狂草巨制。徽宗確切地說，他應該是位非常典型的完美藝術家。打生出來，當一國帝王好像并不是徽宗的絕對強項。把大宋江山丟給“吃人肉不吐骨頭”的兇悍金韃子，這似乎好像已經順理成章!他寫狂草是有苦衷之樂的，現在大宋只剩下“半壁江山” ，由于自己的治國柔弱，今已無力回天。說白了，也只好通過奮筆疾書的狂草泄憤，這樣方能使自己的內心世界得到暫時的忘憂。狂草《千字文》寫得跌宕起伏，筆墨大氣不拘，一氣呵成而神完氣足。這幅浩浩手卷，側勢翻轉的用筆，多凸顯出山谷道人的筆墨氣象。我們常說，在今草、行草、章草中，應屬狂草最難寫。因他并不是肢體簡單的筆墨駕馭 ，而是書寫者博大思想的筆墨堆積。數千年的書法延續，的確造就了不少書法名家，但于狂草一道精能精善者幾乎寥寥。通常人們認為狂草寫的最為成熟的當推“顛張醉素”和山谷道人。徽宗在諸多人的眼中，是個大畫家;當然，也知道他千古著名的“瘦金體”書法。而于徽宗能作狂草，好像知道的人并不是很多，今天看到他寫的狂草《千字文》，真的讓人吃驚不小……。徽宗這幅短短十四字的狂草團扇，寫的小中見大，筆墨揮灑直瀉千里， 應該是宗素師的筆墨味道。在筆者看來，它的氣場并不遜于手卷《千字文》。小小團扇，如果想寫得超然出眾，實際上并非易事。人們常說：胸有成竹，意在筆先就是這個道理。從此團扇可看出，徽宗的確是胸有成竹，下筆翻轉自如，毫無筆墨遲澀之態。徽宗此狂草最絕的用筆，就是不經意地揉進了章草的古韻筆法。看得出，徽宗筆墨思想內涵之豐富，在揮灑馳放中多了份清新和散淡。另一點，他驚蛇即興狂草，融的是“瘦金體”纖勁爽利的用筆之法，以及工筆勾勒細膩神俊的表現手法，使清勁靈動的狂草內含更加神完氣足。千年書法，造就出千年的“書畫之帝”。我們在古人幽幽的筆墨中，終于得出了一個完美的結論，那就是，寫書法的尺寸大小并非衡量筆墨高低的唯一標準，而最重要的要看作品是否能千古傳世。徽宗丁點盈尺小扇，寫的如此超然不群， 落“天下一人”款決非浪得虛名!

末了，引楊仁愷謂其草書曰：“……草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虬得水，有的或連或絕，如花亂飛;有的若枯松之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝;有的如飛鳥出林，驚蛇入草。”寫的形象貼切，入骨三分。